现在开始，自己将系统地安排学习绘画理论和技法，以提高自己的美术鉴赏能力，更好地、更有意义地安排自己的退休生活。为记录退休后的学习历程和学习心得，留下退休生活的轨迹，将陆续把自己在学习过程中整理的学习笔记发表和保存到自己的博客上，并请行家、老师们不吝赐教，在此本人向赐教的行家、老师们顺致谢意和敬意。
一杯清淡的绿茶
第五章 构图形式美的法则
第二节 均衡法则的肯定与否定
均衡法则历来被视为构图布局的重要形式法则之一，但目前这一法则已被一些绘画、摄影作品和近代构图理论所摇撼，国外对此法则也有持否定的意见。
一、均衡法则肯定说
1. 布局均衡是心理平衡的需要
绘画构图也存在着由于物象量比、力感等因素而产生的平衡与稳定感觉。
构图均衡时，画面有重心居中的稳定感，否则便有重心偏移，一边沉重的不稳定感。
均衡稳定的构图使人产生适应的愉悦审美感情，反之则会产生不适应不舒服，甚至对不稳定的厌恶的心理情绪。
2. 画面均衡稳定感产生的原因
① 画面的心理重心
人们根据物理经验的心理反映，视画面有重心。中轴线为重心线，画面的中心为支撑点。由于人在现实生活中的量比物理经验产生的对画面中物体位置量比的反映，而形成对画面布局的均衡稳定或不均衡不稳定的形式心理，可由下面图例说明。
图260
图261
图262
图263
图264
② 量比均衡之说的不圆满性
人对绘画构图的平衡感产生的原因很复杂，它仅仅是一种心理反映。这种心理反映除了构图中物象量比（重量、数量）因素起作用外，还与构图中物象的运动、动势的力感、组合关系的力感、图形与背景的量感转化心理以及由此而产生的形象空间位置对量感的影响作用和视觉适应心理的平衡等等因素有关。这些因素在构图中交织地使观众产生一种量比和力比，构图中运用心理平衡感对此诸因素的调整而取得构图的平衡。
尽管如此，不能否定量比因素是构图均衡的重要因素。
③ 构图中形象的重量感觉
构图中形象的重量感，是人在生活中对自然界物体的重量感觉的心理延续，是联觉的反映。
画面中物象的重量感觉仅仅是视觉心理的反映，它还受着色彩、面积、位置、引人注意的程度、图形与背景等影响而有变化，因而它与生活中实际的物体重量感觉有很大的差别。
图265
人们对构图中形象的重量感觉大体如下（图266）：
A、 色相相同，形体大的重于形体小点，复杂形体重于简单形体。
B、 等面积色块，明度低的重于明度高的；面积、明度相等的色块，纯度高的重于纯度低的。
C、 构图中的具体物象，动的物重于非动的物，生物重于非生物，人造物重于天然物，活动物重于固定物。但是这不是绝对的，有时依构图情况会有所变化。
图266
形象的轻重，具有惹人注意与否的的意义。构图中最引人注意的物象，一般也是构图中对均衡有影响的物象。人的“内在的兴趣”是影响画面物象重力的一个重要因素。
④ 运动力感与空间量感对均衡的作用
构图中的物体向着运动的方向和动势的方向产生一种具有方向性的力感，这种力感犹如向画面的这一运动方向增加了作用力，是构图存在力比的作用，它影响着人对画面构图均衡的心理反映。
图267
线条的伸延性也是一种动势的力。
物象在构图关系中其动势的力感得到加强或抵消，都影响构图的均衡之势。
图268
图269 [法国] 埃德嘉·德嘉（Edgar Degas）《洗澡的女人》
⑤ 构图中形象的空间位置对量感的影响
构图中形象的空间位置有两个含义：
◆ 平面空间看，形象位于画面上下左右。它对量感的影响与前面所述的有关画面重心支撑点的分析一致。（图270A、B）
◆ 深空间中物象的远近。因受空气透视的影响，近处物体感觉重，远处物体感觉轻。但是，引导视线向纵深空间的远景，具有巨大的平衡抵消力。(图270C、D)
图270
⑥ 图形与背景重量感之不同
背景具有“虚”的量感；而图形，即表现的对象则具有“实”的量感。因此深色背景中的白色物象，如果布局过偏，也会使人产生画面不平衡稳定的感觉。
画面中要引人注目的物体，即是画家所要着意刻画的对象，相对来说，其他物象则是衬托它的“背景”。因而画面中引人注目的物体，即引起观众的“内在兴趣”的物体，在构图中使人产生重于其他物体的感觉。
图271
一般情况下，占画面面积大的形象，因其量感大于其它形象，对构图的平衡稳定起到关键性作用，安排它的位置是构图平衡稳定的关键。但是，当其所占面积过大，成为其它表现对象的背景或接近于替代背景作用时，它的前边有更惹人注目的表现对象，其量感由实转化为“虚”，对构图不起关键性作用。
再说，物象在构图中过大，其形象自身的重心必然接近于画面重心线易于取得均衡的视觉心理。它本身就决定了画面的均衡，构图中它是决定性因素。
图272
⑦ 对黄金分割线位置的适应性
许多绘画构图，表现孤立一人时，其位置不是在画面正中(图273)，而是在画面左右黄金分割线之内，从量比角度分析是不均衡的构图，但是人们对画面却产生均衡稳定感，其原因是，人的各部位比例均是黄金比率，人自然弯腰时头部前向移出最大限度且无不适之感的距离位置，正是身长的黄金分割线，如果超越其限度，人就有失去稳定的不适之感（图274）。人体这种自我不平衡的适应性而产生的稳定感，也外射于对构图在黄金分割线之内布局物象产生适应的平衡心理。
在创作构图中，上述这些因素是互相交织、互相制约的起着画面均衡稳定的作用。
3. 布局均衡法
① 对称的平衡
画面以中线为轴。或上下或左右对等分割，形象布局量比相等，形象相同或类同或稍有变化，构成画面的平衡。这是构图求得平衡稳定的最简单的办法，但是也是难于求其变化的布局。
对称布局给人以稳重、平静、庄严、安定等感觉和具有特定的和谐之美。适于表现肃穆、庄严的宏大场面，更适于装饰性画面。
但是，对称构图容易显得呆板单调，除非特殊的装饰效果，对称构图的经营，往往是在不破坏对称格局的情况下求其变化。一般方法如下：
A、构图中的主体对象对称布局，客体对象求其变化。
图275 [日本] 岩桥英远 《山》
B、客体对象对称布局，主体对象有变化。
这种构图一般多以景物的严格对称，使画面具有对称格局之形式美，对表现人物求其变化。
C、在对称构图结构中的局部变化。
② 非对称的均衡布局
非对称取得画面平衡稳定感的构图，其优点是不呆板，灵活多变化。
构图的形式结构打破对称格局的平衡取得变化，但也容易使画面失去平衡稳定感。因此需要在不平衡中制造新的均衡之势，以求得画面的稳定感。归纳起来，非对称的均衡构图方法如下：
A、形的量比结构。
构图的形的量比结构，就是形的配置。包括形的大小、位置。
使其做加减法地调动、调整其与中心线的力臂，或是形象大小的加减或置换。对构图中物象做量比和力臂的均衡。
在形的量比中，中国画的提款也是构图均衡的因素之一。
B、色块的量比结构
黑白灰色块或色彩色块的量比是在形的量比基础上进行的，其布局会改变构图物形量比的均衡。
中国画由于多是在空白空间上表现对象，没有背景的色彩辅助处理构图的均衡，那些近于单摆浮搁的物象，其物象大小、位置的结构关系，墨色的量比对构图均衡更显得重要。因而也就更强调物象在画面中取得上下或左右的均衡。
C、取势
取势就是表现物象运动走向及动势的力感，以及这种力感的运动的连贯性。也就是各形相互间构成的总体的动势。它决定构图形式，有助于形成画面的呼应联系和构图均衡的形式美感。
取势必然考虑画面的均衡。均衡存，取势成；均衡失，取势败。
二、对均衡法则的否定说
1. 否定均衡法则的提出
持否定均衡法则的美国本·克莱门茨和大卫·罗森菲尔德，他们认为：
物理力和视觉力感不能等同看待，视觉力感除了引起联想之外，不起实际作用。一定体积的不同质量（重量）的物体，它们的视觉效果可能是相同的。它们中的任一种，都能通过画面和环境处理而显得更加重要。因此“稳定的必要性值得怀疑”，要“用直觉处理平衡关系”。
2. 否定平衡论的不成熟性
否定平衡论者，以同体积的木材与铁可能在构图中起同样的作用，黑背景前的白羽毛可以压倒画面任何部位的满载铁矿石的一列火车，透过树木观看大片天空或水面不感觉重等例子为论据，并画出三个图例（图286）说：“我们在布局实验中已经看到，当若干个形象同处一个画面中时，离画面中心最近的形象通常是最能引人注意的。如果我们把大图形所具有的较大吸引力和所处的优势地位考虑在内，怎么能承认图是平衡的呢？小图形离中心那么远，它有什么力量克服占据中心的大图形的巨大吸引力呢？如果当小图形离画面边缘很近，特别当另一个图形，一个更强有力的图形被安置在靠近画面中心时，小图形便要失去它的吸引力了。”“有趣的是，如果我们把小图形干脆拿走，大图形仍能非常好地保持着平衡。”“我们还可以进一步试验，结果证明，对上述原则（指量比的平衡原则——《绘画构图学》一书的作者注）作相反的处理，倒是更加合理些。”
对上述三个图，我们与持否定平衡论者的均衡感觉是一致的（图287）。
从以上例子可以看出，持否定平衡论者也承认平衡感觉的存在，并未能脱开平衡论框框，而且持否定平衡论者也并没有能够就如何“用直觉处理平衡关系”从理论上作出解释。而且提出构图平衡的否定意见的美国本·克莱门茨和大卫·罗森菲尔德恰恰是有着长期创作实践经验的摄影家，其经过长期训练的眼睛的直觉恰恰是符合艺术形式平衡法则的。
3. 应该肯定的量比不平衡
本·克莱门茨和大卫·罗森菲尔德之所以否定平衡法则，原因是按量比的平衡法则构图将会使画面构图丧失生动性，因而提出“稳定的必要性值得怀疑。”如果说任何一幅构图都必须是平衡稳定的，这确实是一个值得研究的问题。
有的内容需要构图量比不均衡，作者也有意反量比平衡论而行之的构图且取得清新生动的效果，能否就说其不具有形式美感呢？
构图形式给观众以心理平衡是重要的。
（学习笔记《第三节 整体联系 互相呼应》待续）
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