傅抱石人物画欣赏（二十三）
松菊思归 立轴 1945年作
题识：松菊思余，余乃归与。乙酉中夏月上浣，傅抱石，重庆西郊金刚坡下山斋。钤印：抱石、乙酉、其命唯新
陶渊明这一人物，似乎是历代知识份子心目中的理想偶像，特别是对那些不满现实的失意文人来说，陶渊明是他们的精神支柱。陶渊明辞官不仕，退隐山林，“好读书不求甚解”，“造饮辄尽，期在必醉”，“闲静少言，不慕荣利，不为五斗米折腰”。这种言行表现和为人处世的态度，确实很容易和一些文人内心深处的不谐和音发生共鸣。
傅抱石先生常画陶渊明，也许并没有那么多复杂的想法。主要的创作思想还是由于他有“史的癖好”，喜欢传统题材，他研究中国美术史也特别注重东晋至六朝这一段。
渊明沽酒图 立轴 设色纸本 1945年作
款识：乙酉冬月，为宗瀛弟写。抱石。钤印：抱石之印
诗堂：衰荣无定在，彼此更共之。邵生瓜田中，宁似东陵时。寒暑有代谢，人道每如兹。达人解其会，逝将不复疑；忽与一觞酒，日夕欢相持。积善云有报，夷叔在西山。善恶苟不应，何事空立言。九十行带素，饥寒况当年。不赖固穷节，百世当谁传。道丧向千载，人人惜其情。有酒不肯饮，但顾世间名。所以贵我身，岂不在一生。一生复能几，倏如流电惊。鼎鼎百年内，持此欲何成。栖栖失群鸟，日暮犹独飞。裴回无定止，夜夜声转悲。厉响思清远，去来何依依。因值孤生松，敛翮遥来归。劲风无荣木，此荫独不衰。托身已得所，千载不相违。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。行止千万端，谁知非与是。是非苟相形，雷同共誉毁。三季多此事，达士似不尔。咄咄俗中恶，且当从黄绮。秋菊有佳色，裛露掇其英。泛此忘忧物，远我遗世情。一觞虽独进，杯尽壶自倾。日入群动息，归鸟趋林鸣。啸傲东轩下，聊复得此生。陶潜饮酒诗一至七。傅抱石先生此画作于一九四五年重庆金刚坡下山斋，大巧若拙，别有滋味。辛未（1991年）春，怀硕。钤印：何
《渊明沽酒图》创作于1945年，画家借手中之笔抒发了自己寄情于世外，追求平静淡泊的愿望，表达了他向往陶渊明的隐居洒脱的心声和浓郁的理想浪漫主义思想。此画用笔凝练，注重气韵，意境深邃，章法有度。较之传统画谱的画法，别具一格。
傅氏作品大都以描绘山水居多，较之翁郁淋漓、气势磅礴的山水画，抱石先生的人物画则“以形求神”，刻意表现人物的内在气质，“非大手笔”不能，最能见出其传统功力。在这幅画中，先生巧妙地以最少的笔墨表现最多的内涵。简单流畅的线条，寥寥几笔便勾勒出陶渊明清新飘逸的隐士形象。跟随其后的侍者身背酒壶，略施淡彩，既充实了画面的色彩，使之不至于太过单调，又借此反衬出渊明超凡脱俗，返朴归真的性格。“采菊东篱下，悠然见南山”的心境也随之跃然纸上。
（未完 待续）
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