傅抱石山水画欣赏（二十三）
待细把江山图画 设色纸本 1961年作
题识：待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画家漫游太华，归来写此并录稼轩词句。一九六一年四月，傅抱石记于南京。钤印：抱石之印、换了人间、往往醉后
华山纪游 设色纸本 1961年作
题识：抱石纪游之制，始于长沙，成于南京。钤印：抱石私印、一九六一
1960年三个月的旅行写生期间，傅抱石等人相继走访了郑州、洛阳、三门峡、西安、延安、华山、成都、乐山、峨眉、重庆、三峡、武汉、长沙、韶山，最后到广州等六个省的十几个大中城市，饱览祖国壮丽河山，为进行新山水画的创作准备了大量素材。
《华山纪游》即为傅抱石据此旅行写生素材创作的作品。由题识可知，此作品于长沙就开始构思，最终完成于南京。长沙位于纪游途中的第十三站，而绘画的内容却是第四站陕西华山风光，该作品完成于1961年。作品小中见大，构图饱满，笔墨生机勃勃。真实记录了傅抱石从北到南，从陕西西安到湖南长沙再到江苏南京的创作历程，集合时间、空间为一体，殊为难得。该作不仅是傅抱石新山水画创作风貌的典型，更是艺术家二万三千里旅行写生的艺术总结，具有不可或缺的时代意义和里程碑意义。
华岳千寻 设色纸本 1961年作
题识：华岳千寻。关山月写树，傅抱石续成之。一九六一年七月，吉林旅中记。钤印：傅、关山月、索墨卢
傅抱石、关山月曾于1961年结伴赴东北写生，这幅画就创作于他们旅行的途中，画中群山清新秀逸，墨气淋漓，雄健挺拔，饱满丰厚，给人以意境深远的感觉。近景中用水墨晕染出山石树木，墨色并不太重，却充满水分，气势磅礴。二人的合作不露痕迹，浑然天成。
高山流水 立轴 纸本 1961年作
题识：少婴同道属画。一九六一年九月中浣，新喻傅抱石，金陵并记。钤印：抱石大利
画面上部，大笔挥写山体，削壁飞流，简而放，挺而苍，使笔重而迅，如刀劈斧凿，似风雨骤至。在视觉上给人以巨大的冲击和震撼。山石用如椽巨笔散锋横扫，墨色酣畅。飞瀑则纯以留白而出，突出画面明与暗，粗放与精谨的反差。山脚居士，抚琴观瀑，寥寥数笔，神态已足。画中人物虽只占很小画幅，但神态高古，衣服纹饰柔韧而飘逸。1961年傅抱石与关山月结伴共赴东北写生，此幅也正是创作于这一时期，描绘了东北的磅礴山脉，9月正是东北地区风景秀丽的佳期，抱石先生借以此画展现了与金陵与众不同的一种气势。中国画历来讲究气韵生动，山水画更重气韵。此幅画作为山水之传神，得山水之气韵，实属难得一见的精品。
镜泊飞泉 设色纸本
题识：镜泊飞泉。镜泊湖在牡丹江市宁安境南北百数十里，曲折逥濩，风景绝胜，为东北抗联根据地之一，今夏得句留湖上，周余幸地辽壮，有瀑布形势壮阔，雨后尤为奇观。七月十六日下午，随黑省画家暨省市工作同志十余人，往适湖水已涨，乃蹑足以过，方未百步，祗闻如雷霆疾走，声震山谷，于是合肉眼所能触及之景。营为此帧。右下角出口即牡丹江也，愧余拙笔不足状其万一及其遣也，三小时前蹑足而过之处，水已近腹矣，专区文联某同志毫不犹豫背我过来，此情此景，我能忘之乎，我能不画乎，越三日记于镜泊湖畔。傅抱石。钤印：傅、抱石私印、不及万一
1961年六月至九月底，傅抱石和关山月赴东北地区进行了长达四个月的旅行写生，创作了八十多幅速写和国画。7月中旬，傅抱石初游镜泊湖，月底又与关山月、郁风、余本、吴作人夫妇等人再游。景区壮阔的泉瀑奇观激发了画家艺术创作的强烈欲望，创作了大量即兴式作品。且此后一发不可收拾，有关镜泊泉瀑题材的作品，开始屡屡出现在傅抱石的艺术创作中，并成为其后期最为经典的山水画图式之一。
此幅《镜泊飞泉》图当是傅抱石山水画风成熟的标尺，画面上激愤放逸的气氛有所减弱，增加了浑厚沉稳的气质。综观全图，画树，染山，皴石，皴擦之间流动的瀑布，无一不恰到到好处，虽有逼人之势，磅礴宏大，但决不失谨细精微，细节之处见真实，这正是傅抱石晚年画风的写照。
镜泊飞泉 墨色纸本 1961年作
款识：镜泊飞泉。游镜泊湖飞泉，曾写横帧两帧。今写长帧飞瀑。壬寅三月二日，抱石南京记。一九六一年八月，抱石金陵记。钤印：傅（朱）、傅（朱）
飞泉图 设色纸本 1961年作
题识：振庭同志出题考试之作，即乞教正如何？抱石漫记于长春，时党的四十周年伟大纪念日也。钤印：抱石之作、一九六一
此帧取传统绘画的“三远式”构图，近景、中景和远景为瀑布形成的三折，瀑布从画面左上侧奔泻而下；中景绘一块巨石高耸矗立，在石块高低错落之处，瀑布又从右侧涌出；最后汇集在下方，形成奔腾的泉水。整幅画由山石分割出多块空间，由一道瀑布贯穿。岩石或为矩形，或为椭圆形，造型颇具形式意味，空间设置亦颇具现代性，与传统绘画有所不同；瀑布呈飞溅之状，急剧流动的速度使人似闻激越水声，荡涤岩石，于是岿然不动的山石，以及中景巨岩上听瀑的高士，便与瀑布构成动与静的对比。
画法上，画中笔墨甚为自由酣畅，用硬毫散锋画山石，钩、皴、擦、染一气呵成，用灵活多变的淡墨干湿线条画瀑布，大片留白和淡墨晕染，表现出瀑布的磅礴气势和速度；山石在勾皴之后，以淡墨分层渲染出基本的气氛和色调，再以干笔及湿笔皴擦，描绘出被水打湿的石壁的肌理和质感，用笔雄健奔逸，乱中有序，统一中有变化；点景人物以细笔画出，在山顶的林木中隐约可见，或独自行走，或相互交谈，在壮阔的山川瀑布面前，显得十分渺小，不过又与自然和谐共生，清旷的环境愈发衬托出高士的林泉之志。整幅画气势博大，意境幽淡，有时看似漫无规律，实则甚有法度，画家在随心之间，使线、皴、点等元素构成不同的体面关系，并最终统一成整体，营造出一个“烟笼雾锁，苍茫雄奇”的山水景致，其中流露的激越之情和细微的生命感受颇为令人动容。
（未完 待续）
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