水仙的画法步骤
水仙花主花冠为6瓣，每瓣为扇形，副花冠为杯形。↓↓↓
用淡墨勾勒外层花瓣，一瓣花用两笔勾成，再以重墨勾勒中间的杯状花冠。也可先画花冠，再勾勒外层的花瓣。↓↓↓
水仙花主花冠分为正面、侧面、半侧面、背面等。画主花冠时应以中墨及淡墨分出画的前后层次。正面的副花冠可画得稍圆一些。然后用重墨在花冠上点染三个小墨点画出花蕊。↓↓↓
用淡墨勾画花柄和苞片（花鞘）。花冠下面的花托呈喇叭口型，花柄比叶子细，大约有叶子的三到四分之一粗细。↓↓↓
用稍重的墨勾出带状的叶形，从叶尖端起笔，勾至叶根，也可从叶尖至叶根反过来画。两笔勾成一片叶，叶梢为弧状（钝圆状）。正面的叶子可以画的宽一些，大约一指宽，侧面的叶子可画得略细一点儿。要注意叶子要有长有短，有穿插以及疏密变化。构图要有远有近，以增加层次感。↓↓↓
花的姿态有正有侧，有俯有仰，不可都画成正面。↓↓↓
用一比一的藤黄和花青调成汁绿，为叶子、花茎和苞片（花鞘）敷色，叶尖稍留空白，趁绿色未干，用淡赭石轻敷。也可先用淡赭石色染叶尖儿及苞片（花鞘），而后再染汁绿。染色时要有深有浅，不可一律，一律了呆板不自然。↓↓↓
水仙花的球状根可用淡赭石色染一下局部，也可用墨笔侧锋蹭球状根正面侧面，突出根部的厚重！↓↓↓
陆抑非 临任伯年双雉水仙图
清香飘远（180x97cm）
清香之一
清香之二
清香之三
清香之四
群花只在轩窗外
任伯年 水仙双禽图
任伯年 水仙小鸟图
陶冷月 沈禹钟 水仙图
颜伯龙 水仙图
明 陆治 仿赵孟坚水仙图 辽宁省博物馆藏
明 王榖祥、文徵明 摹赵孟坚水僊图卷、 行书水僊花赋 保利拍品
明 陈淳 水仙图卷 嘉德拍品
明 周天球 水仙图 辽宁省博物馆藏
明 钱榖 梅花水仙图 纵33.7cm横391.9cm 辽宁省博物馆藏（点击见全卷）
清 赵之琛 春意图 屏轴
仇英 水仙蠟梅軸 台北故宫藏（原）
吴昌硕 牡丹水仙图 吉林省博物馆
南宋 赵孟坚 水仙图
王 震(1867～1938) 水仙图
步骤一:
中墨勾鱼体及水仙花瓣，深墨勾水仙叶及石头。用笔要生动灵活，线条自然流畅，经久耐看，不可一览无余，要勾出物体的质感。
步骤二:
用墨分染鱼头及鱼体斑纹鳞片，淡墨分染数次，逐步加深，染出干净透亮的质感。用草绿加赭石调成浅赭绿分染水仙花瓣，花青罩染水仙叶子及石头。
步骤三:
浅墨分染鱼头结构及鱼的各鳍，分染鱼体白斑纹鳞片。用浅墨分染水仙叶片。深中墨分染石头，趁水墨未干点清水激出石头不规则纹理。
步骤四:
用墨再分染鱼头、鱼鳞及鱼体各部，逐步加深，花青、藤黄分染水仙叶的正、反面。藤黄罩染水仙花托盘。花青分染石头上部，赭石分染石头下部。
步骤五:
深绿分染水仙叶子，朱磦染出托盘中斑点，白粉点花蕊。墨加少许花青染鱼周围，中墨或浅墨勾水草，墨加花青点水中浮萍。最后整理，落款盖章。
黄庭坚的《王充道送水仙花五十枝》中“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”一句说水仙乃多愁善感的洛水仙子所化，“凌波仙子”一语，惟妙惟肖地勾画出水仙的风韵。
吴昌硕《水仙》中国画欣赏
吴昌硕（1844.8.1-1927.11.29），浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。原名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、缶庐、苦铁、大聋、老缶、老苍、缶道人、石尊者等。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
南宋 赵孟坚 水仙图卷 33*374CM 美国大都会博物馆藏
元 王迪简 水仙图残卷 故宫博物院藏
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