当代书画名家弘成

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当代书画名家弘成

文◆ 雪 峰

五代时期，荆浩曾语：“夫画有六要：一日气，二日韵，三日思，四日景，五日笔，六日墨。（中略）气者，心随笔运，取象不惑；韵者，隐迹立形，备仪不俗；思者，删拨大要，凝想形物；景者，制度时因，搜妙创真；笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动；墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非因笔。”

弘成师承吴冠中先生，张仃先生，有扎实的传统笔墨功夫和理论修养，尤其在诗词方面更是显著，其作品大量融入中西元素富有强烈的感情色彩。弘成先生经常赴世界各地大量写生采风及创作。著作有画集、书法集、诗集、散文集、艺术论、演讲集等，　《逸公书画集》《逸空画集》《春山草舍吟》《亲临古法》《逸公百首》《琴外闲音》《春草堂印存》。

主要作品有山水，花鸟，人物等，师鉴古代著名画家石涛，八大山人，扬州八怪等诸多名家。细心临摹研究近代及当代书画前辈精作，其山水作品融入张大千，傅抱石，黄宾虹，刘海粟诸大家精道之法有机结合运用，形成了自己独特的画风。书法亦从传统碑帖人手，汲取“二王”，颜真卿，董其昌，米芾，王铎等精华运用到其书法创作中，除书画方面以外还在散文，诗词等领域有一定影响。

他致力于水墨作品的创作，并进行作品灵性化民族化的探索和研究。他力图把西方画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起，更加体现出非凡的艺术境界。他擅长表现大自然景色，如初春新绿、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力。众多美术评论家称“弘成的作品蕴涵着无形无尽的震撼力，看了会让人们在心底深深烙下印记”。

弘成在中国画创作中，他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章法别致，具有特别的美感，他善于将诗情画意通过点、线、面的交织呈现在大家面前。他喜欢并且善于简单描写对象，以半抽象的形态表现大自然美妙的律动和相应的心灵感悟。既富东方传统意趣，又具时代特征，与众不同，令观者耳目一新。

自古以来，以儒、释、道对于中国绘画哲学的影响，使之形成独特的艺术风格和思想内涵。古人云：识画之决，在乎明六要而审六长也。所谓六要者：气韵兼力一也，格制俱老二也，变异合理三也，彩绘有泽四也，去来自然五也，师学舍短六也。所谓六长者：粗卤求笔一也，僻涩求才二也，细巧求力三也，狂怪求理四也，无墨求染五也，平画求长六也。

对于绘画之道，弘成自有心得。似画古贤得其妙理，对之令人终日不倦。凝神遐想，妙悟自然，物我两忘，离形去智，身固可使如槁木，心固可使如死灰，不亦臻于妙理哉？所谓画之道也。

弘成的画中，笔、墨、气韵如天然生成，妙不可言。古人用笔用墨，皆法度严谨，然后得气韵生动。先言笔法，再论墨气，更讲邱壑；气韵不可说，三者得则气韵生矣。笔法要古，墨气要厚，邱壑要稳，气韵要浑。又曰：笔法要健，墨气要活，邱壑要奇，气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自西；墨气不可以岁月计，年愈老，墨愈厚，巧不可得出拙者得之，功深也。

茫茫声息足林烟，犹似闻经意未眠。

我与涛松俱一处，不知身在白湖边。

斋阁值三更，写得春山影。

微云点缀之，天月偶然净。

击碎须弥腰，折却楞伽尾。

浑无斧凿痕，不是惊神鬼？

是笔摇春思，平明梦作花。

判官把不定，金马赋谁家？

为爱清秋夜，帘垂五漏时。

山虚吞小月，云重压高枝。

露冷蛩吟急，风惊鹤睡迟。

旅魂无着处，惟有少陵诗。

昨日寻君长寿庵，闻君策足南山南。

高眠定借道人榻，独往每宿开士龛。

天地此时亦逼侧，官槎文章人不识。

洪崖虽好非安宅，不如归到九峰巅。

置个茶铛煮涧泉。

洪崖老夫煨榾柮，拨尽寒灰手加额。

是谁敲破雪中门，愿举蹲鸱以奉客。

到此偏怜憔悴人，缘何花下两三旬。

定昆明在鱼儿放，木勺药开金马春。

东畔荷花高出头，西家荷叶比轻舟。

妾心如叶花如叶，怪底银河不肯流。

天下艳花王，图中推贵客.

不遇老花师，安得花顷刻。

问香楼

十二风流曲曲新，闻香谁是问香人。

若从此处寻花悟，缘起无端堕六尘。

弘 成

原名张逸空，当代最具实力派的青年画家之一，东京大学文学院硕士生导师、天津美院客座教授、国家一级美术师、美术教育家、评论家。

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