临古和写景相结合，那时他被视为画之正宗

清初时候，“四王”的山水画是势力最大的，影响了将近两个世纪。“四王”就是王时敏、王翚、王鉴、王原祁四人，他们当中，是以王时敏为首的。他们交游非常广泛，而且徒弟也很多。他们获得的赞赏不仅仅限于文人士大夫，更重要的是，他们的绘画风格受到了当时统治者的喜爱，皇帝给予他们荣誉。“四王”派的山水画，又分为娄东派和虞山派，两派平分秋色，主要盛行在清三代年间，即康熙、雍正、乾隆。“四王”势力大人多到清朝末年都有继承人，但是嘉庆以后，明显有了衰落。四王的山水画总体倾向是摹古的，他们对模仿前人的画风真的是下了十足的功夫。这一派的山水画十分保守，但在当时却被看作是“正统派”。

清-王翚 仙山楼观图 纸本 47.6x86.1

王翚（1632年——1717年），字石谷，号耕烟散人、乌目散人、清晖主人，江苏常熟人。他因为受到家庭的影响，自幼就喜爱画画，并且专学仿古山水技法。他晚年的画风略微奔放一些，有了苍茫之致。他的绘画在一定程度上将临古和写景相结合，有了一定的生活气息和实景感受。

清-王翚 水阁幽山图 纸本 48.7x92.4

王翚自幼嗜画，继承家学，又随学黄公望画法的同乡张珂学画，很早便表现出非凡的绘画才能。王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。

清-王翚 山窗封雪图 纸本 34.3x88.4

王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。

清-王翚 仿王蒙山水 纸本 43.7x113.4

王翚与王时敏、王鉴、王原祁被并称为“四王”，加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，康熙三十年（1691年）奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。

清-王翚 仿巨然山水图 绢本 59.3x153.6

清 王翚 仿李成雪霁图112.7x35.9大都会

清 王翚 仿巨然夏山水笔法98X61

清 王翚 仿黄公望山水图112x46

清 王翚 晚悟秋映 纸本109.5X43

清 王翚 良常山馆图轴纸本110.4x53天博

清-王翚 柳岸江洲图 纸本 41.4x95.7

王翚 太华仙观图

王翚 罗浮山樵图