吴湖帆山水画欣赏(十九)
霜林烟浦 设色纸本 1945年作
款识:清溪百转荻花汀,烟浦微茫似洞庭。涧路云迷千树密,霜枫红对映山青。乙酉春正月,戏写霜林烟浦,欲用唐子畏笔而近元人小景,意味不知识者以为何如?和甫先生属,吴湖帆。钤印:倩盦画记、吴湖帆盦
此画作于1945年,写恽南田诗意。左上题诗前两句为恽南田诗句,后两句为画家补写。据画家称,此图是以唐寅笔意写之,格局近似于元人小景。画取山川一角,右侧山石嶙峋,树木丛生,中景峭壁耸立,上端云气浮动,下端一道瀑布蜿蜒而下,水花飞溅;前景沙渚浅滩,怪石横陈,各类树木参差生长;山石树木间,茅舍掩映,数个点景人物散于其间,有荷担过桥者,有驻足交谈者,远处水上还有划舟而行者,为静谧的山林增添生气。整体布局不落俗套,山水聚散有致,景物穿插有序,气象开阔宏大。画法上,山石多以小斧劈皴为之,笔法细致秀雅,水墨富于浓淡变化,色彩甚为丰富,鲜艳明亮,不仅表现出“霜枫红对映山青”的诗意,且具有一种华美的装饰性。整幅造型严谨,气势雄伟,笔墨精湛,风格清逸,既有唐寅笔端的精致,亦有元人山水的散淡诗情,乃吴湖帆仿古出新的山水佳作。
密林巨嶂 镜片 设色纸本 乙酉(1945年)作
款识:密林振繁响,巨嶂滃层云。乙酉五月,梅雨连绵,纵笔写此,略具郭熙遗法,吴湖帆。钤印:吴湖帆、倩盦
先生以创作方式研究绘画史,历代如赵孟俯、董其昌、四王以及现代的张大千、谢稚柳皆为此类。他们主要表现于对古人作品的临摹、师法上。在吴湖帆的艺术生涯中,对前贤大师的学习是一项重要内容,了解、掌握各家、各派笔墨习性、技法、风格。吴湖帆对传统的涉猎极广,他从四王正统派人手,进而上溯明四家,元代诸贤及两宋名家,对传统全面把握。吴湖帆对画史研究的主要目的是为了服务于创作,这与专业绘画史家又形成了明显的区别。这个区别主要表现在吴湖帆对画史的研究集中于画家、画派的笔墨、风格、技法范围内。观这幅画作,令人联想起了宋人的词境,兼得豪放派的雄健与婉约派的柔媚典雅。画中山石运用卷云皴以表现石如飞动之感,树参鹿角蟹爪枯枝,远景云烟迷离,亦虚亦幻,实有郭河阳之遗意又兼具其自身特色。
槃亭续图 镜片 设色纸本 乙酉(1945年)作
款识:盘亭续图。庆曾世仁兄雅属,乙酉初夏,偶忆旧见。吴湖帆。钤印:湖帆颿(白文)
此幅绘江南初秋山水之景,峰峦坡石,多有起伏变化,云树苍苍,疏密有致,其间村落、坡岸、溪舟、湖泊,并写出平沙远霭,表现丰富,笔法以湿笔披麻皴为主,兼长短干笔皴擦,高峰平坡间还用了近似“米点”的笔法。空灵松秀,而不乏沉雄端严的气势,其间还运用浅绛和花青,分别染屋宇和丛树。精致的构图和旷达的气质与元代黄公望的笔法颇为相似。
盘亭续图 手卷 1946年作
款识:△盘亭续图。庆鲁世仁兄雅属,丙戌夏夜,吴湖帆。 △隐隐乾坤一草亭,水乡景美晚风清。菰蒲生处沙鸥扑,映带垂虹万里情。戏仿云林笔法并效一绝。倩盦又识。
1916年,南洋大学建校二十周年,朱文鑫亲为设计建亭纪念,是为“盘亭”。“盘亭”由当时的南洋大学校长唐文治命名、由张謇题额,唐并效古人例赋有《盘亭记》一篇,以纪其盛。当时与朱文鑫交好的各位康有为、叶楚伧等,皆依唐文治效前贤故事,为之赋诗作画。此次盛事,竟因朱文鑫父子的坚持,而绵延三数十年,吴湖帆此卷即为1946年应朱文鑫子朱章淦(字庆曾,1906-1985年)邀所绘,去“盘亭”成日已三十年许;而其题云“盘亭续图”,可知吴湖帆当时已有所作应和,此次则是应邀再续一图,自可推知吴湖帆与朱氏父子交谊远非泛泛而已。朱文鑫以天文名家,本身又系美国威斯康星大学理学高材生,故“盘亭”的设计极为用心复杂。据说,此亭参用三国时诸葛亮八卦阵图原理及国外古代著名迷宫之法而成,其结构回环曲折,不仅不易进,更且难出,入亭必须循序而进,若不依图示,即失所在,只得徘徊迷惘,徒呼奈何。吴湖帆此卷写“盘亭”,却纯以意写之,又纯出淡水墨,并不注重其九曲回环之妙,而只在其世外恬淡之真,可为解人。此卷构图取倪瓒三段式,但将倪氏远近三段略作改造,使成对角线三段式,颇有奇趣。画中四角茅亭依山而立,亭旁树影婆娑,而亭下竟空无一人,正是云林家数。整幅空幽冷寂、恬淡天真,充盈山野世外之趣,一览之下,俗念顿消,可见吴湖帆消化古人、独出机杼之力。
孟襄阳诗仿叔明笔意图 镜心 设色纸本 1946年作
款识:吾爱太乙子,飡霞卧赤城。欲寻华顶去,不惮溪名。歇马凭云宿,扬帆截海行。高高翠微里,遥见石梁横。孟襄阳诗,仿叔明笔,昆生先生雅鉴。丙戌秋日,吴湖帆。钤印:倩庵画印、湖长寿
画家曾仿《青卞隐居图》等多幅王蒙作品,对其笔法、风格了解甚深。此幅乃仿王蒙(叔明)笔意,画意取自唐代山水诗人孟浩然的《寻天台山》。天台山乃浙江东部名山,是佛教天台宗和道教南宗的发祥地。画面全景构图,山势连绵,怪石遍布,奇峰突兀,林木青翠,瀑布飞溅,雾气缭绕。华顶半隐在云雾中,右侧为著名景致“石梁飞瀑”,只见半山中两崖峭壁对峙,一石如苍龙耸脊横亘其间,此即石梁,又称石桥。水流汇合于此,形成瀑布群,三折穿梁而出,激起水花翻涌,坠入深谷。画中虽不见深谷,但从水势上可以想象其雷霆之势和震耳巨响。近景为两棵巨松,一棵前俯,一棵后仰,枝干纠缠生长在一起,其虬曲的姿态和繁茂的针叶为画面增添了趣味和韵致。整幅山水形象奇险而生动,甚为契合孟浩然之《寻云台山》诗意。画法上,画面布局繁密,山石以淡墨勾勒,皴法细密,墨色层次丰富,再以淡石青色在山头点染,以显示山峦郁然深秀之态。此幅在山石皴擦与树木的画法上均具有明显的王蒙笔意,但这种摹古并不是单纯的摹仿,而是画家以传统笔墨为基础所进行的再创作,得其神髓,非徒以形。整幅笔墨浓淡干湿相得益彰,设色幽淡,深具烟云飘渺、泉石洗荡之致,风格苍莽浩渺,格调清隽雅逸,是为画家四十年代艺术鼎盛时期的佳作。左上侧诗题笔致遒劲,融米南宫与赵佶“瘦金体”与一炉的书体自成一格,与画面整体格调相宜。
(未完 待续)
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