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“桂嫩传香，榆高送影，轻罗小扇凉生。”夏日里离不了轻罗小扇，扇来清风习习。“想合欢绣扇亲描，记同心罗帕轻揪。”在自己做的扇子里亲自绣一朵花多么美妙，绣上一朵出尘的荷花，荷花香里云水凉。
东汉成帝时，班婕妤因赵飞燕入宫而失宠，便写下了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁成合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”女人如花，容颜易衰，色衰则爱弛，自古有之。汉成帝见到赵飞燕，被她的容貌和舞技迷住，专宠一时，可后来汉成帝又看上了赵飞燕的妹妹赵合德，封为昭仪。恩宠一身，终是刹那芳华，好梦难承留，春闺梦里也萧然，苦依薰笼坐到明，幽幽落花无人收。纨扇的命运，宛如明月，时圆时缺，令多少嫔妃佳人泪空然而落。
团扇又称“纨扇”，在古诗中，纨扇多借以表达深闺中少女的情态与愁思，“团扇，团扇，美人病来遮面”。这是一幅寂寞的宫中仕女图，冷落三年之久，怎不黯然神伤、独自叹息呢！“团扇复团扇，奉君清暑殿，秋风人庭树，从此不相见。”流水的光阴里，这一走不知是多少年，让思念比海还深。“寸尺方圆纸半张，舒卷自如随身旁，拂暑纳凉君快意，凉空皓月舞霓裳。”檀香扇子香气缕缕如烟，让人微醉如痴。
文雅书生手中的折叠扇，也展示着心灵深处情感的起伏。《拾玉镯》中书生傅朋偶遇孙玉姣，三次对面，每次开扇的幅度不尽相同，先略展，再半展，后全展，有层次地展现了傅朋心中的爱情。《贵妃醉酒》中，梅兰芳巧用一把折叠扇，把杨贵妃的婀娜醉态和复杂心情，表演得惟妙惟肖，出神入化。是谁把小小扇子，曼舞成如花的姹紫嫣红，细腻的心思，深藏的情愫，纤指素扇，盈盈一握，灵动间，佳人平添娇羞妩媚，才子更增倜傥风流。
唐代张祜《团扇郎》，“愿得入郎手，团圆在眼前”。王献之《桃叶团扇歌》“与郎欲渲暑，相忆莫相忘”。爱你，柔情似水，佳期在梦中，一个眉目如画的女子，微笑蔓延，心如春水。
坐在流水的光阴里，清词丽句间感受纨扇一份喜与悲，沉思与幽怨。万千风情，在素白如雪的纨扇上展开，胭脂楼里，弹奏不尽爱与恨的千古愁，走出古老的线装书，伊人已不在，纨扇处处见。
更漏子·柳间眠
宋-晏几道
柳间眠，花里醉，不惜绣裙铺地。
钗燕重，鬓蝉轻，一双梅子青。
粉笺书，罗袖泪，还有可怜新意。
遮闷绿，掩羞红，晚来团扇风。
贺新郎·夏景
宋-苏轼
乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝艳丽榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
和李文伯暑时五首之扇
宋-黄庭坚
团扇如明月，动摇微风兴。
屏去坐上热，袪逐盘中蝇。
有用何提挈，无心分爱憎。
炎炎虽可贵，弃置奈寒冰。
小重山·七夕病中
宋-吕渭老
半夜灯残鼠上檠。上窗风动竹，月微明。
梦魂偏记水西亭。琅玕碧，花影弄蜻蜓。
千里暮云平，南楼催上烛，晚来晴。
酒阑人散斗西倾。天如水，团扇扑流萤。
该词抒写的是情绪的小波动及生活小事，然而却写得音调铿锵，婉约深幽，意味隽永；特别又是借梦幻以表现对往事的回忆，格外显得朦胧缥缈，确有诱人的艺术魅力。
乌夜啼·纨扇婵娟素月
宋-陆游
纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟。
高槐叶长阴初合，清润雨余天。
弄笔斜行小草，钩帘浅醉闲眠。
更无一点尘埃到，枕上听新蝉。
词写于初夏季节。上片起二句：“纨扇婵娟素月，纱巾缥缈轻烟”。以两种生活用品来表现季节。第一句写美如圆月的团扇，第二句写薄如轻烟的头巾，这都是夏天所适用的。扇美巾轻，可以驱暑减热，事情显得轻快。“高槐叶长阴初合，清润雨余天。”这二句写景，也贴切季节。夏天树阴浓合，梅雨季节，放晴时余凉余润尚在，这都使人感到宽舒。这二句使人想到王安石《初夏即事》“绿阴幽草胜花时”的诗句，想到周邦彦《满庭芳》“午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟”的词句。景物相近，意境同样很美;但王诗、周词，笔调幽细，陆词则表现出清疏、自然。
下片起二句：“弄笔斜行小草，钩帘浅睡闲眠。”由上片的物、景写到人，由静写到动。在这里，作者却以写字表现闲适之情，醒时弄笔写细草，表示闲适;醉眠时挂起帘钩，为了迎凉，享受陶渊明《与子俨等疏》所说的：“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”那样的乐趣。“更无一点尘埃到，枕上听新蝉”，正是濒湖住宅的清凉、洁净的境界。使人很明晰到感受到这一份闲暇。明显不同于往日作者的压抑、苦闷。
登度雪台，下临桃李径
宋-杨万里
桃花夹外李当中，三径花开两径红。
独绕画檐无个事，自携团扇扑黄蜂。
谒金门·人寂寞
宋-卢祖皋
人寂寞。帘外翠阴如幄。
团扇藤床花间错。雨边残梦觉。
翠浅粉销香薄。临镜不堪梳掠。
新恨悠悠无处托。棋声闲院落。
卢祖皋(约1174—1224)，字申之，一字次夔，号蒲江，永嘉人（今浙江温州人）南宋宁宗庆元五年(1199)中进士，初任淮南西路池州教授、历任秘书省正字、校书郎、著书郎、累官至权直学士院。今诗集不传，遗著有《蒲江词稿》一卷，刊入“彊村丛书”，凡96阕。诗作大多遗失，唯《宋诗记事》、《东瓯诗集》尚存近体诗8首。
卜算子·燕尾道冠儿
宋-王安中
燕尾道冠儿，蝉翼生衫子。
敧枕看书卧北窗，簟展潇湘水。
团扇弄薰风，皓质添凉意。
谁与文君作粉真，只此莲花是。
王安中(1075～1134) 北宋末、南宋初词人。字履道，号初寮。中山曲阳（今河北曲阳县）人。年青时曾从师苏轼、晁说之。晁教以为学当谨初，故牓其室为初寮。哲宗元符三年(1100)进士。徽宗时历任翰林学士、尚书右丞。以谄事宦官梁师成、交结蔡攸获进，又附和宦官童贯、大臣王黼，赞成复燕山之议，出镇燕山府。后又任建雄军节度使、大名府尹兼北京留守司公事。靖康初，被贬送象州安置。高宗即位，又内徙道州，复任左中大夫，不久去世。
夏闺
宋-龙辅
日斜未理妆，昼长人易倦。
回扑砚上蝇，墨花溅团扇。
龙辅，女，为武康（今浙江德清武康）常阳之妻。《女红余志》作者，相传为元人。据该书卷首常阳小引，知其父为“兰陵守元度公”之后人。龙辅能诗，嫁武康常阳。常阳曾官于京师、太平。其性情平和淡泊，德行善美，兼善属文。有《龙辅诗选》四卷，已佚，今存《女红余志》二卷。清同治《湖州府志》卷八、九有传。龙辅诗，以《吴兴诗存》本为底本，编为一卷。
浣溪沙
宋-张元干
目送归州铁瓮城。隔江想见蜀山青。
风前团扇仆频更。
梦里有时身化鹤，人间无数草为萤。
此时山月下楼明。
踏莎行（题团扇）
宋-蔡伸
落日归云，寒空断雁。吴波浅淡山平远。
丹青写出在霜缣，佳人特地裁团扇。
渔艇孤烟，酒旗幽院。些儿景趣君休羡。
五湖归去共扁舟，何如早早酬深愿。
次韵秉国初夏
宋-于石
团扇初分月桂芳，单衣乍试雪罗香。
新荷只似世情薄，飞絮不如归兴忙。
梅润图书晨雨暝，棋声庭院午风凉。
日来竹报平安否，试向平泉问赞皇。
于石[公元一二五〇年至？年]字介翁，号紫岩，晚更号两溪，兰溪人。生于宋理宗淳祐十年，（以宋亡时年三十推算）卒年不详。貌古气刚，自负甚高。宋亡，隐居不出。石为诗多哀厉之音，有紫岩诗选三卷，《四库总目》传于世。
四时词（四首）
明-陆釴
架上絺衣卷翠丝，手中团扇怯风吹。
侍儿不识人心别，还把红盐洒竹枝。
该词抒写的是情绪的小波动及生活小事，然而却写得音调铿锵，婉约深幽，意味隽永；特别又是借梦幻以表现对往事的回忆，格外显得朦胧缥缈，确有诱人的艺术魅力。
咏撒扇
明-明宣宗
湘浦烟霞交翠，剡溪花雨生香。
扫却人间炎暑，招回人间清凉。
明宣宗朱瞻基（1398年－1435年1月31日），汉族，明朝第五位皇帝。明仁宗朱高炽长子，幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。永乐九年（1411年）被祖父立为皇太孙，数度随朱棣征讨蒙古。
朱瞻基在位期间文有“三杨”（杨士奇、杨荣、杨溥）、蹇义、夏原吉；武有英国公张辅，地方上又有像于谦、周忱这样的巡抚，一时人才济济，这使得当时政治清明，百姓安居乐业，经济得到空前的发展，朱瞻基与其父亲的统治加在一起虽短短十一年，但却被史学家们称之为“功绩堪比文景”，史称“仁宣之治”。
青玉案·庭下石榴花乱吐
明-文征明
庭下石榴花乱吐，满地绿阴亭午。
午睡觉来时自语，悠扬魂梦，
黯然情绪，蝴蝶过墙去。
骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。
团扇不摇风自举，盈盈翠竹，
纤纤白苎，不受些儿暑。
此词着意描绘夏景，抒写闺中人的生活情态。夏日亭午，如火的榴花和满地绿荫给庭院带来特异的气氛，使人如痴如醉。闺中人午睡刚醒，娇眼蒙眬，喃喃自语，情困意慵。一阵清风吹来，扇不摇而自凉。翠竹白苎亭亭玉立，摇曳多姿，丝毫没有感到暑意。作者工画，故以画家之笔，勾勒人物景象，确是词中有画。全词纤丽娟秀，妩媚多姿。
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