琴曲琴知丨“肃穆逍遥，无我有我。”—张子谦

《龙翔操》

“肃穆逍遥，无我有我。”——张子谦

张子谦，幼时私塾老师是广陵派琴家孙绍陶，受其熏陶及努力，十余岁已能演奏名曲多首。二十三岁离乡到天津谋生，结识著名琴家查阜西及彭祉卿（庆寿），经常切磋交流，结为知音，有浦东三杰之称，人们以三位琴家的拿手琴曲尊称他们为查潇湘、彭渔歌、张龙翔。

《龙翔操》是张子谦的拿手好戏，曾有不少人慕名专门向他学习此曲。据张子谦《操缦琐记》记载：五十年代初，由于喜此曲者众多，他就每星期在琴会亲授，因此不少人弹的“龙翔”都得到过张老的亲传。“龙翔操”的音乐跌宕起伏，节奏变化万端，没有固定的2/4、3/8等节拍可依，而是多种拍子复合出现，并贯穿始终。张子谦演奏的“龙翔”，正是在这种多变的、别人听来似无固定节奏的音乐中驰骋。乐曲开始的第一句，虽然只有几个音符，就表现了明显的节奏、力度以及音色的对比和变化，这是其他琴家所没有的。乐句与乐句之间、乐段与乐段之间处理得丝丝入扣，使整首乐曲听来一气呵成。

传统的琴书大都认为“龙翔操”描写的昭君出塞的故事，但张子谦凭自己对音乐的理解，则另有高论：依我的体会，她更象庄周梦蝶，有我无我，似有并无，似无却有，“与天地俱化，与太虚同体”。1984年张子谦写下《听弹‘龙翔’》的绝句：“抚弦动操间，龙翔去无迹。仿佛有余音，萦回绕天际。”这实际上是张子谦自己演奏境界的写照。