有一次跟朋友在国家博物馆走散了打电话联系。“我在清朝，你在哪？”“我在唐朝，你过来找我吧，我在李世民跟前等你。”
除了国家博物馆的古代中国通史展览外，陕西历史博物馆、河南博物院、洛阳博物馆也都有半部中国通史性质的基本陈列，唐代都是这些陈列中非常重要的单元。唐代持续了289年，除两汉合算外，是统一王朝中国祚最长的。而且，唐代也是中国历史上统一的多民族国家正式形成的时期，还更因为开放进取和经济文化空前繁荣，成为中国帝国时代的鼎盛时期。
繁华一世的大唐也给后代留下了众多或具有重大历史意义，或具有重要文化艺术价值，或表现高超社会生产成就的文物。在三批195件组禁止出境文物中，来自唐代的有32件组，占比16.4%，从数字上就显示出煌煌大唐的光彩。
国家博物馆的唐代单元是从复制的唐太宗昭陵六骏开始，而六骏、李世民和武则天画像簇拥的中央，就是国博唯一一件列入顶级国宝的唐代文物。
国博入选顶级的唐代文物只有一件，这大概这与唐代顶级文物流传和出土有关。首先，唐代顶级文物中很大一部分是传世的书画，因为建国初期国家指定由具有专业书画维护队伍的故宫来收藏古代书画，所以国家博物馆在书画收藏上顶级精品不多。
另外，大量唐代重要考古是在上世纪70年代后发现和开展的，特别是80年代后，国家博物馆再想征调新出土的顶级文物就很难了，所以何家村和法门寺出土的众多唐代顶级文物都留在了大唐的故地陕西。
唐陶骆驼载乐舞三彩俑，1957年陕西省西安市鲜于廉墓出土，骆驼头高58.4厘米、首尾长43.4厘米，舞俑高25.1厘米，是唐三彩中非常高大的。
骆驼引颈昂首而立，驼背上有四位异域乐手盘坐演奏，正中一位站立挥袖而舞。这件三彩陪葬俑，为三彩技乐俑中的罕见珍品，体现了我国盛唐时期艺术的繁荣景象和中西方文化的交流，是高超艺术成就的典型代表，2013年列入第三批禁止出境文物名录。
中国的陶瓷技术到唐代时达到了一个高峰，除了南方青瓷和北方白瓷外，具有浓艳瑰丽的唐代风格的三彩陶器也达到顶峰。唐三彩技术除用于少量器物外，主要广泛运用于人像和禽兽雕塑的装饰上。
唐三彩学名是低温彩色铅釉陶器，选取包含各种金属氧化物的釉彩，在烧制过程中让釉质自行熔流，从而形成绚丽多彩和深厚饱满的艺术效果。
这件骆驼载乐舞三彩俑在用釉上更为精细。人俑的面部和手部均未施釉，以彩绘开相刻画细部。白骆驼塑造健硕，动态自然，施褐釉于鬃毛部渲染，釉色鲜明润泽，代表了唐三彩的最高水平。
这件顶级国宝的主人叫鲜于廉，字庭诲，在《唐书》等文献中无记载，但墓中志文表示，他是参与平定韦后之乱的功臣，所以得到唐玄宗信任，从一个低级军官一跃升为右领军卫将军，负责掌兵警卫宫廷的重任。
鲜于姓氏有两个来源，一个是河北地区的丁零族，另一个是东北地区，所以鲜于廉应为少数民族。他生活在盛唐，当时国力强盛，加上李唐皇室本来就有胡人血统，是中国历史上少有的开放王朝。因此，鲜于廉墓中出土了很多胡人形象和生活的三彩俑。
唐时，中亚有许多乐师、歌舞者留住长安城内，玄宗开元时，康国、史国均造使献胡旋女子。南亚、东亚诸国中的骠国、扶南，以及日本也有很多乐工旅居长安，带来了很多新的乐曲和乐器。
载乐骆驼陶俑表现的应该是长安百戏中的一个杂技节目，骆驼昂首挺立，驮载了5个汉、胡成年男子。
中间的绿袍胡人在跳舞，伴着乐曲，在狭小的空间就能起舞，还边舞边唱，表现了高超的舞技和舞到兴处的欢快。
其余四人围坐演奏。这名胡人乐师在拨奏琵琶。
唐时胡人琵琶为横持，而且要用拔片拔动琴弦。这把琵琶也是这个小乐队仅残留的乐器了。
琵琶乐师身旁的胡装汉人应该是在吹长箫一类的乐器，结合整个乐队的胡曲风格，更应该是筚篥一类的胡器。可惜因为鲜于廉墓顶坍塌，这些细小的乐器都被砸毁不见了。
这两个胡汉乐者应该是在击鼓，为起舞者打着节拍。
右侧这位胡装汉人乐俑的半张脸和帽子，滴上了旁边站立的胡人舞蹈俑衣服的绿釉，这应该是制作时的一个小失误，但却被保留下来。想来烧制这么大件的三彩也很不容易，不知坏了多少件才成功这一件，所以细小的缺陷也能接受吧。
唐朝马戏杂技比较盛行，但要在一头骆驼上载五个人，还要让一个人起舞实在是太困难了。陕西历史博物馆的另一件唐三彩顶级国宝唐三彩骆驼载乐俑，上面人更多，足足有八个人，更不可能是真实再现了。所以，只能说骆驼载乐陶俑巧妙地夸张了人与驼的比例，创造了造型优美生动的艺术形象。
梦回开元全盛日，一个开放而生动的大唐。
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