《灞桥风雪图》临摹是一种道德传承

宋元以来，在绘画中形成了独特的人品高于画品的绘画观念，到了明清时，临仿前人的杰作不但不被看作是抄袭行为，而被认为是一种创作，更是一种道德实践。这种传统一直延续到现代中国画的学习和创作中。

前年对摹了一幅夏珪的《灞桥风雪图》，淡彩大斧劈皴，画作尺幅：纵63.7厘米＊横32.9厘米，用半熟宣纸作画（其实最好是用矾绢或熟宣纸）。

作画第一步：先预算画面比例，用碳笔把大体位置固定下来（我通常的习惯是用大小圈做标记，不打稿），再对着书上原图从左到右，从上而下具体勾勒。

第二步：皴擦点染

第三步：设色烘染

第四步：题款及用印

此画描写的是雪景，突兀雪山，巍巍峨峨，用托染法将雪挤出，为烘托主题，树木凋零，风雪弥漫，河流封冻，寒气逼人，画中一老者骑驴在风雪中过桥，低头沉思，随侍在旁看着封冻的河段冷得直发抖，左下角的两位路人挑着酒和行李悠闲的在雪中边走边聊。

夏珪是南宋画家，又名夏圭，字禹玉。今浙江杭州人，早年画人物，后来以山水著称。他突破了前人全景画法，构图取半边，被称为“夏半边”，又与马远齐名，并称“马夏”。二人之斧劈皴为“北宗”画之最高典范。南宋宁宗时任画院待诏，他的山水画师承李唐，范宽，又吸取了米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。

自工作后，我也有好几年没看到雪山了，《灞桥风雪图》在南宋是重要的山水绘画题材。灞桥是指陕西长安（今西安）东郊灞水之上的南北二桥，唐时长安人送亲别友，一般都要送至灞桥，并折柳赠别。唐人多以灞桥风雪为题材吟诗填词，有许多佳作流传下来。 灞桥与风雪，骑驴苦吟诗所营造出来的情境，流露出渴望远离尘俗纷扰、坚守生命本真的志趣追求。