一、
风筝（黑五类，《蹒跚联稿》）
得势不骄，云上常放平身段；
知难而进，风中更昂起头颅。
此联可以看出作者乃对联新手，而且未受目前论坛中华丽冗长的联风所侵染。写风筝，作为咏物联，从其本身的特点而悟出人生道理，简简单单，但是让人读后若有所思。此联从风筝中悟出做人处事的道理，前一分句切中肯綮，后一分句续力诠释，不蔓不枝。其实我们论坛前几年咏物联经常出现此种风格的联作，记忆中有两副写瀑布的，都是以物拟人，但立意各不同，放在这里供大家品味。
大瀑布（无穷江月）
未沸扬时原腆静；
大跌落后转从容。
大瀑布（班主任）
负气而来，无人在此拦得住；
飞身而下，何事于心想不开。
二、
公园见湖中舟（莫非，《忝列癸巳中楹论坛成联作品集汇总之第13位而重开卅五集》）
影动波沉，惟恐春心深可见；
风来诗卷，转怜花片湿犹飞。
此联明显的是个人情怀的表达，作者见到公园的景物有所思而写下联作。往往这种联作，个人性情充分融入其中，写的时候也不会去想什么拉人作衬引经据典，所谓“小清新”是也。此联中动词不少，丝毫不觉凌乱。通过对所见景物的精心描述，而在描述中又看到了作者的一片诗心，真性情顿时显露出来。
命（集句）（莫非，《忝列癸巳中楹论坛成联作品集汇总之第13位而重开卅五集》）
未老莫还乡，吾又不知何日死；
纵贫长有酒，年来转觉此生浮。
集韦端己《菩萨蛮》、袁子才《祭妹文》、白香山《分司东都寄牛相公十韵》、陆放翁《春晚》。
集句如此浑然，佩服。作者广西人居于郑州，漂泊于外，又不能经常回乡探望，而上联看似为自己开脱，其实是蕴含一种深深的乡愁与无奈之情。下联更是作者境遇心情的写照，读来让我亦唏嘘不已。
三、
桃花溪（空山瘦竹，《游鳞集》）
谁与桃花濯面，十里溪，三春雨；
我同靖节邀杯，三天醉，十日眠。
像此种风格的联在《对联话》中时有记载，但目前论坛中众人皆摒弃了此种简单的联风，究其原因，可能是觉得这么简单的东西写不出新意来了，而且也不适于自己思路的表达。但是，个人觉得写对联以“我手写我心”为最重要，能用简练轻快的笔法写出来的东西，何必非要拖沓冗长呢？而且，越长的联作就越失去了对联“对仗、节奏”之美。像此联作者完全是以清新的风格来安排语言，下联也引了陶渊明来做衬托，但是极为自然的，仍然是没有喧宾夺主，让人充分体会到的还是作者的性情。
四、
签名（马小望，《问路集》）
文摛华藻皆人奉；
笔有余哀只自知。
某一次与众人谈起写联的动机来，大部分人应该都是因兴趣而认识对联，继而发奋学联吧。这个过程中，有的人一开始是自己摸索，想起什么就写什么，想出怎么写就怎么写，而有的人则是遍访名师，基于总结出一套终南捷径，以求早日能驾驭得了作联技法。这两种路途都无可厚非，前者可能摸着石头走路，深一脚浅一脚，比较艰难，后一种则较快掌握了句式对仗甚至立意布局等技法，事半功倍。最近大家都在谈风格问题，说是论坛风格趋于统一化，而个中原因，个人认为这跟现在对联学习渠道畅通，各种资源很容易得到有关吧。入门者起步较高，很快就熟识了成联技法，能写出像模像样的联作来，但往往这样，由于步伐较快，反倒迷失了自己，把自己原本该有的该能形成的风格给泯灭了。就如同国家发展一样，西方国家历经一二百年的发展，从初始资本主义发展到现在的成熟社会，基础比较牢靠，而我国改革开放三十年走了人家上百年的路，看似成绩斐然，但免不了处处学人家，根本来不及沉淀自己的内心，于是也就变成一个他国的复制品。
所以，此联说的大抵也有这层意思，有时候文章为了给别人看，获得别人的赞赏，往往就失去了自己；而自己心里想表达的东西，有时候并不是别人可以理解得到的。如何处理这二者关系，真是一个难题。
与女友（马小望，《问路集》）
形滞两乡，同诗秋月；
相思一夜，无语高楼。
此联并无甚新奇特在里面，但难得的是感情的真，接地气。尤其是下联，画面感很强，身居异乡，思念远人，一夜无语，唯有高楼相对。不着力，但已经动人很深。
五、
六十自寿（不是很帅，《闲草集》）
肉堪作食，帛可以衣，得兹伺席杖乡，即为千古老时福。
四月正逢，众芳由去，待我开窗扫榻，来纳群峰雨后青。
这幅对联是作者参加华山论剑的作品，当时在几幅联作中，很少有人看好它，评委的评语也基本是过于平淡，放不开，游离主题等语。但是我在一开始就觉得这联写得最接地气。毕竟我们皆是普通人，真到了六十岁的时候，应该还是平平淡淡过日子，享受天伦吧。既然如此，为何联非要写得自己如同郑板桥、曾国藩、彭玉麟似的，恨不得六十了仍然能干一番事业、仍然能老骥伏枥报效国家呢？
上联前面两句扣住了六十，而后面写六十以后，拄杖回乡安享晚年。虽无轰轰烈烈大志，但何尝不是众人在追求的幸福呢？下联回归到自己的生日日期，结合时令而写。有评委说，觉得纯写景了，跟生日无关。我倒觉得，作者结合时令，传达了对人生的思考。春天过去了，众芳皆落，比喻自己六十岁，已经过了美好的年华。而后两句对景物的淡然描写，表达的正是自己的心怀，淡看人生，淡看岁月，就像雨里的群山一样，任时光变迁，我自淡然。这不是很接地气么？
六、
拟题书房春联（大姐夫，《缓归集》）
春似曾经，诗犹惯见；
花如新嫁，人恨老成。
如果是我写，我可能会把“恨”改成“渐”，这样缺少了一些主观在里面，而也显得从容多了。当然，作者用“恨”字肯定是其心情的表达，有其自身的思想在。
面谱（大姐夫，《缓归集》）
世间事每多粉饰；
台下人终是糊涂。
常说人生似戏，戏如人生。目前的社会也是，不论政治还是娱乐，天天不厌其烦地上演着各种好戏，而在这些戏码上演的过程中，谁分得清真真假假？作为观众的我们，看似有了消遣的话题，有了谈论的资本，可有谁能拨开现象去看透本质呢？所谓“糊涂”是也。而转念一想，郑板桥说过“难得糊涂”，有些事情，权且当做戏看一看笑一笑罢了，糊涂倒也不见得不好。忽然发现，“粉饰”对“糊涂”好工整。
七、
赠太李白（夏海，《壹叁集》）
笔养白云蓄太古；
堂留绿李报初春。
作者写这副联的着眼点在“嵌名”，但不得不说，嵌得非常自然。虽然联本身，主要是下联，并不一定完全切合到被赠者太李白本人，但是笔意还是比较古朴，而且联意上含蓄地赞美了被赠者的文采与活力。
八、
赠一脉花香（水若兮，《饮冰集·癸巳》）
识君十年，曰好学、曰好古；
分香一脉，以为佩、以为裳。
此联赠与本人，简洁，有味道。上联不但点出二人的熟识，而且点明了兴趣之爱好，所谓“兴趣相投”。下联虽然从名字生发，但也是暗引离骚，对被赠者的情操予以赞美。读来很是舒服。
梅花书院群散，有怀（水若兮，《饮冰集·癸巳》）
矫矫自不群，载止载瞻，如有佳语；
落落人具往，曰鱼曰水，未敢相忘。
“载止载瞻”出自《二十四诗品》，是为边走边停的意思，用来比喻群中人吟风弄月之雅怀。“落落”，此处应该是形容性格孤高不合群或者是态度冷淡，人们都离开了这里，而我却如同鱼儿离开了水，岂敢相忘。
九、
舣舟亭（三麻子，《菜花集》）
流寓客归舟顾老，幸鸿爪淹留，江南振藻；
洗砚池溢水积新，有藤花暗放，亭阁染香。
上联陈述了亭子的历史，虽然是陈述，但是一个“幸”字，将后面的文字意思提振起来，幸亏东坡在这里留下痕迹，才使江南这块地方显扬了其文采风流，是人之幸，也是地之幸。下联只描述了亭子周边的风景，但是一个“积新”，一个“暗放”，让人看到了生机与希望。文有传承，亭有新机，韵味自然出来了。
十、
题扫叶楼（寒天，《寒时集》）
我也有心人，寻之笔墨余香，忘楼外六朝山色；
地连无垢境，到此清凉深处，落阶边一叶秋声。
不知是该喜还是该叹，在这么一堆子集中，能看到这样的一副比较清爽的名胜联已经不容易了，大部分是洋洋洒洒四五句以上的、自对运用自如的联作，遍地皆拾。几近审美疲劳了。尤其喜欢此联的下联起句“地連無垢境”，我本去了清凉山，回来后也想写一幅联，但是构思数日不得其果，心里也想了一个类似此句的立意，但奈何眼目被那里的遍地黄叶所障，无法下笔了。而此联却如同到过那里一样，举重若轻，一色一声，把我心里眼里那个清凉山描摹得有声有色，亦清亦凉。
十一、
清凉山（试剑，《半夜梦中惊坐起，原来还未写总结》）
百八声冲汉排云，吴越之间，全销戾气；
三五夜放参问友，清凉以外，别有空虚。
有一天跟几位论起，写名胜之联，究竟是亲眼所见之后写出来的好，还是凭空想象写出来的好。其实早先在论坛与康先生论起过，那是我湖南回来写《潇湘风物》一组联的时候，康先生说过“果然与书房中想像着写的联趣味大不同”，而我当时也深有同感，回之“所谓眼到心到笔到矣”。但是这次南京回来之后，却感觉到下笔无物，几个去过的地方都写不出联来，这不是与之前的想法相矛盾么？后来自己一想，所谓眼到心到笔到，最重要的不是眼到，而是心到啊。正如试剑此联，眼虽未到，心却到了，因此才会有“清凉以外，别有空虚”这种句子出来，令人回味。
十二、
挽缪洪权医师（曹云霖，《凑个热闹，这不是集》）
负青囊以济世，听橘泉汩汩；
酬素志而归神，看芳草萋萋。
不知道这位医师是何人，也不知其事，但是从挽联中能看出一种淡静。此联可谓是挽而不悲。“橘泉”，相传苏仙公修仙得道仙去之前对其母说：“明年天下疾疫，庭中井水，簷边橘叶，可以代养。井水一升，橘叶一枝，可疗一人。”来年果有疾疫，远近悉求其母治疗，皆以得井水及橘叶而治愈。见晋葛洪《神仙传.苏仙公》。后因以橘井橘泉为良药之典。两个结句那种淡然的味道，我很喜欢。
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