零下十八度的北方

李樯 老师/ 绘画作品

《傲雪系列1》

零下十八度的北方

文| 谢颖超群

零下十八度的北方，寒冷寸寸龟裂

河水被冰霜麻醉，犹如一条僵硬的蛇

搁浅在那儿

从冻土中闪着银色的光芒

李樯 老师/ 绘画作品

《傲雪系列2》

一场大孤寂的雪不动声色地落下

那还来不及建立起来的词根

和语言，错乱地横亘在喉管里

令所有的情绪出现短暂性休克

灰色的鸽群，从心底萌起纵火的欲念

它们将带血的翅翼伸向苍茫的穹宇

然后，强行侵入这场风雪

筑起的坚固城堡和要塞，并用它

搅动了粘稠的黑暗深渊的底部——

那充满欢愉和凯旋的意味

是一次生命的碰撞和颠覆

李樯 老师/ 绘画作品

《飞跃冬天》

远处一点斜阳渐渐接近脚底

忍冬草迎着风瑟缩在墙头，遐想着

惊蛰后的第一场雨水

它瘦弱的身体，正倒向它的怀抱

啊，那隐去了星光的灰色天幕的

背后，正上升

并吐出一颗巨大的红色果实

 

2017.01.08

李樯 老师/ 绘画作品

《雪域·地火》

李樯老师的经典“影像观”

 作品首先是做给自己的，绘画之道首先是自己的精神意趣。

其实很多时候我所表达的也是困惑，惑于现代文明，惑于古老生活的感召力。

是与心绪有关的风景，而不是“风光摄影”。

生活还是在于自己内在的品质，要学会驾驭世俗和超然。

影像需要的是穿透力，而不是面面本身，光靠技术是穿不透的，得靠意识。

我认同“非虚构作品创作”这个说法。摄影作为媒介无疑是这种创作的最佳选择。它还不同于那些记录苦难、战争和突发事件的记录照片和影片，更多的是拍自平常的生活，注重的是影像本身的价值。真实，依然是摄影的生命。

拍风景的时候，就喜好黑白照片。和心绪有关，自觉不自觉地走向了苍凉和孤寂。重拾画笔也依然孤寂，慢慢有了些许的温润。

那些黑白的仪式感，那些生活的场景总是进入一种仪式感。也自然进入了我影像的庄重空间，包括那些风景。