苏东坡 ，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。
苏轼早年学“二王”，中年以后学颜真卿、杨凝式，晚年又学李北海，又广泛涉猎晋唐其他书家，形成深厚朴茂的风格。他的书法，用笔多取侧势，结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥。
黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为《治平帖》，笔触精到，字态妩媚。中年代表作为《黄州寒食诗帖》。此诗帖系元丰五年（1082）苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”;。晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师论文帖》（1100年）。
其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等。苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚，他在《山谷集》里说，“本朝善书者，自当推（苏）为第一”。
《赤壁賦》
李白仙诗卷
《洞庭春色赋》
苏轼《归去来兮辞》卷 32 x 181.1 cm 台北故宫博物院藏
祭黄几道文
《久留帖》
《归园帖》
北游帖
《京酒帖》 书于1080年（元丰三年） 行书
苏轼《近人帖》 上海张氏涵庐旧藏
苏轼《东武帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼 《行书答谢民师论文帖卷》纸本 纵27厘米 横96.5厘米，上海博物馆藏
苏轼《治平帖》卷，宋，苏轼书，纸本，行书，纵29.2cm，横45.2cm。北京故宫博物院藏
苏轼《王晋卿帖》
苏轼《渡海帖》，行书，元丰三年(1100)，纸本，28.6X40.2 cm 台北故宫博物院藏1
苏轼《跋吏部陈公诗帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼《书林逋诗后》 约书于1089-1091年（元祐四至六年）
苏轼《春中帖》 约1092年（元祐七年）
苏轼《尊丈帖》 约书于1093年（元祐八年）
苏轼《归安丘园帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼《覆盆帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼《邂逅帖》，又称《江上帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼 《次辩才韵诗帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼《次韵三舍人省上诗帖》
苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼《宝月帖》 书于1065年（治平二年） 行书，藏台北故宫博物院
苏轼《获见帖》，行书，台北故宫博物院藏。
苏轼《啜茶帖》 书于1080年（元丰三年） 行书，藏台湾故宫博物院
苏轼《致季常尺牍》，又名《一夜帖》，行书，30.3 X 48.6cm 台北故宫博物院藏。
苏轼《新岁展庆帖》 书于1081年（元丰四年）纸本，行书，前帖纵30.2cm，横48.8cm，北京故宫博物院藏。
苏轼《人来得书帖》北宋苏轼书。纸本，纵29.5厘米，横45.1厘米。正文行书十六行，共192字，款署“轼再拜”，但未署发信年月。现藏于北京故宫博物院藏。
苏轼《致运句太博帖》 书于1071年（熙宁四年） 行书
苏轼《廷平郭君帖》 书于1071年（熙宁四年） 行书
苏轼《定惠院月夜偶出诗稿》 书于1080年（元丰三年） 行书
苏轼《满庭芳词 》 书于1083年（元丰六年） 行书
苏轼《职事帖》 书于1083年（元丰六年） 行书
苏轼《阳羡帖》 书于1085年（元丰八年）
苏轼《屏事帖》 书于1085年（元丰八年）
苏轼《致南圭使君帖》 书于1096年（绍圣三年） 行书
北游帖
春中帖
新岁展庆帖
渡海帖1
渡海帖二
令子帖
归园帖
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