人生如戏，戏如人生| 中华武魂群侠传

台上风华尽显，

台下人生如戏。

——《中华武魂群侠传之王文良》

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少年

耳濡目染，童子功成

我是戳脚门传人，要论职业的话，算是京剧演员。

我的父亲王清尘师承戳脚门宗师张恩庆，不仅武艺精湛，还精通曲艺，和京剧名家盖叫天是把兄弟；《卖马耍锏》的双锏、《打渔杀家》元小二锁喉枪，都是父亲的拿手绝活，这也是京剧武戏中相当著名的桥段。

（▲王清尘-九转梅花枪）

父亲在当年上海滩，是数得着的武术名家。人家说“虎父无犬子”，我觉得我的功夫大概也就得了父亲的两三成，但从小的童子功是被父亲手把手调教起来的。“手似两扇门，全凭腿打人”，戳脚重在腿上功夫，压腿、踢腿、吊腿，趁孩童骨节尚未成型之时拉伸韧带，塑造韧性。除了基本功，韧带、姿势这些就都靠数量的累积了，所谓“百炼成钢”，功夫都是练出来的。

青年

戏校进修，天道酬勤

虽说子承父业，但我入选戏校的经历讲起来有点儿好笑，原本我是陪妹妹去考试的。没想到有心花不开，无心柳成荫，妹妹没考上，后来被挑中的是我。

我还是很喜欢戏剧行当的，为此勤奋刻苦，起早贪黑，废寝忘食。打小的童子功让我在戏校的形体动作学习方面如虎添翼，学业也如鱼得水。

拳术腿法，刀枪剑戟，也算是学纳百家吧，年轻时候的我赢得过不少谬赞。国际著名雕塑家张崇宽在观看了我的六合刀藏刀式后就说：“你这个从四面看起来，各个地方都有着力点，太漂亮了！”

（▲60年代，20多岁的王文良表演戳脚中的剪刀腿）

人生如戏，我这一辈子也经历过不如意。

戏校毕业的时候正赶上十年浩劫，我的本意是想和父亲一样做一名京剧武生，无奈京剧排演受到限制，我只能到剧团出演样板戏。剧团演出之外的时间，我就统统拿来练武，武术方面的技艺精进，就是那会儿的积累。

（▲剧团任职时期练习戳脚功夫）

武艺对我的工作也是有帮助的，后来我成为了京昆二剧技导组组长。《萍踪侠影》中一套双钩对刀的动作戏是我的绝活，亮相惊艳、动作干净利落，就是因为这部戏，我有了些名声，上级领导都给予很高的肯定，所以文革后我才真正转型成了一名正式的武生。

中年

经营为业，武术为好

文艺体制改革之前，除了京剧演员和武术人，我真的从来没想过我还会有第三个身份。

那时候要成立演出公司，发展第三产业，结果我就去抓经营了，没想到一做还做得蛮好，赚钱啦！于是不放我走了。后来我就做演出公司的副总经理兼总支书记，之后又去兼舞台技术研究所的所长，身兼几职。

（▲生活中王文良以武术为业余爱好）

从那以后武对我来说就变两条了，一是真正的业余爱好，还有一条，因为我是在演出单位，经常去看戏、组织演出，就有机会跟人家交流，讲通俗一点，这叫‘说范儿’，因为你说理的话会说到生活，这个生活就是武术的。

我今年74，现在回想起来，我这一辈子，武术的痕迹还真的从来没有磨灭过。

（▲王文良演示达摩赶浪拳架）

老年

诺不轻弃，致力传承

从演出公司退下来，我就开始正式收徒传艺了。

收徒弟这件事我很乐意，我觉得只要有心学就是可教之人，我父亲那时候说过一句话，“肯练的，我给你吃饭都教你”，不过收徒一定是有原则的。最重要的就是德，看这个人的品行，看他为什么喜欢武术。关于年龄，我觉得倒不一定要很小的，但反过来不讲年龄的话，就要看他的身体素质，柔韧性、敏捷性。

（▲王文良指导学生）

现在观念不同了，关于功夫，我真的没什么保留的，我很愿意教真东西。现在说难听点，就是父亲传下来的东西，我要尽量把它保持住，不过说真的，能保持到什么状态就真的不知道了，因为传承这件事真不是我一个人的主观愿望能做到的。我只能说，只要我还在我就会坚持，因为如果我要再扔掉，我们这一脉的功夫就完了！

（▲左：王文良、右：王清尘）

戳脚门的功夫是老辈儿传下来的好东西，我希望有更多的年轻人感兴趣。还是那句话，只要真的有心学，我就愿意教。

传统武术文化的传承和保护需要有识之士共鸣，《中华武魂》愿与大家一起，共同为传播中华优秀武术文化而努力！