陈闳，中国唐代画家，“闳”一作“弘”，又作“宏”。生卒年不详，约活跃于玄宗、肃宗时期。会稽（今浙江绍兴）人。善写人物肖像、仕女，并工鞍马。唐玄宗开元中，为御前供奉，每令写御容，冠绝当时。陈闳画马师法曹霸，所画名马《照夜白》图，笔法细润，形象生动。
当时韩干亦以画马进，玄宗怪其无闳笔法，曾命（韩）干师之。
今存陈闳名作《八公图》（现藏美国纳尔逊美术馆），画了八位北魏名臣，人物个性鲜明，传神于目。
《八公图》描绘北魏明元帝拓跋嗣时八公决政故事，图绘各人多作拱手直立、稳重谦恭神态。此卷到明万历年间文嘉题跋时已有残损，但所画8人尚全，其中所绘安同为辽东胡人，崔宏、王建为汉人，其余皆为鲜卑人。后来此图仅存奚斤、崔宏、拓跋屈等6人图像，卷首佚失2人，成为《八公图》目前的存世现状。
《八公图》画面所作6人皆呈平列站立状分布，2人在左，右向而立；4人在右，左向而立。右起第一人戴进贤冠，上饰连珠。着圆领紫服，宽衣广袖，乌靴、佩剑、腰系弓囊，当为王建。右起第2人著白服青纱帽，外笼发罩，腰束玉带、乌靴、腰悬剑与弓囊，当为崔宏。左起第一人（原题“罗结”）头戴有顶盔胄，顶有红缨，着鱼鳞裆甲，红衣、佩献及鞍（箭囊）、两手交叉胸前，怒目圆睁，须翘眉张，为壮悍武人形象，当为叔孙建；左起第2人（原题 “长孙嵩”）戴盔胄，作虎形兽面，着披风，锁子甲，叉手，当为拓跋屈；左起第三人（原题 “高频”）作一戴冠老者，下垂幞头，着窄袖红色锦袍，上加紫色绒裸（罩甲）白绔黑靴，当为罗结；左起第四人头戴小型冠，上有龙形步摇，装饰甚为华丽，身着朱色锦袍，腰佩箭囊，袖手胸前，当为长孙嵩。
陈闳具有高度的艺术造型能力，长孙嵩“宽雅有器度”、崔宏的“深被信任，势倾朝廷，约俭自居，不营产业”、奚斤（360-448）“机辩有识度”、拓跋屈“性明敏，善奏事”、叔孙建“威名甚著”、“容貌清整”、“雅尚人伦，礼贤爱士”的形貌、个性特征、风度仪表、办事特征，都被淋漓尽致地表现出来，甚至像极为复杂的内心情感，也隐现笔端，充分表现出陈闳高度的艺术创造能力。
此卷上有“政和”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”（长方、圆各一）、“宝笈续编”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“无逸斋精鉴玺”、“衷德堂”、“宣统”等印，虽有“政和”印，但不见《宣和画谱）、《宋中兴馆阁储藏名画记》等书著录，此卷首见于清康熙十六年（1677）吴其贞《书画记》著录，继见于《石渠宝笈续编》 （乾隆五十六年，1791年成书） 、《故宫已佚书画目》著录。约在乾隆时，陈闳《八公图》被收入内廷，清末则由末代皇帝溥仪盗出皇宫，时间约在1922—1924年之间，后带到长春。日本投降后散落民间， 20世纪四五十年代经由北京琉璃厂古董商岳彬、法国卢芹斋之手，约在1945年为美国纳尔逊美术馆馆长席克门搜购，最终带往美国而散佚海外。
此图是否为陈闳真迹，尚存争议。由于年代久远，此卷也呈现出重新装裱、修补的痕迹，稍有宋代以来的一些绘画因素，《八公图》亦不排除为宋摹本的可能。在唐画存世非常稀少的情况下，《八公图》的存世对于美术史相关专题研究无疑仍具有相当重要的历史价值和艺术价值。
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