《红颜烁金》
2014 巴黎 赛努奇亚洲艺术博物馆
香榭丽舍大街白明个展海报
釉里红
文 | 白 明
釉里红是个迷人的颜色，它有别于我们见到的任何自然之色，却又与自然的许多与红色相关的记忆与景象相联系相呼应。它虽出自人为，又不同于一切我们人类直接使用和调和的与红相关的颜色，却总是不经意回馈超出你想象和控制能力的美艳红颜。这样的红很容易将你打动并让你倾注深情，如瀑布般义无反顾。同时又是那样的让你捉莫不定，无法按你的设想让你轻易得见。
按制作难度，釉里红比之青花更难，它的发色空间窄，发出纯正红色的空间更窄。奇怪的是，历史上在世界各大博物馆里的釉里红我喜欢的不多，总觉得这红还有更深情、更调皮、更有教养、更让人怜爱、更让你浮想联翩、更让你能感觉撞击胸膛的心动却安安静静的忘我的红颜存在。《红灵石·文君瓶》与 漆艺作品《玄光之下》局部
2020“心手相应”白明绘画与陶瓷作品展
尼斯亚洲艺术博物馆
能如此的期待这样的色的出现是基于釉里红的活性，色料的挑选与调配，绘制的深浅，颗粒料的粗细，釉层的厚薄，烧成温度的高低，窑内气氛的强弱，还有天气的阴晴，甚至此作品与周边瓷器的位置关系都将影响这红的颜色。如此，似了我们养育女儿，女孩的基因重要，还要读书还要聪慧还要贤德，要良好的家教还要有社会的环境，如此纯真女孩儿是需要许多人的呵护与爱才能活脱得出。《红色灵石》
2016 北京 人保集团 “白明——生生不息”展览现场我期盼这釉里红给我惊喜，但长年来常常是局部的惊喜，比如作品中的某一部分让我惊艳感动，这下让我反而显出了困惑，我将花许多时间去回放捕捉创作它们时的笔料、釉层与窑位等环节，再将这样的不确定性反复尝试。如何让色料流动，如何让红里叠翠，如何让色调浅降，如何让红充满喜悦，如何让线与色相会，如何让刻与染想融，与铁色相交，与钴料相接，这样的无数尝试总是让我觉得充满神奇的陌生，总是让我有忐忑的期待。也让我对这职业的热爱总能如新。这釉里红自元一出就一直让万千贵贾追逐，让万千工匠着迷。这釉下的红与釉下的铁与釉下的钴一样，借了玉般的透明釉层相隔，这让红有了舒展和显现的许多含蓄富有情态的空间，这红一旦让你想看透又看不透可就比蓝让你看不透还要着魔，结果只有一个：让你有了皈依之心。祥云探山 非要与青花相比，如果说我对青花更加痴迷，是因为上好上好的我心中釉里红的容颜我还没有多得。好的釉里红总在下一窑。但我想这期待的更好的红，应是生机勃勃，应是丰艳多姿，应是新颖独特。一红释文彩、显妙有、舒柔暖、安自在。
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