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合唱的高低音与音量的关系，正如前面所探讨的：音越低音量越大，音越高音量越小。这是从整体上看的。但从一个声部(或一个歌者)产生声音的情况来看，从它的音域中最低音顺序向上唱，结果所产生的声音恰恰不是音越高音量越小，而是音越高音量越大。这是因为歌唱时生理的情况是越唱高音需要的气息越大，因此音量就越大。当产生声音时，如在高音区想要造成音量小，那就要增加排气机能的对抗力度。所以在高音区唱轻弱的音量是比唱强的音要困难一些(并不是不可能，也应当有这种能力）。
这是否与合唱音响的整体在均衡方面产生了矛盾呢？不，因为前面所谈的合唱音响的均衡是各声部都处在同一音区所产生的均衡关系。当各声部的声音都处在同一音区或距离较近的音区时，发声的气息量都差不多，在这种情况下所产生的均衡，就是锥形的关系。当各声部的发声都处在同一音区或邻近音区时，是最容易、或是较容易取得较平衡的均衡。如下列几个和弦就比较容易相互取得一般平衡的均衡：
上例（1)各声部都在中音区；（2)都在高音区；（3)都在低音区，因而很容易获得较平衡的均衡。又如演唱贺绿汀的《游击队歌，因为各声部的音区都处在相同或邻近的音区，所以很容易获得较平衡的均衡。
如果合唱作品的音响是要求各声部相互平衡的均衡，但和弦或旋律在各声部的音且在在音区上有明显的区别，那么应予以应有的注意，以造成人为的均衡。如：
上例很明显地要求四个声部在音响上都是互相平衡的均衡。但在男低音声部的第一及第三这两个小节中是处在与其他声部不同音区的低音区。因此要想达到相互平衡的强度仏男低音声部就必须以最大的努力，才能满足这种要求。同时女高音及男高音声部在第二及第四这两个小节中，也要同样地加以努力，才能形成应有的均衡。这种情况所造成的均衡就是人为的均衡。在合唱作品的演唱中，这也是常会遇到的，因此必须引起注意。有时可给不同声部以不同的力度，以造成需要的均衡。有时可利用其他声部的协助来补助本声部的困难，使合唱音响通过声部的合理安排，达到完美的境地。
因为作品的风格和要求的不同，均衡的要求也必须因之而异，如：
上例作品各声部所处的音区并不高，但因作品的内容(夜莺)和风格的关系，音响就不能浓厚，需要的音色比较淡、细致而抒情（但不是单薄）。因此各声部之间在均衡上的相互关系，应当按照下列情况来安排：
仿佛一座雕像，它的底座并不需要太大就能互相配合。但下例却相反：
上例因内容要求：表现黄河船夫处在拼着性命与惊涛骇浪搏斗的间歇时刻，其气魄是雄伟粗犷的。要表达这种情景，前面那种各声部的均衡关系就不适用了。这里的均衡关系要非常坚厚丰满；尽管音量不需要过大(mf)，但需要厚而浓。因此各声部相互的关系应该是这样：
仿佛这座雕像的底座要求比较大些，才能与这形象相吻合。
不要误解音量强就一定需要低声部加厚，有时候因作品的需要其高低声的差别是不宜太大的。如：
上例虽然要强的音响，却不需要多少厚度。因为它需要表现的是悲惨、失望、挣扎的心情，高低声部的力度比较接近。这是这部作品在均衡方面的需要。
上例虽然要强的音响，却不需要多少厚度。因为它需要表现的是悲惨、失望、挣扎的心情，高低声部的力度比较接近。这是这部作品在均衡方面的需要。
合唱均衡的锥形效果，也不过是一般均衡的要求。随着作品不同的内容，均衡必须与内容互相适应。合唱作品的各声部，因为所起的作用不同，所以均衡的安排也必须按照各声部的作用予以适当的调整。下面几个例子的均衡各有不同：
上例的主旋律在男高音及男低音声部，女高音是辅旋律，女低音是和声性的声部。因此均衡应按照下列安排：
在合唱中，常利用男高音的增高增强，造成一种富有威力的强烈效果。如：
上例末了三个和弦的男高音，明显地与其他声部在音区上造成强烈的对比。其他声部是趋向低、中音区；而男高音声部趋向高音区。这种安排可造成该和弦非常有威力的强烈效果。这时若以人为的方法使四个声部成为平衡的均衡(也就是设法使男高音声部的音量和音色纳人其他声部的同样音量和音色），那就会失去这种安排所需要的效果。因此这时的均衡应当是下列的安排：
下例中的女高音的音响需要特别强，其余声部在音区上很难和女高音形成平衡的均衡：
同时，作品内容也要求女高音将“心灵将得到安慰”淋漓尽致地高呼出来，加上女高音本身音质的穿透性，就更能表现这种要求了。这时的四个声部的均衡，应该是这样：
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