仇英（约1498年—约1552年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州），明代绘画大师。
仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。
仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。 时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
明代 仇英 水仙腊梅
明 仇英 水仙腊梅图
49.5×24.6 cm
美国弗利尔美术馆藏
本幅描绘的水仙和蜡梅，两种香花清新高雅的韵致令人惊叹。画面中，两株水仙并立，姿态娉婷，仿佛在寒冬中互相依偎，给人们带来了温馨与希望。另外一枝蜡梅则从上方飘然而下，轻盈地探入画幅，给整个画面增添了一抹清新的气息。
画家运用细腻的钩勒填彩法，将这两种香花的独特魅力完美地呈现出来。每一片花瓣都被精心描绘，栩栩如生，让人仿佛能够嗅到它们的香气。整幅画作构思巧妙，笔触细腻，色彩鲜艳，给人以强烈的视觉冲击。
在寒冷的冬季，这些香花依然能够傲然开放，给人们带来温暖和希望。它们不仅是自然界的奇迹，更是我们生活中不可或缺的美好。
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。——【宋】黄庭坚
仙风道骨今谁有，淡扫峨眉簪一枝。 ——【宋】黄庭坚
名家点评仇英
明代画家文徵明：见仇实父画，方是真画，使吾曹皆有愧色。实父虽师东村，而青绿界画乃从赵伯驹胎骨中蜕出。近年来复能兼二李将军之长，故所画精工灵活，极尽潇洒绚丽能事。（《题仇实父画》） 精细工雅，深得松年、千里二公神髓，诚当代绝技也。（《仇实父玉洞烧丹图》）
明代书法家王宠：仇实父工于绘事，笔不妄下。树石师刘松年，人物师吴道子，宫室师郭忠恕，山水师李师训。其余唐宋名家无不摹仿，其妙以一人而兼众长。
明代书画家周天球：余往过檇李见实父为墨林山人小照，用白描法，俨然如生，益信仇君绘事可以超元宋而造唐人之室矣。（《白描项墨林像》跋语）
明代文学家王世贞：仇英者，号十洲，其所出微，常执事丹青，周臣异而教之。于唐宋名人画，无所不摹写，皆有稿本。其临笔能夺真，米襄阳所不足道也。尝为周六观作上林图，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆臆写古贤名笔，斟酌而成，可谓绘事之绝境，艺林之胜事也。使仇少能以己意发之，凡所挥洒何必古人？（《艺苑卮言》附录四）
明代文学家王穉登：画师周臣而格力不逮，特工临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。稍或改轴翻机，不免画蛇添足。（《吴郡丹青志》）
明代文学家李维桢：吴人仰二公（仇英、文徵明）手笔为衣食，真赝美恶之辨亦纷纷与兰亭不殊。（《大泌山房集》卷一百三十三《书兰亭卷后》）
明代书画家董其昌：盖五百年而有仇英父，在昔文太史亟相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏，故非以赏誉增价也。实父作画时，耳不闻鼓吹阗骈之声，如隔壁钗钏戒顾，其术亦近若矣。行年五十，方知此一派画，殊不可习。譬之禅定，积劫方成菩萨，非如董、巨、米三家，可一超直入如来也。（《画室随笔·画源》）
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