人们爱竹、赏竹、咏竹,竹子更成为艺术家反复描绘的对象。《竹子构图100例》从流传至今的众多画竹名作中精心选取了100幅经典绘画,从构图这一角度对每一幅作品进行分析。希望通过对不同作品构图体式的具体分析,对广大绘画爱好者提供一些有益的参考。
内容来源:《竹子构图100例》,这是2009年河南美术出版社出版的图书,作者:王继平、居瑢。网络共享内容仅供参考,如需要深入学习,请从正规渠道购买正版图书!
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1.此图以清润淋漓的墨笔写修竹一竿,枝干弯曲,竹叶下垂,墨色自竹梢至竹子底部渐次变淡,似沐浴在清新的细雨之中。画家以浓淡不一的墨色生动地表现出竹叶正欹仰俯、阴阳向背的不同。↓↓↓
2.此幅作品绘坡石上秀竹数竿,摇曳多姿。竹子的枝、叶用双勾法,以水墨略染竹叶根部,严谨工整,笔致劲健。配以画家清秀的小楷题款,画面文雅,书卷气盈人。↓↓↓
3.此幅作品以墨笔绘修竹一竿,笔法爽利,布局疏密相间。节叶纷辟,俯仰欹正,笔笔有神,墨韵生动。竹枝挺秀劲健,画面清雅秀美,神足韵高。↓↓↓
4.此幅作品写坡石上新篁始出,旁衬粗竹劲干和润竹秀笋。画面中丛篁林立,与横斜的坡面呈纵横交错之势。全图笔墨浓淡相间,层次井然,配上画家潇洒的行草题款,文雅而有情致。↓↓↓
5.此幅作品以墨笔写修竹数竿,淡墨写干,浓墨撇叶,画家以不同的墨色,生动地表现出竹的欹正仰俯、阴阳向背姿态的不同,笔法简洁劲秀。↓↓↓
6.此幅作品以文同笔意写修竹一枝,淡墨写枝,浓墨撇叶,叶端轻轻翻折,用笔潇洒,尽显竹叶静中有动的态势。尤其需要注意的是,此图与上幅图中文字元素在画面中不同的重要性,上一幅以画为主,以文为辅,此图中书画各占半壁江山,反映出典型的文人画意趣。↓↓↓
7.此图一字眉倒挂竹一枝,姿态秀妍,画面简洁疏朗,清韵萧萧,有潇洒出尘之致。↓↓↓
8.此幅作品中雪竹的处理手法极为少见,不以墨色渲染烘托,而以淡墨勾勒轮廓直接写雪意。枝叶在雪中的掩映露藏,弯曲而又暗含张力的形态都表现得淋漓尽致。↓↓↓
9.此幅作品构图紧凑,又挺秀之笔写枝干,随手撇写竹叶,俯仰向背,绰约多姿,极尽描绘之能事,疏密聚散处理巧妙,使得平淡的画面现出灵动之意。↓↓↓
10.此图中清润的竹叶自右上角伸入画面,竹叶向下低垂,生动地表现了雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披漓、摇曳多姿的自然形态。全图墨气浓重,清润之气扑面而来。↓↓↓
11.此图绘新竹一枝,斜伸贯穿整个画面,呈对角线构图。画面大胆取舍,围绕对角中心深入处理,疏朗多姿。笔墨瘦劲苍健,淡墨写村,笔力劲辣,偃仰有致。此画一改倪瓒画中惯有的疏冷、零落、寂静的风格,而具有欣欣向荣、清韵扑面的感觉。↓↓↓
12.此幅作品绘修竹数竿,淡墨写干,重墨写竹叶,取文同笔意,于谨严中见洒脱。竹子清润挺拔,枝叶穿插有秩,画面中物象多聚于画面左侧,于繁密中见空灵通透,画面上自有一股清刚雅逸之气。↓↓↓
13.此幅作品中呈倒三角形构图,画面左实右虚。墨笔写竹石,墨色清润,浓淡相间,偃仰起伏之态尽出。配又左侧画家特有的八分书,表现出文人画艺术趣味。↓↓↓
14.此幅作品绘修竹数竿掩映于磐石之间,淡墨大笔挥写磐石,稍重墨色写枝撇叶,画面左疏右密,苍劲的磐石更加衬托竹子的清翠秀润。左侧的题款既点明了画题,又巧妙地平衡了画面。↓↓↓
15.此幅作品完美地诠释了起承转合在画面构图中的作用。墨笔给兰草一丛倒垂于画面右上角(是起),取势向左,行至画面底部,一竿修竹横空而出,承其势继续左行(是承)。行至画面左侧处戛然而止,然气势尤未止歇(是转);画面右上方的横书题款既呼应了竹子,又将画面气势整合归一(是合)。整幅画笔力雄健,布局严谨,于大开大合中见出画家不凡的构图功力。↓↓↓
16.此图绘修竹数竿掩映于磐石之间,淡墨大笔写磐石,重墨写枝撇叶,行笔中融入篆籀笔意,老辣浑朴。通篇鼓荡着勃勃的生气,显示出画家 卓绝的胆识和功力。↓↓↓
17.此幅作品描绘的是河岸两侧竹林。画家构图巧妙,河对岸只露丛林之根,给人又万顷青竹林立之感。近景竹林只露竹梢,枝叶因挂满雨水而呈低垂之态。画面中湿气扑面而来,画家于有限的空间中见大景大趣,观者似可听到画面中风声、雨声和湍急的河流声。↓↓↓
18.此幅作品绘竹枝一竿自右侧伸入画面,枝叶又行草笔意写出,笔势爽劲,构图左疏右密,画面底部几只毛茸茸的雏鸡四处觅食,生活气息浓郁,使观者感受到暖暖的春意。↓↓↓
19.此图绘河岸边修竹数竿掩映于奇石之后,墨笔写石与修竹,配又潺潺的溪流,潮湿的水气扑面而来,画面格高韵足,意境幽深。↓↓↓
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