顾景舟在《简谈紫砂陶艺鉴赏》一文中写道：“抽象地讲紫砂陶艺的审美，可以总结为形、神、气、态四个要素。形，即形式的美，是指作品的外轮廓，也就是具象的面相;神，即神韵，一样能令人意远，体验出精神美的韵味;气，即气质，陶艺所内涵的和谐协调色泽本质的美;态，即形态，作品的高、低、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。”
明 树瘿供春壶
成交价RMB2,688,000
尺寸：宽19.5cm
嘉德2010年拍卖
描述：刘光鼐家族旧藏
附：清末民初名家鉴赏图册
冷摊偶得，缘为供春
此把明代树瘿供春茗壶，为清末民国年间宝匋簃主刘光鼐先生所藏，刘光鼐生于清光绪七年，辛巳一八八一年，字仲彝、仲夷，号瘿叟，宝匋簃主，宝匋宦等。清末民初扬州籍文人，擅长诗文，古玩收藏家。相传刘光鼐民国年间居扬州，偶于冷摊购得一把紫砂壶，起初不觉甚奇。后迁居杭州。癸酉一九三三年，当地古董商俞福保至其家，啜茗之时见此壶异常别致，细赏之下，大惊，遂告光鼐，此壶即紫砂壶鼻祖供春所制树瘿壶。
颜其斋为宝匋簃，为一物而葺别号
光鼐大喜，得此至宝，然未藏之私箧，不与世见，乃易独乐乐为众乐乐。遂请时浙刻石拓印高手刘钧仲拓壶全角，更邀得古玩同好、书画大家鉴赏，玉成一册咏赞供春茗壶书画合璧的册页，作者皆一时俊彦名士，马一浮、余绍宋、陈舍光、高存道、高野侯、蒋莲憎、袁思永、卞颓昌、武曾保等。刘光鼐愈加宝爱此壶，颜其斋为宝匋簃，为一物而葺屋别号，雅人风致，熏风所及，倾倒时俊，流芳后世。
群贤毕至不独为祝寿，供春茗壶盛会之清赏
戊寅一九三八年，刘光鼐携宝旅居沪上，越两年，庚辰一九四零年，光鼐六十大寿，再邀众多古玩鉴赏好友贺寿，即兴赏壶鉴宝，纷纷题咏，姚荫达、潘君诺、陈锡钧、朱积诚等援笔又成一册《宝匋簃主六十小景》，群贤毕至，不独为祝寿，亦是供春茗壶清赏之盛会。
时代巨子纷至沓来，皆为一睹庐山真面
此壶如何珍贵，暂且不论，能得诸多名家操斛，品题良多，赞美有加，惟此把供春壶所独享，尊荣之极、文采之盛、品格之高，宛如旷世画卷，蒙历代名家题跋，倍加珍贵之外，更是此壶为供春壶真品的极其重要之左证，须知斯时跋览此壶之辈，皆声闻遐迩之文化巨匠、收藏大家，正法眼藏者，其鉴赏眼光之精准高妙，今人何能企及，谨从先贤之所论，实不失鉴藏之要宗，正如翁方纲定谳唐宋法帖，吴湖帆签别明清手卷，吾侪大可不必置啄其间，恕不知翁、吴二公早己于千里源头，泾渭分明。
“彼新奇兮万变，师造化兮元功。
信陶壶之鼻祖，亦天下之良工”
供春，明代制壶大师，清人推其为紫砂鼻祖，吴梅鼎《阳羡茗壶赋》中以“彼新奇兮万变，师造化兮元功。信陶壶之鼻祖，亦天下之良工”赞颂供春壶的大雅之美。周澍《台阳百咏》则有“最重供春小壶，一具用数十年，则值金一笏”之说，感叹泥砂制器竞与黄金等值。供春壶传世稀少，见于著录者不过三把，其中最有名者乃旧为宜兴乡贤储南强所藏，即是现藏于北京中国历史博物馆的树瘿供春壶。储南强初见此壶定为瓜形，黄玉麟亦然，后经黄宾虹识为树瘿，今广采此说，时清民国制壶高手裴石民另配一树瘿壶盖，状如灵芝，延清本乡金石书法家潘稚亮于盖缘四周刻铭：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为树瘿，重为盖者石民，题记者稚君”。今学界多有置疑，谓此壶乃吴大澄役匠所仿，储南强在上海得见另一把民间收藏供春壶之后，醒知己之藏品为后期仿制之物。
如铁如石胡金胡玉，上下凹凸似古树瘿
供春壶款式不一，尤以树瘿壶最为世所珍重。此把供春壶，砂质沉秀，金光闪隐，若有似无，正古人所云：如铁如石胡金胡玉。壶形取树瘿状，通体自然古朴，壶表面上下凹凸如古树瘿，深得野逸之趣，不若细观，必以为胎体厚重，然揭盖察之，以手掂之，始知为薄眙，温润天成。且兼此供春壶，品相保存极佳，木匣软囊，装潢考究。
明 时大彬制圈扭壶
成交价RMB: 13,440,000
杭州西泠2010年拍卖
H: 9cm W: 12.8cm
底款：万历己酉 时大彬制
联系客服
