陆俨少国画作品欣赏（十一）
雁荡云树 镜心 设色纸本 1982年作
款识：海内名山，惟雁荡可与黄山相匹敌。一则泉瀑增其趣，一则云烟尽其变，各擅胜场，未可轩轾之两山也。予俱获登陟，山骨憎錯，云树苍茫，於焉见宇宙之大，益令人油然起祖国之爱。兹写雁荡云树图及之。一九八二年六月，陆俨少并记於杭州。钤印：陆俨少（白文）、宛若（朱文）、嘉定（朱文）、晚晴轩（朱文）、穆如馆（朱文）
陆俨少无疑就是山水画经营方面的大家。不论是条幅还是长卷，驾驭起来可谓轻松自如。他非常注意画面的造势，他说：“第一要取势，有了势就出奇，一眼看去，耸神惊目，就能抓住人”。既要合情合理，又要出奇制胜，经得起看，回味无穷。这幅创作於二十世纪八十年代作品，采用横构图的方式，从右至左，一笔下去，然后顺势生发，笔笔相生。大面积的留白，辅以墨线的勾勒与点虱，造成浮云流动之势；遒劲有力的线条造成山体之苍浑雄健之感。浓淡干湿的墨块豪迈洒脱，遒劲老辣的线条清晰准确。画面在山体、墨色、云海的分割下，纵横交错极富有秩序感。令人震撼的是，其动感表现由云涉及到每一块山体。整个画面顺着风起云涌的态势扶摇而飞。行至画面左边，万马奔腾之势嘎然而之。画家采用留白的技法，借以行云流水般的线条，表现出烟岚浮动的轻盈之态。整幅画面动静结合，虚实相生，繁简相宜，黑白相间。画家把各种矛盾处理地非常巧妙。作为横幅山水画卷，画面的布局经营、山势脉络、远近层次、物体比例都必须严加照顾收拾，稍有闪失，将前功尽弃。如果取景雷同，没有变化，也会令人意倦。而“陆氏山水”的魅力所在，就是从下笔的一刹那，开始制造矛盾，收笔的紧要关头却又把矛盾统一到如此完美的地步。
巫峡清秋 设色纸本 1982年作 (1980万元，2004年北京中贸圣佳)
款识：巫峡清秋。壬戌冬十月，陆俨少写于上海。钤印：宛若（白）、俨少（朱）、癸亥七十五（朱）、壮丽山河（朱）
先生在73岁高龄之际能画如此大画，大约是其余生中的最后一幅了。险峰雄峙，奔流急转，飞云迴绕，虬枝咬崖，画面的大气势，大雄伟，是无法想象出于一个老翁之手，如无激情，怎能画出。山峦石壁，有李唐之意，而又完全是陆家的风貌。一泻千里的江流，用连绵不断的中锋笔线钩出，和逆向飞动的流云交融在一起，穿插在似铁如钢的峻岭众山之中，生动丰富使人觉得欣欣向荣，喻示着先生的晚年，从危厄中走出，奔向更美好。予追随先生身边数十年，旦夕相处，耳濡目染，听聆教诲，更能觉得此画是先生发自肺腑之声，有感而作，是其一生中的精品之作！
秋山幽居 镜框
结庐在人境 镜心 设色纸本 1983年作
款识：结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。陶渊明饮酒诗二十首，此其最著者。所谓既醉之后辄题数句自娱……。癸亥六月，陆俨少并记。钤印：陆俨少（白文）、宛若（朱文）、嘉定（朱文）、晚晴轩（朱文）、癸亥七十有五（朱文）
此图写东晋陶渊明《饮酒》诗意，作于1983年六月，陆氏七十五岁。作品画于高丽纸之上，构图饱满，景物繁多，行笔用墨较之早期细致缜密之细笔山水，虽秀逸灵动仍在，却更见厚重苍郁，淋漓顿挫之感。点景人物生动传神，拄杖而立，衣袂飘摇的陶渊明，置身于风起云涌的背景之中。辅以画面上方的大段长题，很难让人相信这是一位遗世高蹈的隐者，而正是那猛志常在的斗士。诗画相发，画以言志，陆翁真能得渊明三昧者！
（未完 待续）
联系客服
