此《书法九言真经》系列之三,实用于书法临摹、创作,贯穿于整个书法学习之中。下面上“干货”。
所谓外轮廓,就是单字或线组合的外点连起来所构成的形状(如图)。
它包括大形状、小形状。大形状——也就是这个字外形,是方的,还是长的、圆的、菱形的、扁的还是多边形的等等。小形状——字中某个部分,也要用轮廓去概括,同样它也有某种形状的。
所谓外轮廓的完整型(或完型),就是字的外轮廓要有型,这个型要简洁明了干净爽快。外轮廓有“序”了,章法上才能干净简洁,造成字与字之间、行与行之间的“空间留白”就会有“型”有“序”,很干净。为什么经典法帖百看不厌呢,就是这个原因。而有的作品初看虽能“唬”人一下,但看第二眼即不耐看了,就是其结字的外轮廓无序、字与字、行与行的留白空间琐碎,从而引起章法“花哨”,不耐看,经不起“品”。
也许有人会说,这是你慕晋堂主的主观意愿,牵强附会做研究,古人就是随意生发……那让我们先看看书圣王羲之的书法理论(秦汉时的书法大师也有这方面的论述),“夫欲书者,先乾研墨,凝神静思,预想字形大小、偃仰、平直、振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。若平直相似,状如算子,上下方整,前后平直,便不是书,但得其点画耳(节录王羲之:《题卫夫人笔阵图后》)”。从这可以看出,古人写字是动了大脑筋的。其实魏晋之后的书论多有论述。
那么, 单字造形的外轮廓的完整型,其形成原因?这个很简单,这得益于勤劳智慧的先民们造字了,那就是“方块字”(这个原因,不在此论)。
篆隶楷的外轮廓多成“常态”、“正局”,相对要简单得多,在此不赘。而行草书的外轮廓是“变态”、“斜局”,所以,在这主要是对行草书的外轮廓的完整型做一些分析。我们在日常临写前,必须首先养成一个良好的观察习惯,着眼于字的外形、轮廓,对一个字的整体形状有一个感性的认识。
下面我就字的几种结构,分析一下其外轮廓的完整型(完型)。以下范字节选自王羲之《丧乱帖》。
一、独体字的外轮廓完型分析。
我认真揣摩二王法书多年,其行草书几乎没有做“正局”的字,却又是从规则中来。所以凡不规则的总比规则的要难以把握,因其不规则,所以能冲破平淡,给人以惊险之感。但又因包含规则,所以又觉很大方、流畅,笔笔相属,字字顾盼,字中有情、弦外有音,天真自然,生气勃勃,既曲尽物象又合乎自然法则,既突破常规又合乎情理,给人以无穷的回味和想像。所以其字的外轮廓完型是取斜势,有动荡感。
二、左右结构字的外轮廓完型分析。
二王的结字, 其行草书左右结构的字,在注意其向背、开合、参差、奇正等关系的前提下,其外轮廓完型要看左右的二个结构,外部轮廓好把握,但内侧结构的外轮廓完型更为关键。
三、上下结构字的外轮廓完型分析。
王羲之上下结构的字,多半处理成上下错位、取斜势。日常临习中,在观察其外轮廓完型的同时,还要注重其俯仰、承载、正斜、疏密等关系。
四、复杂型(多边)字外轮廓完型分析。
一般楷、隶书的结体都求平正、匀称、协调,以对立统一的法则,使结字能有疏密,长短、窄阔、伸缩、奇正、俯仰、向背等变化,使结字能长短合度,四面停匀。但是行草书的结构它遵循的不是匀称的原则,而是取决于书写者内心情绪的变化。所以在造字时,随着情绪的变化,“随意生发”就造成了外轮廓的多边形了。
五、线(字)组合外轮廓的完型分析。
一般行草书都追求着不平衡的美,因为在不平衡、不匀称中使字更具有动荡感,动荡是行草书的关键,即使某一字失势,倾侧失去重心,也可利用以下几个字将字势向另一侧倾侧,使整个结构得以平衡。但线组同样要有外轮廓的完型的。如图:
堂主介绍
刘建平,字叔安,号慕晋堂主、晋堂、心斋,1969年12月生,湖南邵阳人,中国书法家协会会员,中国国际文化交流中心(湖南)理事;长沙理工大学设计艺术学院客座教授;湖南科技学院美术与艺术学院客座教授。
成长在古老而灵秀的湘中大地,自幼醉心山水,热爱艺术。于16岁韶华初次接触书法,便误入藕花深处,沉醉不知归路。对东晋书法家王羲之格外钟情,倾慕魏晋风流,故自号“慕晋堂主”。2002年获得全国书法首届“兰亭奖”,2004年获得全国(书法)“五一文化奖”。2009年获湖南省书坛“十大人物”称号。2015年5月,在长沙举办了第一场大型个人书法展“梦回经典”。其书法于西安碑林、浯溪碑林、橘子洲头、河南白马寺等地刻碑或收藏。
走近经典
走近魏晋
品读书法艺术
传承中华文化
把碎片化阅读变成诗意
慕晋堂书法
联系客服