华三川,工笔人物画大师。他具有深厚的国画传统功底,又博采众长,继往开来,形成独树一帜的艺术风格。华三川的线描功力精到,线条飘逸却不失力度。配色成就极高,色调丰富而和谐。题材以古代神话、传说、历史、小说中的佳人为主题,人物婉约灵秀、楚楚动人。背景的山水花草、飞禽走兽、室内陈设无一不精,烘托出整个画面的意境。
华三川出版了多部仕女画集,其作品向来是收藏界的热门,更是美术学生和爱好者临摹学习的范本和灵感的来源。
下文选取华三川80年代的红楼梦人物画以及新绘红楼梦人物画作比较,可以看出华老不断革新,从传统仕女画向“新仕女画”的发展和改进。
注:对于“名家绘红楼”系列中的相同人物或主题,已介绍过的不再重复。
华三川80年代红楼人物
老版红楼画有旧时年画的风格,色彩鲜艳、饱和度高。人物形象甜美,置身于写实的古典场景之中,室内有各种家具器皿摆设,室外则有亭台楼阁花草,画面较满。
贾宝玉和林黛玉
都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
秋爽斋偶结海棠社
前文写过第三十七回探春下帖结诗社。此画表现大观园姐妹们作海棠诗后互相品评。黛玉的诗众人看了都不禁叫好,社长李纨却评宝钗为第一。两首诗一个含蓄浑厚,一个风流别致,各有千秋(见下文附诗)。
咏白海棠限门盆魂痕昏
薛宝钗
珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏。
林黛玉
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女试啼痕。
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。
黛玉葬花
质本洁来还洁去
宝钗扑蝶
第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶”,宝钗“忽见前面一双玉色蝴蝶,大如团扇,一上一下迎风蹁跹,十分有趣。宝钗意欲扑了来玩,遂向袖中取出扇子来,向草地下来扑”。
湘云眠芍
画出了湘云醉后娇嫋不胜之姿。
王熙凤和陪嫁丫环平儿
王熙凤打扮与众姑娘不同,满头珠翠,身上环佩叮当,彩绣辉煌,恍若神仙妃子。
可卿春困
华三川细细描绘了秦氏房中陈设:秦可卿坐在绣墩上。身前一矮几,随意放着卷轴。身后一桌,桌上供着佛手、香炉,花瓶里插着孔雀翎,旁边摆着书灯和几套书。墙上挂着古琴。内室用纱帐隔断,透过门洞,可见里面的太师椅、箱柜、铜熏炉以及各色摆件,连墙上仕女图的对联“芳气袭人是酒香”也隐约可见。
元春题匾
第十八回元妃省亲,游园后择几处最喜欢的地方亲自题名,园子赐名“大观园”。
惜春作画
竹帘半卷,惜春作画,丫鬟研墨。
妙玉听琴
第八十七回“坐禅寂走火入邪魔”,妙玉和宝玉访惜春后辞别,走近潇湘馆,听到黛玉抚琴,宝玉提议去看她,妙玉道:“从古只有听琴,再没有看琴的。”于是二人并未入内,只在潇湘馆外的山石上坐着听琴。
琉璃世界白雪红梅
第五十回“芦雪庵争联即景诗”写宝琴立雪之美,“一看四面粉妆银砌,忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等,身后一个丫鬟抱着一瓶红梅”,就像仇十洲画的《双艳图》。
晴雯撕扇
第三十一回“撕扇子作千金一笑”,晴雯不慎跌了宝玉的扇子,宝玉发脾气责备了几句。晚间宝玉拿扇子给晴雯撕着玩儿出气。
华三川新绘红楼人物
与老版相比,新绘的红楼人物更为飘逸,配色和色彩过渡更为自然,且画面更为简洁、突出重点。书画结合,景色只作背景,绘制精细却丝毫不喧宾夺主。
黛玉埋香
纤弱的身姿,地上零落的花瓣,花锄和花囊,一幅黛玉葬花图跃然纸上。
宝钗扑蝶
手中的折扇、周围的蝴蝶点明“扑蝶”主题,身上飘然若飞的帔帛一角显示出“扑蝶”的动态。
湘云眠芍
湘云眠芍,“四面芍药花飞了一身。”
熙凤弄权
此处根据第六回“刘姥姥一进荣国府”中描写的凤姐形象进行艺术加工。凤姐儿戴着貂鼠昭君套,手内拿着手炉,脚边还有火盆,情态怡然自得。
可卿春困
书中写秦氏房中有细细的甜香,画面上博香炉烟雾缭绕,暗合原文描述。秦氏背后有舒适的靠枕、隔断隐私的屏风,可不正是“春困”的好地方?
元春归省
元妃的沉稳和池中游鱼的灵动形成对比。看得如此出神,也许心中暗含对自由自在的鱼儿的羡慕吧。
探春吟句
两只小黄雀让画面生动起来。
惜春作画
案桌上堆着文房四宝、镇纸,背后一个插满卷轴的书画缸,展示出惜春作画的场景。窗外芭蕉、红叶、山石之景和窗内之景构成画中画。
李纨课子
李纨捧书端坐的娴静和稚子跪坐的活泼互为衬托。
妙玉奉茶
这张妙玉的造型有点观世音的神韵。
宝琴踏雪
简化人物和色彩,宝琴身上的红裘与红梅相呼应,画面只余白雪、红梅、佳人。
晴雯撕扇
霁月难逢,彩云易散。心比天高,身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生,多情公子空牵念。
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