明代正统、景泰、天顺三朝历时29年，时间不长，天灾人祸却接连不断。长期认为这一时期官窑生产中断，再加上迄今没发现署有正规官窑年款的这三朝瓷器，因此曾被称为明代陶瓷史中的空白期。
不过明代文献记载，这三朝时景德镇御窑并未停止烧造。随着考古和实物研究深入，现在认识到这三朝时官窑瓷器数量仍然非常庞大，传世品中一些过去觉得像宣德和成化朝瓷器但又有些别扭的，被认为其实就是空白期瓷器。
通过对明代陶瓷文献和考古发现的印证，发现明代人写东西还是比较靠谱的，现代人遇到的史学困惑可能都来自于反复编修过的四库全书吧。
明正统青花孔雀牡丹图梅瓶。
也许洪武、永乐、洪熙、宣德这四代积下不少老本，也许中国从南到北地域广大，大明朝经历土木堡和王者归来之后看上去还行，官窑品种还更加丰富多样，青花、青花加矾红彩、绿彩、五彩、斗彩、白釉、青釉等一个接一个，质量更不逊明代其他各朝。
明正统青花加矾红彩海水龙纹金钟碗。
现在认为这三朝官窑青花在明代陶瓷史中具有承上启下的地位，正统朝前期应该还有一些苏麻离青，因此继承了宣德青花风格，发色较浓艳，图案布局繁密。
明正统青花翼龙麒麟纹盘。
不过苏料也没多少了，只能开始使用高锰低铁的国产料，或是与苏料掺着用，正统青花慢慢与宣德风格出现差异，明早期青花常见的铁结晶斑不见了。
正统青花在纹饰上也有发展，麒麟与龙纹的组合开始出现。
这一时期景德镇的御窑和民窑都生产了大量青花，供应宫廷的青花瓷胎质非常坚硬洁净，釉色多为水青色和纯白色，釉层薄而透明，与胚釉都显粗糙的民窑区分明显。
明正统青花松竹梅图罐。
大概因为时局过于动荡，人们除了通过拜佛祖求来世，还企盼天外仙人来拯救当世苦难，于是开始流行神仙主题的人物图纹饰，到景泰朝时更加丰富生动，14世纪中国青花器人物图的传统又恢复了，虽然不再以戏曲人物为主。
明景泰青花高士图罐。
景泰朝青花兼具宣德和成化的特点，具有更大的过渡性。
这一时期神仙主题图案的周围往往有浓密云纹，先用粗线条描绘云纹轮廓，再在轮廓内画出弹簧状的细线，称为铁索云纹或弹簧云纹，成为空白期瓷器的一个重要纹饰标识。
天顺朝时进口苏料彻底用光了，窑匠们只能探索试验各种国产青料，烧制出发色淡雅的青花，图案布局也更加趋于疏朗。
明天顺青花海兽图盘。
天顺朝器在风格上非常接近成化朝，这件青花海兽图盘过去断代为成化，后来考古发现同类残器，现在故宫新陶瓷馆陈列中定为天顺朝器了。
明代文献记载“天顺丁丑（1457年），委中官烧造”，目前仅在两件天顺朝青花炉上见有“天顺年”三字款，一件在故宫，另一件在山西博物院，印证了文献记载，对研究空白期瓷器具有重要价值。
明天顺青花波斯文三足筒式炉。
炉的腹部以青花料书写三行波斯文，取自波斯诗人萨迪的诗集《果园》。
内底署青花楷书“天顺年”三字，其中的“天”字与成化天字罐上的“天”字非常接近。
明成化至正德时期，明代进入动乱之后的稳定时期，甚至出现了既无内忧也无外患的弘治中兴小高潮，推动了景德镇瓷业继续发展。
这段时期里，青花瓷仍是主流产品，但由于青花料来源不同，这几朝的青花瓷器呈现出不同的时代风貌。
明成化到嘉靖中期，景德镇青花瓷器主要使用国产的平等青料。平等青出产于江西乐平，呈色比较淡雅，始见于宣德朝，成化时因进口苏料基本用尽而开始大量使用。
明成化青花麒麟祥云纹盘。
平等青含钴只有2%，铁含量也低，因此发青灰色，既不像苏麻离青那样蓝，也没有铁锈斑锡光造成表面凹凸不平的情况，看上去洁净平滑。
因此，典型成化青花瓷器的造型隽秀，纹饰疏朗，图案色调清新淡雅。
明成化青花缠枝莲托八吉祥纹鼓钉筒式炉。
弘治朝青花仍以平等青料为主，发色浅淡不如成化朝典雅，少数发色浓艳的呈灰蓝色，而且由于配料成分及烧成温度的不同，还出现清新明晰的浓色调和比较粗的淡色调，俗称精青花和细青花。
明弘治青花莲池游龙纹碗。
弘治朝历经18年，文献记载这一时期官窑曾多次停烧，因此存世的官窑青花器不多，在风格、用料和纹饰上也与成化青花非常相似，有“成弘不分”之说，好在器底都带年款了。
底款六个字，“大明弘治年制”，不是“适用于微波炉”啊。
浇黄釉在成化朝时少量出现，弘治时取得大发展，成为弘治官窑瓷器的代表，并常常与青花共同出现，是青花瓷的重要衍生器。
明弘治浇黄地青花折枝花果纹盘。
这件青花盘通体青花黄地，先烧制出青花折枝花果盘，然后于花纹外白釉地上涂满黄釉，使深艳的青花与鲜丽的娇黄相映成趣，是一件代表性的弘治官窑器。
明正德朝共16年，正式开启了明朝的昏君时代，相比于亲征土木堡和蟋蟀皇帝这类的小玩闹，接下来的一个比一个刺激。
明正德釉里红四鱼纹碗。
典型正德青花瓷器使用国产石子青料绘画，图案呈色蓝中泛灰，显露出清雅风格。
石子青料产于江西上高一带，含三氧化二铁5.38%、氧化锰29.87%、氧化钴4.15%，因此一般呈色蓝中带灰。该料早在洪武朝就出现，在明代作为官窑青花的辅助料，在民窑则一直作为主料用到民国初年，是我国使用时间最长的青料。
明正德青花龙穿缠枝莲纹碗。
正德朝也开启了明代青花从中期风格向晚期风格的过渡，改变了成化朝器胎体轻薄和纹饰疏朗的风格，胎体趋于厚重，造型也与当时风俗及人们的审美情趣相结合，形态更加多样。
明正德青花人物图叠盒。
联系客服
