《青卞隐居图》为元四家王蒙的代表作。该画技法丰富多样，集中体现了王蒙成熟后的艺术风格：笔法与墨法参用，繁而不乱，密而不塞，展现出广阔无限的空间。董其昌推崇为“天下第一王叔明”。
今天，张伟平老师就带领大家来啃啃这块硬骨头。喜欢王蒙却又不知该如何下手的学粉，相信本节课能让你豁然开朗。
概 述
王蒙技法可归纳为“繁密”二字，好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔变化著称。
《青卞隐居图》更是集中体现了这一风格。以下分解为“三多”，每一要点直攻一个技法难关，望能提纲挈领式指导有一定基础的同学进行临摹。
画家使用了多种技法来表现景物：先以淡墨勾皴，而后施浓墨；先用湿笔，后用焦墨。墨色的逐层堆积，使得画面层次分明，增添了景物的溢出感。其中的山头苔点与树木点法变化尤多，表现出山上茂密的林木，沉郁深秀，浑厚华滋。
△ 原作局部
▽ 张伟平课徒稿
该点叶法要诀在于“密不容针”，即笔与笔之间不要留任何缝隙。这是一种高难度的运笔方式。它要求画家在高速而又任性的连续运笔中，能做到（不补笔）无缝衔接。
△ 原作局部
▽ 张伟平课徒稿
点叶的墨色浓淡变化，体现了画家的“胸中丘壑”，是画家对自然美景体悟的最佳表现：
想要继续深入学习丛树画法，请回看：
解索皴/牛毛皴
王蒙变“解索皴”为“牛毛皴”，因细若盘丝、厚若牛毛而得名。同样，这一皴法也是为了表现江南植被茂密、郁郁苍苍的景象。
△ 原作局部
▽ 张伟平课徒稿
放大，感受一下“细如牛毛”的效果，学习“牛毛皴”：
童中焘老师归纳画法要诀如下：
“（解索皴）画法与披麻同类。然解索动而披麻静，虽一动一静，用笔俱要沉着，笔笔提得起笔，笔笔将力送到。”
△ 原作局部
▽ 张伟平课徒稿
放大，看张老师的用笔：
山势起转
纵观全画，千岩万壑，峰峦曲折，山势峥嵘，气势雄拔，意境深邃，构图繁复。画面随山石转动，具有极强的空间感。一说此乃反映画家内心之矛盾挣扎。因此，画面气息一改前人的平静超逸，呈现出强烈的动势与不稳定。
△ 原作局部
张伟平老师一直强调，下笔前须在心中组构好山脉走势，尤其是在绘制巨幅山水画时，山脉走势是引导画面走向的关键。虽然《青卞隐居图》的山势转折多，不易掌握，但是只要抓住山石的“实脉”，就能从此处延伸，再添加其他景物。
▽ 张伟平课徒稿
《青卞隐居图》由于涉及技法复杂，属于“高阶临摹”，张伟平老师在此只归纳要点并作示范，无法一一求备。
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