欧阳询三十六法
传为欧阳询所写,故称为“欧阳询三十六法”。这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结,对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。
1.排叠 这里所说的“排叠”,应该是指上下结构笔画较多的字。观欧阳询的书法,我们看到,凡是这一类字,欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。密处并不拥挤,阔处也不虚空,上下两部分别安排,非常协调。这类字的书写要求:一是把握结构,二是笔画准确,不要杂乱无章。
2.避就 这里所说的“避就”,是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当,在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。遇到很密集、很繁杂的地方,笔法应调整,使其舒缓和流通;某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。
3.顶戴 “顶戴”,释义头上载物,或是引申为头上载物而行。这里也可以指“戴了帽子”的字。该法强调:凡是上大下下的字,要求正而不斜,立而不倒,字的重心一定要安稳,不可斜侧。因为是上大下小的字,切忌头重脚轻。
4.穿插 “穿插”,释义笔画之间的穿插和交错,但细分析“欲其疏密,长短、大小匀停,”句,似乎远并不简单。“穿”,贯通的意思;“插”,刺入的意思,意指在笔画穿插、交错时,务使其畅通和稳实,要求笔法准确和精密,以穿插之法,来调整结构的疏密和长短。一个笔画从某个部位穿过时,要找好位置,要注意与整个字的关系,要求四面停匀,八边具备。
5.向背 “向背”,是“相向”、“相背”的简称,字形应都是左右结构的。“相向”的字,除了上述的例子外,还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字;“相背”的字,除了上述例字外,还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象,对于初学者可能很不好理解。但只要记住,凡是左右结构的字,都要注意笔画的形态,要顾盼呼应,神气贯通。
6.偏侧 凡字都有正斜偏侧之分,因为有了字型的正斜偏侧,才有了字型的正斜偏侧,才有了汉字的千姿百态,也才有了书法艺术。所以遇到形态端正的字,务要写正;遇到字形偏斜的字,务要偏斜。但是楷法贵在正中求欹,欹中有正,应随其字势而结体,随其意态而布局。
7.挑 扌窕 “扌窕”,其意无考,疑即“窕”,意为空隙或轻佻,也有与“挑”字相同的含义,直笔为挑,曲笔为扌窕。这里所说的“字之形势,有须挑扌窕者”,其意是指,当字形有偏侧,或者一部位有空缺时,为求得字势的平衡、对称和匀密,须将某一笔适当的伸张或扩展,但在笔的末梢或挑钩处不一定写得很实、很重,意在虚和、相称。
8.相让 凡左右结构的字,都要讲求相让,在相让之中求得妥帖和互助。笔画少不得松散,笔画多不得拥挤。在实践中注意左右两部的各自位置,于法度之中,力求高低错落,左右协调。
9.补空.
在很多字中都有一些空缺,也叫“空白”,遇到这样的字,一定要审时度势,特别是在这些字中的“丶”、“丿”两笔,往往和空缺之处有一定的连带关系。王羲之云:“实处就法,虚处藏神。”所谓补空,不是要把笔画写长写大,也不是把笔画写粗写重,而是强调笔锋所指的方向和笔意的粘连与笔法的意境。
10.覆盖 “覆盖”指“宀”。黄自元在《间架结构九十二法》里说得比较明白,“天覆者,凡画皆冒于其下”其意思是说,遇到“宀”时,应将其写得宽阔些,应能够罩住下边的笔画。欧公所说的“上长下短”也应是这个意思。至于“点须正,画须圆明,不宜相着,”我们应该理解为:首点应该垂直端正,居于全字的正中;笔画应该圆融、清晰、爽朗;下面的笔画,相互之间不应相黏,也不应和“宀”相接。
11.贴零 “帖”,黏附之意;“零”,零星,指点笔,也可指局部的意思。这里所说的“贴零”,是指“令”、“今”、“冬”、“寒”等字下面点笔的写法和点笔的位置。凡下面有点笔的字,与上面笔画的接触关系很有法度:如离得太近,或是贴得太紧,则有窘蹙之感;若离得太远,或是贴得太松,又感到过于凋疏和散落。应该是不即不离,或是若即若离,将点笔轻轻地黏附于其他笔画上,做到远近均匀,疏密流动,局部的安置要考虑到整体的格局和态势。
12.粘合 当一个字是由几个部分组成的时候,一定要注意它们之间的距离和态势。有的看上去本不相连,似乎互不相干,但是我们在书写时一定要使它们粘合呼应、相互顾揖,使它们达到完整和统一,力求笔意相连。
13.捷速 “捷速”,便捷、快速的意思。意指在某些字中,有些笔画须要急速疾下,锋势便捷甚至疾如闪电,快似奔雷。“凤”、“风”等字的第二笔就应该使用。但我们还须知道,不是所有的的字都要求捷速,而是当快则快,当慢则慢,笔之缓急应随形势而定。快捷的笔画应该像唐代蔡希综《书法论》中所云:“下笔意如放箭,箭不欲迟,迟则中物不入。”但是,快捷应有前提,必须遒劲有力,锋势备全。
14.满不要虚 “囗”,古通“围”。本法主要讲全包围结构字的要领和法度。凡遇到“园”、“圃”、“图”、“国”之类的字,字内务须充满,不可空白太多,空白太多显得虚弱无力,空荡松散。腹不可写得过满,过满则拥挤,也会使人感到气息不畅。做到恰到好处,布局匀称,疏密适当。
15.意连 “意连”,指如遇字型笔画不相交、不相连的情况,或笔画散落、笔势相反的时候,应使其笔虽断而意连,笔画之间前后呼应,起伏连绵、通篇紧凑。这种笔法可能会使许多初学者很难理解,在实践中难以运用和把握。必须要通过行书的实践才能掌握。 16.覆冒 凡上大下小的字,都要使上边大的部分能够盖住或罩住下面的部分,上边的部分应该略宽阔且 舒展,下边的部分应该相对紧缩和收敛。关键是上面部分左右停匀,下面部分重心对正,字身不倒,整个字不可欹侧。
17.垂曳 “垂”,向下伸展的意思;“曳”,牵引的意思,有一部分含义与“拽”意同。“垂曳”之意,对于初学者较难理解。概括地说:“凡左右结构的字,左缩者宜右垂,右缩者应左曳。即左部收缩,右部舒展,右部收缩,左部舒展。”
18.借换 “借换”,是指作书时,将一字之中的某一部分与另一部分互换位置,或省去某一笔画,或在一个特定的位置,借用了其他的笔画,这些,就是古人常说的“东映西带”,现指异体字。对于异体字的使用必须考之古帖,不可杜撰、编造或类推。古人将某些字在偏旁上做了移动或调整,是为了字形之美,在当时的历史背景下是可以的,但今人作书,断然不可,必须遵循法则。
19.增减 此法与上一法在立意上基本是相同的。古人作书,为求得体势之美,在笔画上常有“太繁者减除之,太疏者补续之”,也作“疏当补续,繁则减除”。但这并不是说所有的汉字都可以这样做。笔画的增减必须依据古人的成规,法帖碑刻上出现过,才可以使用,而且这种使用也仅限于书法作品。从数量上看,也仅仅是少数的字例。
20.应副 “应副”,指笔画间的相互照应、对称、迎就、和谐,这里也包括笔画的抑扬顿挫、形态韵律的变化与配合。书法的美学核心,反映了东方美学对称统一的法理和实质。 21.撑住 “撑住”,指字的重心一定要立得稳,戳得住,体势劲健有神。特别是有中竖的字,中竖的笔法、位置和行笔至关重要。一般竖笔在两侧时,因字的势有所欹侧,但是在中间的竖笔必须垂直,这样才能保持全字重心不倒。
22.朝揖 “朝揖”指的是由两个部分或三、四个组成的字,在处理上要避让迎就、顾盼联络,不可散乱或分离。这里讲的是笔法结构处理上要有个整体考虑,每个部分的处理都要顾及到其他部分的合理安排,以及整体的和谐效果。
23.救应 “救应”,这里指补救和呼应。任何书家,在写字时笔法失势,或是笔法没有到位,者都是极为正常的现象,但接下来的笔画如何补救、如何处理视为关键,这即是技术问题也是知识问题。清代蒋和《学书杂论》所说:“......预想字形,书之大旨。然名家非全无失误,如落笔有不惬意,便当想下一笔如何补救之,救护得好,更觉别成机趣。”
24.附离 “附离”,旁附、依附靠近之意,这里谈的是形体结构。凡两个部分组成的字,大多数情况下应以一部分为主,其余部分为辅,依附于主要部分。做到结构紧密、宽窄得宜,分出阴阳向背、远近宜均。
25.回抱 这里讲的即是笔法,也是结体。其意思为,根据结体的要求,当钩法向里转锋出钩其钩法遒劲沉雄,锋势完备;并要宽窄得宜,疏密相附。其位置不能太宽,也不可太紧,宽则散漫,紧则拥挤。
26.包裹 这里讲的“包裹”,指各种包围结构的字。我们在书写包围结构的字时,无论怎样一个“包裹”,求得端庄是比较困难的,然而更加困难的是在端庄中还要求得流丽和畅达,规范中求得遒劲和飘逸,特别是对于全包围的字,绝对是一件很不容易的事。书写全包围的“囗”时,一定要知道不可以写成正方形,更不可以写为圆形。
27.却好 “却好”,在这里是指作书时不仅要懂得结体的法度韵味,字势的妙理变化,更要知道楷法的核心是规矩和端正,楷书失去了规矩端正,其他的一切也便成了“镜花水月”、“空中楼阁”。
28.小成大 “小成大”,其意是指一字之中,任何小的部分或某一笔都会对全字造成影响,如是关键的笔画,则更为重要。古人曾说:“一点成一字之规,一字乃通篇之主。”任何一笔,都不可疏
忽大意,小处直接关乎大势,大势又全在于小处。
29.小大成形 大字小字从用笔到结体,都有各自的体势、形态和法度。我们应该知道:大字不是小字的放大,小字也不是大字的缩小;大小即殊,法度顿异。笼统地说,写小字不可使其笔画之间过于拥挤而杂乱,应呈大字的宽展、疏阔之势;写大字最忌散漫松弛和呆笨,须在端庄疏朗的同时,有小字的绵密典雅和流丽。总之,大字贵结密,小字贵宽绰。
30.小大、大小 “小大、大小”,指大字应写得小一些,小字应写得大一些。从常规看,笔画多的字就应该大些,笔画少的字就应该小一些。上面说的“日”与“国”,从体型上看绝对是不能一样大小的,又如“公”和“齉”,体型上也肯定是有区别的。
31.左小右大 初学者在写左右结构字的时候,很容易写成左小右大。究其原因,大概是因为多数左右结构的字,呈左收右放者居多,久而书之,便为习惯。其实,收放和大小并不完全一致,我们要尽量注意楷书的结体需要平正端庄,疏密得当。某一部分的大小,要合于体势和法度,尽可能地做到八边具备,四面停匀。
32.左高右低 左短右长 这里说的是作书之病,也是初学者容易出现的错误,但是文中所说,特有所指。与前面的“左大右小”有相同之处。 33.褊 衣小为“褊”,引申为狭小、狭隘。欧楷的字形狭长瘦高已为人所共知,也己成为古今学欧者的基础常识。但是,懂得这一点还远远不够,还应该知道欧楷的结字,更重要的是收敛紧密、排列清楚、次第分明、宽狭得宜,这样才可生成一种成熟、苍劲、古朴、深沉的“老气”,正所谓“书为风神,密为气老。”
34.相管领 “管”,指的是上管下:“领”,指的是前领后。在结体上,一笔、一字都关系到全字全篇的成功与失败,因此协调统一、相互呼应至关重要。特别是第一笔,第一部分起到决定性的作用,对此前人有云“虽贯珠之一一,亦行雁之联联。”因此,一字有一字的起止,一行有一行的首尾,朝揖顾盼、承上启下。
35.各自成形 凡由两个或三个、四个部分组成的字,不可勉强凑合,不要不顾法度而乱拼,一定要左右映带、迎就避让、相互呼应。要从整体着眼,通盘考虑它的局部,这就是古人说的“合不可离,离不可合,书之正也。”当一个字由几个部分组成的时候,各个部分应该扮作成各自不同的、但应是所“规定”的角色,在形态法度上要有独立的统一,或是统一的独立;在整体协调的前提下,能够各自成形,各有作用。
36.应接 此法与上一法意思接近,都是在讲笔势、结构的衔接和呼应。为求得字态的变化和意境的高远,点画之间应该相接相应、相承相继。通篇作品,字与字之间,行与行之间,讲求俯仰映带、顾盼连绵。 三十六法浅析虽然只是个大概,但在我们学习欧楷时,可以依此触类旁通和进行合乎法则的类推,在实践中做出进一步的研究和探讨。
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