范宽（约950-1031间）是北宋的山水画大师，籍贯华原（今陕西省铜川市耀州区），字中立，一说名中正，字中立，因个性温厚，卓有大度，关中人习称性缓为宽，故名。其画初学李成（916-967）、荆浩（10世纪），后因长年观察自然而独创一家面貌。院藏《谿山行旅图》是存世系于范宽名下的山水画中，最受肯定的真迹。此画在近、中、远三段式的基本构图中，巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景渺小行旅与主山巍峨崇高的对比等手法，缔造出一种如临真境的壮伟意象。幅右下角树隙间，暗藏有“范宽”二字签款。
另幅《临流独坐图》，虽无作者名款，同样被视为具备范宽风格的钜制。此作中，山顶攒簇密林、山石轮廓用重墨勾勒，以及水际作突兀大石等特质 ，均与《谿山行旅图》一脉相承，惟皴笔已呈显较为规律化的侧锋小斧劈，故推断成作时间与李唐（约1070-1150后）相去不远。
临流独坐图
本幅无画家款印，清代著录将作者定为范宽（约950-1032后）。双拼大轴，画中央，主峰堂堂耸立，造型雄伟；山顶密林丛生，构图明显传承自范宽《谿山行旅图》。惟岩石画法，已由“雨点皴”转化为侧锋砍斫，再佐以湿墨染晕，俨然具备“小斧劈皴”的概念。而独坐临流的点景人物，减笔草草，形象也与《谿山行旅》中赶驴的队伍不同，据此研判，《临流独坐》的成作年代，或更近于南、北宋之间的李唐（1049-1130后）。
雪山萧寺图
画中描绘数峰高耸，山顶遍布密林，其下岗岭相连，林木深邃，并点缀古寺﹑关隘﹑寒泉及行旅。通幅山势极为健硬有力，章法严整而富有变化。墨色染出阴霾的天空，益能衬托出雪岭高寒的气氛。和《谿山行旅图》相较，此幅的皴法与树法已略呈概念化的倾向，推测成作年代应稍晚，但仍不失为理解范宽风格的重要参考。
谿山行旅图
《谿山行旅图》在北宋初年，为“巨碑式”山水树立了最佳的典范，此作中除了范宽本人的签款外，另有宋代钱勰（1034-1097）及明、清两代的印记，可略见其流传的脉络。后世传摹此画者亦不乏其人，以院藏作品为例，即有明董其昌题《放范宽谿山行旅图》、清人（原题范宽）《行旅图》、唐岱（1673-1752后）《放范宽山水》等数幅。上列作品，各有立轴和册页的不同形式，虽布局大致相彷彿，惟均远不及原作之壮伟。
行旅图
本幅《石渠宝笈续编》原题作《宋范宽行旅图》，与范宽（约950-1032后）《谿山行旅图》相比，结构完全相同，惟溪桥位置稍有高下，尺幅亦较《谿山行旅图》为小，欠缺范宽原作的雄伟与高峻之感。
此作画曾为王时敏（1592-1680）所藏，左右方裱绫有王氏八十岁（1671）及宋骏业（？-1713）丙子年（1696）的跋语各一，入清宫收藏后，高宗（1711-1799）亦作有御题一首。画幅的笔墨秀润工整，俨然有清初画风的特色，据近人研究，很可能是出自王翬（1632-1717）所仿。
清 王翬 法范宽山水
王翬（1632-1717），字石谷、号耕烟散人，江苏常熟人。画艺曾得王时敏（1592-1680）、王鉴（1598-1677）指授，并广泛临摹历代名迹，能笔参古今，兼融南北，被誉为“清初六家”之一。本幅收在恽寿平（1633-1690）王翬《花卉山水合册》，画秋山红树，行旅缓行于道中。左方自题：“用范华原法”。近景山石，殆沿用范宽（约950-1031间）的雨点皴法，落笔繁复而细谨。群聚的树丛，兼施石绿和朱砂，赋彩明丽，并与远方的峰峦及天色交互辉映，极得虚实疏密之妙。
宋 萧照 关山行旅
萧照(12世纪)，濩泽(山西阳城)人。靖康之难(1126)，流入太行山为盗，后随李唐(约1070-1150后)南渡，并从其学。绍兴(1131-1161)年间，任画院待诏。本幅收在《集古名绘册》第十幅，无作者款印，旧题归为萧照。在斗方格局中，图写群山环抱，云气涌现，景致高旷。行旅结队，徐行于山间小径上。通幅笔致刚劲，皴线黝黑凝重，形如刮铁，风格与范宽略近。惟构图已从北宋全景式的大山，转化为仅刻划高山一隅，可视为南宋时期范宽传派的演衍与变革。
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