清代笪重光在《画鉴》中指出:“空本难图,实景清而空景现,神无形可绘,真境逼而神境生。”又评曰:“人但知有画处是画,不知无画处皆是画,画之空处全局所关,即虚实相生法,人多不着眼空处,妙在通幅皆灵,故云妙境也。”
计白当黑的意思是以实托虚,不能认为虚是什么也没有的空无,其实这更具有无形的形象。对一般人来说,这似乎不大容易理解,确实眼睛看不见,没有形象。但就从整幅画观看,那么周围的环境就会造成一种“有形”的形象。所以说,留白是一种无形象存在的艺术。
计白当黑,烘云托月法最为明显,在中国画中是一种最常见的渲染和留白相结合的方法,也是简单得不能再简单的表现手法,不用加以说明,一看就知道画的是什么。如要表现中秋赏月的《赏月图》,在水墨画中不是画月亮,而是采用烘云托月的方法,在月亮周围用墨渲染,留出一个圆。月虽是虚空的,但这种留白比用白粉画出一个立体的白色月亮来得更明亮、更动人或富于诗意。
中国画中的雪景,往往天空用淡墨渲染,山峦、树梢上留出一部分白,看似什么也没有的空白,可给人看作是寒意的雪。清虚谷《雪山图》,就是比较明显的渲染留白画法。再看花鸟画中的积雪,树杈、丛竹上部留白,枝叶下垂,似积雪压枝状。吕纪的《寒雪山鸡图》把竹的上部空出,这里的“空白”却成为是“实有”的雪了。这种辩证思想更增加了中国画的艺术趣味。
联系客服