筆致簡古韵足格高 —— 喜看盧坤峰花鳥畫
章秋農
觀盧君坤峰之畫，展卷梅香蘭馥，竹振鳥飛，筆致清遠，墨彩煥然，若夫北人而有南相，噫，奇哉！
盧君山東泗水人，出潘天壽、吳茀之、諸樂三諸先生門下。早歲擅工筆，入手宋元，於趙佶、李迪、王若水等研討尤久，得具深厚功底，後專力寫意，特精水墨，寢饋青藤、白陽、石濤、八大及揚州諸家，心慕手追，探其意蘊筆墨精華，又好寫生，無論名卉珍禽，抑或山花野草，均喜收攬筆底，所積粉本，傾筐盈篋。繪事而外，於傳統學問，無不廣為涉獵；尤喜詩詞書法，時時呤誦臨池。
由其拓基宏闊，意象慘淡，誠足以恢廓才情，醖釀新意。落筆自有頭頭是道，汩汩其來之勢。故不囿故人藩籬，而能運以生機，兼收並蓄，熔工筆寫意於一爐，獨步當今花鳥畵壇，非僥倖也。
視盧君所爲之鳥，亦工亦寫，以寫見工。或作尖聲，或爲和鳴，欲蹦將飛，窺視諦聽，輒以高難動態取勝，毛鬆骨勁，形神兼備，有<坤峰鳥>之目，殆君之專利也。前人有言：<繪花者難以繪其馨；繪鳥者，難以繪其鳴。>蓋以聲氣虛而不可以實求也。殊不如實者逼肖，則虛者自出，盧君之鳥，信足微矣。
盧君畫竹，名動天下，茲不具論。至其畫蘭，面目至繁。其經營花葉，佈置根莖，直以造化爲師，尤以用筆取勝。其最嚴謹處，若最不經意者，順逆往來，天然凑泊。筆有側鋒中鋒之異用，更有着意無意之相成，轉折流行。鱗游波駛，功力之深，直逼古人，只恐古人有未到之處也。惟其極深研幾，故能絢爛多姿，恍惚善幻。
至若盧君之梅。韵高格古，雖萬芯千花，枝槎錯綜，一筆不亂，點次錯落，隼擊花飛，啄毫能令影疏，策穎每教勢動，寂焉澄懷，悄焉動容，元章以來，復幾人耳。即就《漢罐墨梅圖》言之，縱橫轉折，走筆如飛，而如班輸之構堂，不失矩矱。枝花之配合，固有位置之當，而亦賴鋒之正側，異用而生輝，其尤可貴者，空斷之處，氣脈仍見貫穿，且與罐口淡墨巧相呼應，極得空靈之美，不獨便於添花佈苔已耳，此蓋品在仙逸之間，睹之若置身西子湖濱，放鶴亭畔，香霧繚繞，濯魄水壺，遂忘炎暑之灼體也。
古人用墨，不在取墨而在取氣，運之有神，則墨分五色，墨即是色，且無色不備，更能於同等濃淡之墨色表現出不同之色素與質感，此則西畫之所無也。盧君用沒骨法寫魚，出墨全憑火候，兔起鶻落，毫髮死生，幾筆濃淡墨水，水中游魚之神態活現紙上，簡而實，淡而厚，質重異常，生氣全出，誠神來之筆也。
盧君之畫，一如其人，樸實無華，素以平淡天真爲尚。《墨芙蓉》可爲佳例，此幀筆致簡古，而格調獨高，復題一絕：<秋光淡寫露香寒，依舊花心似客酸；事事西風吹夢斷，紅顏常向畫中看。>詩之與畫，取得完美結合，若非修養有素者曷克臻此！
君又善書，尤工小楷，其書見於題畫者，望之如行草，細心求之，則真行相參耳，甚得清幽之韵趣，別開生面，或作大字，於使轉之機，側鋒之運，獨有會心，以其不輕出示人，遂亦少爲世所知云。
所謂詩書畫三絕云者，坤峰其人矣！
章祖安先生題盧先生《墨梅冊頁》（1964）
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