人们爱竹、赏竹、咏竹，竹子更成为艺术家反复描绘的对象。《竹子构图100例》从流传至今的众多画竹名作中精心选取了100幅经典绘画，从构图这一角度对每一幅作品进行分析。希望通过对不同作品构图体式的具体分析，对广大绘画爱好者提供一些有益的参考。
内容来源：《竹子构图100例》，这是2009年河南美术出版社出版的图书，作者：王继平、居瑢。网络共享内容仅供参考，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
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1.此图以清润淋漓的墨笔写修竹一竿，枝干弯曲，竹叶下垂，墨色自竹梢至竹子底部渐次变淡，似沐浴在清新的细雨之中。画家以浓淡不一的墨色生动地表现出竹叶正欹仰俯、阴阳向背的不同。↓↓↓
2.此幅作品绘坡石上秀竹数竿，摇曳多姿。竹子的枝、叶用双勾法，以水墨略染竹叶根部，严谨工整，笔致劲健。配以画家清秀的小楷题款，画面文雅，书卷气盈人。↓↓↓
3.此幅作品以墨笔绘修竹一竿，笔法爽利，布局疏密相间。节叶纷辟，俯仰欹正，笔笔有神，墨韵生动。竹枝挺秀劲健，画面清雅秀美，神足韵高。↓↓↓
4.此幅作品写坡石上新篁始出，旁衬粗竹劲干和润竹秀笋。画面中丛篁林立，与横斜的坡面呈纵横交错之势。全图笔墨浓淡相间，层次井然，配上画家潇洒的行草题款，文雅而有情致。↓↓↓
5.此幅作品以墨笔写修竹数竿，淡墨写干，浓墨撇叶，画家以不同的墨色，生动地表现出竹的欹正仰俯、阴阳向背姿态的不同，笔法简洁劲秀。↓↓↓
6.此幅作品以文同笔意写修竹一枝，淡墨写枝，浓墨撇叶，叶端轻轻翻折，用笔潇洒，尽显竹叶静中有动的态势。尤其需要注意的是，此图与上幅图中文字元素在画面中不同的重要性，上一幅以画为主，以文为辅，此图中书画各占半壁江山，反映出典型的文人画意趣。↓↓↓
7.此图一字眉倒挂竹一枝，姿态秀妍，画面简洁疏朗，清韵萧萧，有潇洒出尘之致。↓↓↓
8.此幅作品中雪竹的处理手法极为少见，不以墨色渲染烘托，而以淡墨勾勒轮廓直接写雪意。枝叶在雪中的掩映露藏，弯曲而又暗含张力的形态都表现得淋漓尽致。↓↓↓
9.此幅作品构图紧凑，又挺秀之笔写枝干，随手撇写竹叶，俯仰向背，绰约多姿，极尽描绘之能事，疏密聚散处理巧妙，使得平淡的画面现出灵动之意。↓↓↓
10.此图中清润的竹叶自右上角伸入画面，竹叶向下低垂，生动地表现了雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披漓、摇曳多姿的自然形态。全图墨气浓重，清润之气扑面而来。↓↓↓
11.此图绘新竹一枝，斜伸贯穿整个画面，呈对角线构图。画面大胆取舍，围绕对角中心深入处理，疏朗多姿。笔墨瘦劲苍健，淡墨写村，笔力劲辣，偃仰有致。此画一改倪瓒画中惯有的疏冷、零落、寂静的风格，而具有欣欣向荣、清韵扑面的感觉。↓↓↓
12.此幅作品绘修竹数竿，淡墨写干，重墨写竹叶，取文同笔意，于谨严中见洒脱。竹子清润挺拔，枝叶穿插有秩，画面中物象多聚于画面左侧，于繁密中见空灵通透，画面上自有一股清刚雅逸之气。↓↓↓
13.此幅作品中呈倒三角形构图，画面左实右虚。墨笔写竹石，墨色清润，浓淡相间，偃仰起伏之态尽出。配又左侧画家特有的八分书，表现出文人画艺术趣味。↓↓↓
14.此幅作品绘修竹数竿掩映于磐石之间，淡墨大笔挥写磐石，稍重墨色写枝撇叶，画面左疏右密，苍劲的磐石更加衬托竹子的清翠秀润。左侧的题款既点明了画题，又巧妙地平衡了画面。↓↓↓
15.此幅作品完美地诠释了起承转合在画面构图中的作用。墨笔给兰草一丛倒垂于画面右上角（是起），取势向左，行至画面底部，一竿修竹横空而出，承其势继续左行（是承）。行至画面左侧处戛然而止，然气势尤未止歇（是转）；画面右上方的横书题款既呼应了竹子，又将画面气势整合归一（是合）。整幅画笔力雄健，布局严谨，于大开大合中见出画家不凡的构图功力。↓↓↓
16.此图绘修竹数竿掩映于磐石之间，淡墨大笔写磐石，重墨写枝撇叶，行笔中融入篆籀笔意，老辣浑朴。通篇鼓荡着勃勃的生气，显示出画家 卓绝的胆识和功力。↓↓↓
17.此幅作品描绘的是河岸两侧竹林。画家构图巧妙，河对岸只露丛林之根，给人又万顷青竹林立之感。近景竹林只露竹梢，枝叶因挂满雨水而呈低垂之态。画面中湿气扑面而来，画家于有限的空间中见大景大趣，观者似可听到画面中风声、雨声和湍急的河流声。↓↓↓
18.此幅作品绘竹枝一竿自右侧伸入画面，枝叶又行草笔意写出，笔势爽劲，构图左疏右密，画面底部几只毛茸茸的雏鸡四处觅食，生活气息浓郁，使观者感受到暖暖的春意。↓↓↓
19.此图绘河岸边修竹数竿掩映于奇石之后，墨笔写石与修竹，配又潺潺的溪流，潮湿的水气扑面而来，画面格高韵足，意境幽深。↓↓↓
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