中国画的穷款 藏款与长款
之于中国画,中国传统文化和传统中国文化人历来看重诗书画印四位一体。我们简单的可以理解为:
诗 讲究的是文采、才华;
书 说的是书法,可理解为字儿;
画 说的是画的技法;
印 说的是印章。
从历代流传下来的书画名人名作看,但凡大家总是诗书画印俱佳的。所以中国画一路走来,不管怎样发展也还都一直还是遵循传统的审美准则的。
有位担任过大型展览评委的老师说因为投稿量大,好几次在初评时就只顾上看题款和印章。
无独有偶,前几天看展览拍了一组图片.传一位教美术的教授一部分。很快看完后也说一看题款和印章就知道该作者的水平了。
今天咱就简单谈一下中国画的题款:
中国画的题款按长短幅面来分大致可分为长款、穷款和藏款三大类。
先说穷款和藏款:大概是由于画面构图、章法布局极度完美不容多写而删繁就简才题写了穷款;这是第一种。
下图这几件画作就题穷款来说,还真是一个典范:
还有的画家,嫌自己的字儿写的臭,就少写点或者干脆题了藏款儿。这种做法也叫藏拙。这种藏拙现象也是值得称道的。说明作者有自知之明。殊不知简约也是一种美。这是第二种。
历代都对一简一藏给予了高度评价;认为这一简一藏还是一种君子之风。
下图这几件画作就藏款来说,也是值得借鉴的:
关于长款问题,一直就有过争议。名家们不乏高手,不仅文采惊人,其书法大都了得。所以在作品上题写自己的诗句那是很难得的。如明代吴中四子之一的徐文长的作品墨葡萄,蕉石图等(见插图1、2、3及下图)。
当代李进学先生的这幅牡丹题写了较长的款儿。较长的题款,既弥补了右上角的大面积空白且与主题遥相呼应。这种提款方法相当不错,很值得借鉴!有兴趣的话也不妨试试此题款方法。
总而言之,长款儿题写起来难度就大些了。曾经看到过还算不错的画儿,结果满纸都是乱七八糟的字儿,实在是污人眼球。因此,也奉劝那些水平不够高的作者千万莫要东施效颦,乱题长款儿。
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