欧阳询三十六法
传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。
1.排叠 这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无章。
2.避就 这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。
3.顶戴 “顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。这里也可以指“戴了帽子”的字。该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。
4.穿插 “穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似乎远并不简单。“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。
5.向背 “向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能很不好理解。但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。
6.偏侧 凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。所以遇到形态端正的字，务要写正；遇到字形偏斜的字，务要偏斜。但是楷法贵在正中求欹，欹中有正，应随其字势而结体，随其意态而布局。
7.挑 扌窕 “扌窕”，其意无考，疑即“窕”，意为空隙或轻佻，也有与“挑”字相同的含义，直笔为挑，曲笔为扌窕。这里所说的“字之形势，有须挑扌窕者”，其意是指，当字形有偏侧，或者一部位有空缺时，为求得字势的平衡、对称和匀密，须将某一笔适当的伸张或扩展，但在笔的末梢或挑钩处不一定写得很实、很重，意在虚和、相称。
8.相让 凡左右结构的字，都要讲求相让，在相让之中求得妥帖和互助。笔画少不得松散，笔画多不得拥挤。在实践中注意左右两部的各自位置，于法度之中，力求高低错落，左右协调。
9.补空.
在很多字中都有一些空缺，也叫“空白”，遇到这样的字，一定要审时度势，特别是在这些字中的“丶”、“丿”两笔，往往和空缺之处有一定的连带关系。王羲之云：“实处就法，虚处藏神。”所谓补空，不是要把笔画写长写大，也不是把笔画写粗写重，而是强调笔锋所指的方向和笔意的粘连与笔法的意境。
10.覆盖 “覆盖”指“宀”。黄自元在《间架结构九十二法》里说得比较明白，“天覆者，凡画皆冒于其下”其意思是说，遇到“宀”时，应将其写得宽阔些，应能够罩住下边的笔画。欧公所说的“上长下短”也应是这个意思。至于“点须正，画须圆明，不宜相着，”我们应该理解为：首点应该垂直端正，居于全字的正中；笔画应该圆融、清晰、爽朗；下面的笔画，相互之间不应相黏，也不应和“宀”相接。
11.贴零 “帖”，黏附之意；“零”，零星，指点笔，也可指局部的意思。这里所说的“贴零”，是指“令”、“今”、“冬”、“寒”等字下面点笔的写法和点笔的位置。凡下面有点笔的字，与上面笔画的接触关系很有法度：如离得太近，或是贴得太紧，则有窘蹙之感；若离得太远，或是贴得太松，又感到过于凋疏和散落。应该是不即不离，或是若即若离，将点笔轻轻地黏附于其他笔画上，做到远近均匀，疏密流动，局部的安置要考虑到整体的格局和态势。
12.粘合 当一个字是由几个部分组成的时候，一定要注意它们之间的距离和态势。有的看上去本不相连，似乎互不相干，但是我们在书写时一定要使它们粘合呼应、相互顾揖，使它们达到完整和统一，力求笔意相连。
13.捷速 “捷速”，便捷、快速的意思。意指在某些字中，有些笔画须要急速疾下，锋势便捷甚至疾如闪电，快似奔雷。“凤”、“风”等字的第二笔就应该使用。但我们还须知道，不是所有的的字都要求捷速，而是当快则快，当慢则慢，笔之缓急应随形势而定。快捷的笔画应该像唐代蔡希综《书法论》中所云：“下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。”但是，快捷应有前提，必须遒劲有力，锋势备全。
14.满不要虚 “囗”，古通“围”。本法主要讲全包围结构字的要领和法度。凡遇到“园”、“圃”、“图”、“国”之类的字，字内务须充满，不可空白太多，空白太多显得虚弱无力，空荡松散。腹不可写得过满，过满则拥挤，也会使人感到气息不畅。做到恰到好处，布局匀称，疏密适当。
15.意连 “意连”，指如遇字型笔画不相交、不相连的情况，或笔画散落、笔势相反的时候，应使其笔虽断而意连，笔画之间前后呼应，起伏连绵、通篇紧凑。这种笔法可能会使许多初学者很难理解，在实践中难以运用和把握。必须要通过行书的实践才能掌握。 16.覆冒 凡上大下小的字，都要使上边大的部分能够盖住或罩住下面的部分，上边的部分应该略宽阔且 舒展，下边的部分应该相对紧缩和收敛。关键是上面部分左右停匀，下面部分重心对正，字身不倒，整个字不可欹侧。
17.垂曳 “垂”，向下伸展的意思；“曳”，牵引的意思，有一部分含义与“拽”意同。“垂曳”之意，对于初学者较难理解。概括地说：“凡左右结构的字，左缩者宜右垂，右缩者应左曳。即左部收缩，右部舒展，右部收缩，左部舒展。”
18.借换 “借换”，是指作书时，将一字之中的某一部分与另一部分互换位置，或省去某一笔画，或在一个特定的位置，借用了其他的笔画，这些，就是古人常说的“东映西带”，现指异体字。对于异体字的使用必须考之古帖，不可杜撰、编造或类推。古人将某些字在偏旁上做了移动或调整，是为了字形之美，在当时的历史背景下是可以的，但今人作书，断然不可，必须遵循法则。
19.增减 此法与上一法在立意上基本是相同的。古人作书，为求得体势之美，在笔画上常有“太繁者减除之，太疏者补续之”，也作“疏当补续，繁则减除”。但这并不是说所有的汉字都可以这样做。笔画的增减必须依据古人的成规，法帖碑刻上出现过，才可以使用，而且这种使用也仅限于书法作品。从数量上看，也仅仅是少数的字例。
20.应副 “应副”，指笔画间的相互照应、对称、迎就、和谐，这里也包括笔画的抑扬顿挫、形态韵律的变化与配合。书法的美学核心，反映了东方美学对称统一的法理和实质。 21.撑住 “撑住”，指字的重心一定要立得稳，戳得住，体势劲健有神。特别是有中竖的字，中竖的笔法、位置和行笔至关重要。一般竖笔在两侧时，因字的势有所欹侧，但是在中间的竖笔必须垂直，这样才能保持全字重心不倒。
22.朝揖 “朝揖”指的是由两个部分或三、四个组成的字，在处理上要避让迎就、顾盼联络，不可散乱或分离。这里讲的是笔法结构处理上要有个整体考虑，每个部分的处理都要顾及到其他部分的合理安排，以及整体的和谐效果。
23.救应 “救应”，这里指补救和呼应。任何书家，在写字时笔法失势，或是笔法没有到位，者都是极为正常的现象，但接下来的笔画如何补救、如何处理视为关键，这即是技术问题也是知识问题。清代蒋和《学书杂论》所说：“......预想字形，书之大旨。然名家非全无失误，如落笔有不惬意，便当想下一笔如何补救之，救护得好，更觉别成机趣。”
24.附离 “附离”，旁附、依附靠近之意，这里谈的是形体结构。凡两个部分组成的字，大多数情况下应以一部分为主，其余部分为辅，依附于主要部分。做到结构紧密、宽窄得宜，分出阴阳向背、远近宜均。
25.回抱 这里讲的即是笔法，也是结体。其意思为，根据结体的要求，当钩法向里转锋出钩其钩法遒劲沉雄，锋势完备；并要宽窄得宜，疏密相附。其位置不能太宽，也不可太紧，宽则散漫，紧则拥挤。
26.包裹 这里讲的“包裹”，指各种包围结构的字。我们在书写包围结构的字时，无论怎样一个“包裹”，求得端庄是比较困难的，然而更加困难的是在端庄中还要求得流丽和畅达，规范中求得遒劲和飘逸，特别是对于全包围的字，绝对是一件很不容易的事。书写全包围的“囗”时，一定要知道不可以写成正方形，更不可以写为圆形。
27.却好 “却好”，在这里是指作书时不仅要懂得结体的法度韵味，字势的妙理变化，更要知道楷法的核心是规矩和端正，楷书失去了规矩端正，其他的一切也便成了“镜花水月”、“空中楼阁”。
28.小成大 “小成大”，其意是指一字之中，任何小的部分或某一笔都会对全字造成影响，如是关键的笔画，则更为重要。古人曾说：“一点成一字之规，一字乃通篇之主。”任何一笔，都不可疏
忽大意，小处直接关乎大势，大势又全在于小处。
29.小大成形 大字小字从用笔到结体，都有各自的体势、形态和法度。我们应该知道：大字不是小字的放大，小字也不是大字的缩小；大小即殊，法度顿异。笼统地说，写小字不可使其笔画之间过于拥挤而杂乱，应呈大字的宽展、疏阔之势；写大字最忌散漫松弛和呆笨，须在端庄疏朗的同时，有小字的绵密典雅和流丽。总之，大字贵结密，小字贵宽绰。
30.小大、大小 “小大、大小”，指大字应写得小一些，小字应写得大一些。从常规看，笔画多的字就应该大些，笔画少的字就应该小一些。上面说的“日”与“国”，从体型上看绝对是不能一样大小的，又如“公”和“齉”，体型上也肯定是有区别的。
31.左小右大 初学者在写左右结构字的时候，很容易写成左小右大。究其原因，大概是因为多数左右结构的字，呈左收右放者居多，久而书之，便为习惯。其实，收放和大小并不完全一致，我们要尽量注意楷书的结体需要平正端庄，疏密得当。某一部分的大小，要合于体势和法度，尽可能地做到八边具备，四面停匀。
32.左高右低 左短右长 这里说的是作书之病，也是初学者容易出现的错误，但是文中所说，特有所指。与前面的“左大右小”有相同之处。 33.褊 衣小为“褊”，引申为狭小、狭隘。欧楷的字形狭长瘦高已为人所共知，也己成为古今学欧者的基础常识。但是，懂得这一点还远远不够，还应该知道欧楷的结字，更重要的是收敛紧密、排列清楚、次第分明、宽狭得宜，这样才可生成一种成熟、苍劲、古朴、深沉的“老气”，正所谓“书为风神，密为气老。”
34.相管领 “管”，指的是上管下：“领”，指的是前领后。在结体上，一笔、一字都关系到全字全篇的成功与失败，因此协调统一、相互呼应至关重要。特别是第一笔，第一部分起到决定性的作用，对此前人有云“虽贯珠之一一，亦行雁之联联。”因此，一字有一字的起止，一行有一行的首尾，朝揖顾盼、承上启下。
35.各自成形 凡由两个或三个、四个部分组成的字，不可勉强凑合，不要不顾法度而乱拼，一定要左右映带、迎就避让、相互呼应。要从整体着眼，通盘考虑它的局部，这就是古人说的“合不可离，离不可合，书之正也。”当一个字由几个部分组成的时候，各个部分应该扮作成各自不同的、但应是所“规定”的角色，在形态法度上要有独立的统一，或是统一的独立；在整体协调的前提下，能够各自成形，各有作用。
36.应接 此法与上一法意思接近，都是在讲笔势、结构的衔接和呼应。为求得字态的变化和意境的高远，点画之间应该相接相应、相承相继。通篇作品，字与字之间，行与行之间，讲求俯仰映带、顾盼连绵。 三十六法浅析虽然只是个大概，但在我们学习欧楷时，可以依此触类旁通和进行合乎法则的类推，在实践中做出进一步的研究和探讨。
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