路德维希‧约瑟夫‧约翰‧维根斯坦（Ludwig Josef Johann Wittgenstein，1889年4月26日－1951年4月29日），出生于奥地利，维特根斯坦家族成员，后入英国籍。维特根斯坦是20世纪最有影响力的哲学家之一，其研究领域主要在数学哲学、精神哲学和语言哲学等方面。从1939年至1947年，维特根斯坦一直在剑桥大学教书。他在生前出版的著作不多，包括有1篇书评，1本儿童辞典，和1本75页的《逻辑哲学论》（1921年）。提到维特根斯坦与音乐的关系，不能忘记他的兄弟保罗·维特根斯坦，著名的独臂钢琴家。
保罗·维特根斯坦出生于维也纳，是工业家卡尔·维特根斯坦的儿子。他的弟弟路德维希·维特根斯坦比他小两岁。维特根斯坦家常有各类文化名流拜访，其中包括著名的作曲家如勃拉姆斯，马勒，理查德·施特劳斯等，他们和小保罗一起弹奏钢琴。保罗最初师从Malvine Bree学习，其后又投身波兰音乐巨匠Teodor Leszetycki门下。1913年他首次公开演出，并获得一些好评。第二年，第一次世界大战爆发，他被征召服兵役。在俄罗斯突袭波兰时，他的右手肘受了枪伤还被俄军俘虏，右臂被迫切除。保罗·维特根斯坦在西伯利亚的俘虏营逐渐康复，开始了他只有左手的生活。通过丹麦大使，他写信给昔日的老师Josef Labor，请求一部为左手演奏而作的钢琴协奏曲。Labor随即答应了他的请求。战争告一段落，他实践其计划，疯狂练习，学习Labor替他写的新作品。他康复后凭单手坚持钢琴演奏事业，再度举行音乐会，变得越加有名。他和一些著名作曲家联系，请求他们替他写一些用于演奏的作品。本杰明·布里顿、保罗·欣德米特和理查·施特劳斯等人都为他创作了作品，其中以莫里斯·拉威尔的《左手钢琴协奏曲》最为有名。谢尔盖·普罗科菲耶夫也为他写了一首协奏曲(第四钢琴协奏曲)，但保罗称由于不能理解作品内涵，所以从未公开演出过。很多为维特根斯坦而作的曲子今日仍被不少双手健全的钢琴家演奏。当然当中亦有单手钢琴家如莱昂·弗莱舍演奏。1946年，保罗·维特根斯坦成为美国公民，并最终在美国渡过余生，演奏的同时还担任教学的工作。1961年，保罗逝世于纽约，享年74岁。
哲人维特根斯坦论音乐
一九三O年
最近，我和阿维德在一家电影院看了一部旧影片，我对他说：—部现代影片对一部旧影片的关系，就好象一辆当代汽车对一辆二十五年前制造的汽车的关系一样，旧影片给人的印象荒诞愚笨。可以把影片的发展过程与汽车的技术发展过程相比较。但是，它不能与艺术风格的发展——如果能这样说的话——相比较。它也一定与现代舞蹈音乐非常相仿。爵士舞蹈和电影一样是可以发展的。区别所有这些发展与风格的是它们的非组成部分的精神。
一九三四年或一九三七年
在无声电影时代，除了勃拉姆斯和瓦格纳的作品外，所有的古典作品都作为伴奏曲演奏。
没有勃拉姆斯。这是因为他太抽象。我可以想象出由贝多芬或舒伯特的乐曲伴奏的电影中出现的激动人心的场面，并可以对电影的音乐获得某种了解。然而，这不能帮助我理解勃拉姆斯的乐曲。另一方面，布鲁克纳却和电影同步。
周铭孙讲解示范《威尼斯船歌》门德尔松Op.19 No.6
门德尔松的最优秀乐曲是由阿拉伯风格的音乐组成的。这是我为什么对他的缺乏严肃性的作品感到困惑的原因。
勃拉姆斯和门德尔松之间肯定有其种亲缘关系，但这不是说，勃拉姆斯的作品的章节模仿了门德尔松的作品的章节。——这样说可以更好地表达我所说的亲缘关系：勃拉姆斯具有完整的严密性，门德尔松却只有一半的严密性。或者，勃拉姆斯经常是无缺陷的门德尔松。
吉列尔斯演奏勃拉姆斯《幻想曲集》Op.116
布鲁克讷的音乐中没有留下内斯特曼伊、格里尔柏尔策尔、海顿等人的修长、苗条(日耳曼民族的?)的形象；它的形象完全是匀称和丰满的(阿尔卑斯山区人的?)甚至比舒伯特的形象更加单一。
布鲁克纳《第八交响曲》（切利比达克）
本文节选自《杂论集》
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