图1.法若真《层峦叠嶂图》 山东省博物馆藏
山岩涌动，如潮似浪，汪洋恣肆，力量之舞。
这是一幅罕见的画，是一幅令人啧啧称奇的画。如此画山，可谓“舞山”——让山舞蹈，以舞抒情。
作这般瑰奇壮伟之景，究为何等人得以超以象外耶？
法若真（1613年—1696年），字汉儒，号黄山、黄石，回族，清初山东胶州人。顺治年间中进士，曾任福建布政使参政，与郑成功作战，善用兵，有功，但未得嘉奖。康熙年间先后任浙江按察使、江南安徽布政使，为政清廉爱民，曾变卖家产代受灾百姓纳税达数万两，政声甚著。后因未揭发同官贪污而免官，郁郁而退，归隐山林，以诗书画养心，终其天年。
主政一方、慨然任事、能战善治、失意落寞，从法若真非凡的生平可以看出他壮怀激烈与忧郁愤悒的必然性。其诗沉郁奔放，其书浑朴苍古，其画，如此雄奇神变，岂无因乎？
图2. 法若真《树梢飞泉图》 上海博物馆藏
依然舞山。留白凸显了几条山泉，更有山舞水奔的声势。
图1、图2分别作于七十九岁、八十二岁，其时退居林下十多年，仍激情澎湃，豪纵刚健，真所谓“烈士暮年，壮心不已”啊！
法若真舞山，为情造景，借景抒情，瑰奇壮伟，神变奔放，真画坛巨手也。
遍览中国古代绘画，善写高山岿巍者多矣，善写山峦动势者鲜矣，至于舞山者，则寥若晨星。
图3.范宽（北宋）《溪山行旅图》 台北故宫博物院藏
写高山岿巍的经典之作。此类作品史上重复不绝。
图4.王蒙（元）《青卞隐居图》 上海博物馆藏
写山峦动势的经典之作。山岩有节奏地向上升腾、纵深发展，其运动之力沉厚刚健，映射作者的人格理想。董其昌题此画“天下第一王叔明”，赞誉如此之高，大概就是有感于史上善写山峦动势者太少吧。
图5. 董其昌（明）《仿王蒙山水》 美国纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
此作之所以云“仿黄鹤山樵（王蒙）笔”，是要像王蒙一样写动势。不过，董其昌的“仿”其实是了不起的创意，因为他笔下的动势主要表现于山岩肌理，颇具形式感，山岩在表面的井然秩序中扭结、涌动、升腾，是画家矛盾、不安、挣脱等复杂心理的折射。这样的动势，超以象外，有很强的主观抒情性，可以叫做“舞山”了，系史上罕见之作。
法若真的“舞山”或许受到王蒙、董其昌的影响，但其满幅舞动，瑰奇壮伟，神变奔放，激情澎湃，则非王、董二人所能比，实为“舞山”最着力者；王、董的“舞山”在二人的创作生涯中只是偶一为之，而从法若真的存世作品看，“舞山”系其山水画作一以贯之的独特风格，实为“舞山”最执着者。因此两点，可称法若真为中国绘画史上真正的“舞山人”。说法若真的“舞山”或许曾受王、董影响，是一种审慎的态度，从其迥然有别与王、董的面貌看，谁又敢于断言其非完全独创呢？
图6.法若真《云峰飞瀑图》 上海明轩2014年拍品 成交价2150.5万元
款署八十三岁，系法若真极晚之作，是年去世。
图7.法若真《卧坐西山图》 嘉德2013年拍品 成交价690万元
作此图时法若真六十岁，尚未退隐。涌动如潮，已具“舞山”面貌，只是不若图1、图2、图6瑰奇奔放。由此图推算，“舞山”至少是法若真晚岁二十多年的独特艺术追求。
清初，山水画界有摹古的“四王”和独创的“四僧”，法若真八十三年的漫长人生，与“四王”、“四僧”均有重合的部分，他的“舞山”，以其独创性区别于“四王”，又以其鲜明个性区别于“四僧”，具有特别的艺术魅力和价值。
然而，法若真独树一帜的创作对有清一代的画坛几无影响，这是非常遗憾的事情。他先是任职江南的大员，后又归老远离绘画艺术中心的胶东，与画界名流交往甚少，因而其作品未得广泛传播，当时仅为少数知者推重。至于今人，知有法若真其人者甚少，解其绘画创意之高妙者其谁？“舞山”，舞山人法若真这份艺术遗产需要继承，我今述之，学者识之。
附带说一下，法若真去官后隐居黄山，然此黄山并非安徽黄山，实为法若真胶东老家一座海拔200米的小山（今属胶南市），此地也有与安徽黄山同名的莲花峰。法若真号黄山，其存世著作有《黄山诗留》、《黄山集》等，且诗中提及莲花峰，人们就想当然地以为他隐居在安徽黄山，甚至演义出他和梅清、石涛、弘仁等人一起开创了黄山画派的说法，大谬。这个谬误其实反映了研究界对法若真的忽视。
法若真可靠的存世作品不多，据说仅有二十来件，以下三图堪供研究参考，其中图10的奇特令人瞩目。
图8.法若真《曲径通幽图》 北京宝瑞盈2017年拍品 估价220万元
图9. 法若真《秋景山水图》 香港佳士得2009年拍品 成交价139万元
图10.法若真《幽涧古柏图》 广州华艺2011年拍品，成交价1437.5万元
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