傅抱石人物画欣赏（二十五）
赤壁夜游 立轴 甲申（1944年）作
款识：甲申正月，重庆西郊金刚坡下。新喻傅抱石。钤印：抱石大利、其命唯新、抱石斋
以历史故事、人物与山水画相结合是傅抱石的习惯，此幅《赤壁怀古》表现的是苏东坡与友人于赤壁游玩的情景。“赤壁图”是傅抱石最为钟爱的题材之一，他曾多次以此进行创作。图中右侧以粗笔画壁立千仞的山石直插江心，放笔横涂竖抹，水墨氤润。江面辽阔，仅以几笔墨痕带出水波。一叶扁舟轻浮江面，苏轼身着青衫峨冠，端坐舟中，与友人相唔甚欢。人物刻画精细入微，与山崖的大气奔放相映生辉，烘托出浓郁的诗意，引人萌发思古之情。
赤壁抒怀 1944年作 （396万元，2005年11月北京荣宝）
款识：甲申暮秋月，重庆西郊写，新喻傅抱石，金刚坡下。钤印：抱石之印、抱石斋
傅抱石的山水画气势恢弘，笔墨豪迈，长于表现苍茫迷离的雄浑意境；人物画则注重神态心境的刻画，往往意境淋漓，情感真挚。此幅则融其山水画与人物画长处于一炉。取斜势的山石造成奇崛而惊险的视觉效果，似乎立刻要倾倒下来；而同样取斜势的小舟，则又因其与山石的强弱对比而加强了这一效果。但舟中人物的淡定自若谈笑风生，却正好化解了这一险势。以其惊涛一样的笔墨，营造一种骇浪一样的气势，又以四两的力度，化解千钧的重量，这正是傅抱石此幅的要义所在。
后赤壁赋图 镜心 设色纸本 1945年作
题识：前赤壁赋。（文略）乙酉三伏，抱石并书。钤印：抱石大利
古人诗意画常见於傅抱石笔端，赤壁题材更是层出不穷。此两图独特之处在於小楷题录前後赤壁赋全文千字，字小如蝇头，而力如金刚铁杵，缜密俊秀，不失飘逸。画面意趣横生，构思精妙。但见《前赤壁图》抱石先生在画面左上角用花青渲染盈盈满月，而《后赤壁图》上水中月则在画面右下角若隐若现，两月辉映，表现“月出於东山之上，徘徊於斗牛之间”的明朗，抑或是“山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣”的慨叹也未尝不可。后赤壁图上小小的飞鹤也是如此，正和“适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。”两图处处经意，化苏轼名篇为抱石佳画，为绵绵古意赋予新的生命。
后赤壁赋 镜心 设色纸本 1945年作
款识：后赤壁赋（文略）。乙酉十月，重庆西郊，新喻傅抱石。钤印：傅（朱文）、抱石得心作（朱文）
赤壁题材是傅抱石作品中比较常见的，但相较它幅赤壁，此幅在更大更精确的程度上再现了东坡原意。画家对苏东坡等人物的神态作了精心描写，每个人物的性格、情绪皆跃然纸上，生动异常。尤其是苏东坡，表情深沉严峻，显示他之所思。并非耳边所听之风声、笛声，而是在发思古之幽情，“曾日月之几何，而江山不可复识矣！”
后赤壁赋 设色纸本 1945年作
款识：后赤壁赋（文略）。乙酉十月二十三日，重庆西郊金刚坡下山斋，新喻傅抱石。钤印：傅、抱石大利、抱石斋
《赤壁赋》是傅抱石代表作品之中的典型，其在1944，1945年曾多次尝试此题材。此图作于1945年重庆西郊金刚坡下，此时此地正是傅抱石画风形成之所。赤壁，乃中国古代战争中颇具经典意义的场所；而自东坡前后《赤壁赋》出，赤壁乃成中国文学里的经典意象，千百年来令人们赞叹欣赏不已。苏东坡所写的后赤壁赋，以其文辞的多彩与情感的激昂，傅抱石特以此文为题材作画。此幅系其以绘画语言再现东坡文学名篇《后赤壁赋》的杰作。傅抱石所作的前后赤壁赋图，都有文题突出、构图简洁的特点。
赤壁图 立轴 设色纸本 1945年作
题识：乙酉十月二十又六日，重庆金刚坡下山斋，新喻傅抱石。钤印：抱石大利、印痴
此幅《赤壁图》作于1945年，画面中一叶扁舟行于山壁之下，舟上的人物形貌各异。虽然人物所占画幅不大，但在山水背景中却十分醒目，是画眼所在。傅抱石作点景人物之精彩为识者公认，此图中人物眉眼、衣饰描绘之鲜活传神，为其盛年时期经心得意的代表。画面构图有意将山的高险与孤舟形成强烈对比，左面更赋诗字以寻求画面平衡感，可谓是构图巧妙，疏密有致。
在山体的描绘上，他一反先勾勒后皴擦之古法，而是依据客观山势形貌分坡走向，以破笔散锋法将笔尖、锋、根并用，融勾、折、擦、染等于一体，纵情涂扫，无所羁束，淋漓尽致地表现山石的肌骨纹理，取得了比较新颖的形式美。相比之下，水面塑造则只是轻描淡写，只施以淡墨擦出其水波淋漓的效果，使画面颇有节奏感。通览全篇，远观大气磅礴，近看又精细耐寻。
后赤璧赋图 立轴 丙戌（1946年）作
款识：会日月之几何，而江山不可复识矣。丙戌仪中，傅抱石，重庆西郊金刚坡下。钤印：抱石之印、抱石得心之作、造化小儿多事
宋苏轼于元丰五年秋游赤壁，有《前赤壁赋》之作，三个月后再游赤壁，又作《后赤壁赋》。赤壁，指湖北黄冈县城郊之赤鼻矶。前后《赤壁赋》是著名散文，既描写山水之美，又表现了作者的复杂心情和人生态度。由于与文中所描述的人物心态有某种契合，两赋也是抱石先生经常画的题材。先生对《后赤壁赋》的描绘最为充分。如此图采长条幅形式，上部画赤壁，陡削而高不见顶，中间一片空白，显示江面的宽阔，近景则礁石杂树。这些正是表现赋中“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出”、以及人物舍舟登岸“履巉岩，披蒙茸”等的情景。图中人物，东坡怀揣酒壶，客手提篮簠，是表现“携酒与鱼。”而最重要的，正如画上题记上的一句：“会日月之几何，而江山不可得识矣”才是作者画此图之真意所在。
后赤壁图 设色纸本 1946年作 （3795万元，2013年6月北京匡时）
款识：此十三年前金刚坡下之作也。一九五九年冬，抱石题于金陵。钤印：傅、抱石之印、踪迹大化、往往醉后
限于避难时期艰苦的历史条件，这一时期的作品多作小幅，而这幅作品达到8.4平尺，可称得上是金刚坡时期罕见的力作。
画面中有两处悬崖峭壁，较远的一处主要以大面积墨色渲染而成，层次分明；近处悬崖陡壁除了有墨色的渲染更是用了他最喜爱的劈头盖面般的独特皴法“斫笔皴”；江面以留白的形式和岸边率性的平涂渲染也没有丝毫的突兀；苏轼等三个人物面部细节勾勒细腻清楚，神态自然；衣服线条灵活生动，袖袍与帽带随风鼓动，将峡谷中那冬天大风的劲感也表达的恰到好处；近景用简洁干练的中锋勾勒出粗细交叉的秃枝杈，正是诗中情景：霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。
后赤壁 立轴 1954年作
此图是根据宋朝文学家，苏轼的《后赤壁》而绘制的作品，是写苏轼重游黄岗赤壁，文章通过记叙的见闻和梦境，寄托作者超尘绝俗的奇想。画中人物情态相互顾盼，窃窃私语，皆有仙风道骨，绝尘世俗，远际一小舟正向画中的人物驶来，形象生动，拉大了画面的空间感，增添了画画的丰富性，远方的赤壁和人物伫立的浅滩用墨色份披，有“万点恶墨，恼杀米颠”之势，用笔用墨达到了疯狂的地步，干湿浓淡，飞白枯索乱飞，而人物则以细线空勾，有唐人遗韵，设色淡雅，秀雅中有苍劲的气骨。
后赤壁赋图 镜框 设色纸本 1960年作
款识：茂元同志属画即乞指正，一九六零年五月中浣，傅抱石写记。钤印：傅抱石、抱石父、一九六零
苏东坡所写的《后赤壁赋》，以其文辞的多彩与情感的激昂，表达自己壮志未酬而又开朗豁达的复杂情感。《后赤壁赋图》是傅抱石代表作品之中的典型，曾多次尝试此题材。此图作于1960年，以绘画语言再现东坡文学名篇《后赤壁赋》。此幅则融其山水画与人物画长处于一炉，可谓典型的“大块文章”。
（未完 待续）
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