此《书法九言真经》系列之三，实用于书法临摹、创作，贯穿于整个书法学习之中。下面上“干货”。
所谓外轮廓，就是单字或线组合的外点连起来所构成的形状（如图）。
它包括大形状、小形状。大形状——也就是这个字外形，是方的，还是长的、圆的、菱形的、扁的还是多边形的等等。小形状——字中某个部分，也要用轮廓去概括，同样它也有某种形状的。
所谓外轮廓的完整型（或完型），就是字的外轮廓要有型，这个型要简洁明了干净爽快。外轮廓有“序”了，章法上才能干净简洁，造成字与字之间、行与行之间的“空间留白”就会有“型”有“序”，很干净。为什么经典法帖百看不厌呢，就是这个原因。而有的作品初看虽能“唬”人一下，但看第二眼即不耐看了，就是其结字的外轮廓无序、字与字、行与行的留白空间琐碎，从而引起章法“花哨”，不耐看，经不起“品”。
也许有人会说，这是你慕晋堂主的主观意愿，牵强附会做研究，古人就是随意生发……那让我们先看看书圣王羲之的书法理论（秦汉时的书法大师也有这方面的论述），“夫欲书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后平直，便不是书，但得其点画耳（节录王羲之:《题卫夫人笔阵图后》）”。从这可以看出，古人写字是动了大脑筋的。其实魏晋之后的书论多有论述。
那么， 单字造形的外轮廓的完整型，其形成原因？这个很简单，这得益于勤劳智慧的先民们造字了，那就是“方块字”（这个原因，不在此论）。
篆隶楷的外轮廓多成“常态”、“正局”，相对要简单得多，在此不赘。而行草书的外轮廓是“变态”、“斜局”，所以，在这主要是对行草书的外轮廓的完整型做一些分析。我们在日常临写前，必须首先养成一个良好的观察习惯，着眼于字的外形、轮廓，对一个字的整体形状有一个感性的认识。
下面我就字的几种结构，分析一下其外轮廓的完整型（完型）。以下范字节选自王羲之《丧乱帖》。
一、独体字的外轮廓完型分析。
我认真揣摩二王法书多年，其行草书几乎没有做“正局”的字，却又是从规则中来。所以凡不规则的总比规则的要难以把握，因其不规则，所以能冲破平淡，给人以惊险之感。但又因包含规则，所以又觉很大方、流畅，笔笔相属，字字顾盼，字中有情、弦外有音，天真自然，生气勃勃，既曲尽物象又合乎自然法则，既突破常规又合乎情理，给人以无穷的回味和想像。所以其字的外轮廓完型是取斜势，有动荡感。
二、左右结构字的外轮廓完型分析。
二王的结字， 其行草书左右结构的字，在注意其向背、开合、参差、奇正等关系的前提下，其外轮廓完型要看左右的二个结构，外部轮廓好把握，但内侧结构的外轮廓完型更为关键。
三、上下结构字的外轮廓完型分析。
王羲之上下结构的字，多半处理成上下错位、取斜势。日常临习中，在观察其外轮廓完型的同时，还要注重其俯仰、承载、正斜、疏密等关系。
四、复杂型（多边）字外轮廓完型分析。
一般楷、隶书的结体都求平正、匀称、协调，以对立统一的法则，使结字能有疏密，长短、窄阔、伸缩、奇正、俯仰、向背等变化，使结字能长短合度，四面停匀。但是行草书的结构它遵循的不是匀称的原则，而是取决于书写者内心情绪的变化。所以在造字时，随着情绪的变化，“随意生发”就造成了外轮廓的多边形了。
五、线（字）组合外轮廓的完型分析。
一般行草书都追求着不平衡的美，因为在不平衡、不匀称中使字更具有动荡感，动荡是行草书的关键，即使某一字失势，倾侧失去重心，也可利用以下几个字将字势向另一侧倾侧，使整个结构得以平衡。但线组同样要有外轮廓的完型的。如图:
堂主介绍
刘建平，字叔安，号慕晋堂主、晋堂、心斋，1969年12月生，湖南邵阳人，中国书法家协会会员，中国国际文化交流中心（湖南）理事；长沙理工大学设计艺术学院客座教授；湖南科技学院美术与艺术学院客座教授。
成长在古老而灵秀的湘中大地，自幼醉心山水，热爱艺术。于16岁韶华初次接触书法，便误入藕花深处，沉醉不知归路。对东晋书法家王羲之格外钟情，倾慕魏晋风流，故自号“慕晋堂主”。2002年获得全国书法首届“兰亭奖”，2004年获得全国（书法）“五一文化奖”。2009年获湖南省书坛“十大人物”称号。2015年5月，在长沙举办了第一场大型个人书法展“梦回经典”。其书法于西安碑林、浯溪碑林、橘子洲头、河南白马寺等地刻碑或收藏。
走近经典
走近魏晋
品读书法艺术
传承中华文化
把碎片化阅读变成诗意
慕晋堂书法
联系客服
