诸子评改
朱吉玉 行草条幅 规格138cm×35cm 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
朱吉玉作品评语：此作严格来说算一件行书作品，结字儒雅，出自二王等传统经典一脉，章法采用横无行、纵有列的处理方法，显得纯静洁净、阒然空明，使人有幽谷秋深之遐想。然“用笔复溺一偏”，过于追求一种极端性的侧锋表现，致使线条抛筋露骨，犄角突出，通篇几乎没有中锋用笔。国人处世行事俱讲求一个“度”字，不偏不倚，允执厥中。书法亦然，黄庭坚说:“学书端正则窘于法度，侧笔取妍往往工左尚病右。”该作侧锋用笔太过，疑似在毛笔扁瘪几成“刀形”的情况下，用锋毫的上角一端书写，如“山”“冰”“心”“诗”等字的不少点画已失控成为畸形了。有专家认为，古代碑帖中，侧锋是一种普遍现象，唐以前很多先贤包括二王在内的书法最重要的特征就是大量使用侧锋。唐后以侧锋取胜的也有李建中、林逋、苏轼、张瑞图、董其昌等，甚至八大山人也是侧锋高手。所以，正视侧锋，适当运用侧锋，让侧锋在创作过程中发挥应有的地位和作用，是提高书法艺术表现力的重要手段。所谓“中锋取劲，侧锋取妍”是也。但任何事情都不能极左极右，不然过犹不及，适得其反。如作者钟情侧锋的风骨嶙峋、硬峭俊爽的风格特质，可以从侧锋的代表性人物张瑞图的法帖中撷取营养，将二王的结体、张氏的线条完美结合，此何尝不是一条通向成功的大道。
钱玉清示范作品 规格100cm×29cm
经典解读
——张瑞图的侧锋
明代书家张瑞图也从二王等帖学入手，但笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。特别是侧锋用笔生拗奇崛，出神入化，拓展了用锋的新变化。张宗祥《论书绝句》形容张瑞图的字是“侧锋刚腕势雄奇，狭巷兵回相杀时”。在张瑞图作品中虽然侧锋占主导地位，但还是有一定量的中锋作支撑，线条有厚度、有张力。作者应认真体味张氏的用笔特点，掌握其规律、擘析其实质，从而调整不良的书写习惯，让锋毫在一个可控的范围内运行（把侧锋时的锋面宽度适当缩小、相对聚拢），将艺术诉求回归到传统的、正常的、经典的审美视线中来。
张瑞图《行书论书卷》（局部）
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