【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要（十七）

华夏书画讲堂

俞丰

序  言

本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成，大致按所讨论的内容归类，以清眉目，但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变，故读这些画论，尤其需要注意结合时代风格加以辨析。

古谱画竹秘要

（十七）

繁简

明·鲁得之《鲁氏墨君题语》

写竹写石，笔简乃贵。此卷不用简而用繁，因其势而纵横之，亦以得其理耳。理得，则一叶不为少，万竿不为多也。

夏昶

夏昶

夏昶

项圣谟

清·汪之元《墨竹指》

余尝见吴仲圭墨竹，每于杂乱中有严密，疾忙中见飘扬。鲜于学士[1]诗云：“凉阴生研池，叶叶秋可数。”观诗可以悟墨竹之法矣。

注

 [1]鲜于学士，鲜于枢，字伯机，晚号困学山民，又号寄直老人。元代著名书法家。

清·汪之元《墨竹指》

松、竹、梅，岁寒三友也，三者俱宜疏不宜密，而竹疏更难，密复不易。要使疏而不秃，密而不乱，方为老手。

项元汴-仿苏轼寿星竹图

虚谷

徐枋

徐渭

姚绶

清·郑板桥《郑板桥集》

始余画竹，能少而不能多，既而能多矣，又不能少，此层功力，最为难也。近六十外，始知减枝减叶之法。苏季子曰：“简练以为揣摩。”文章绘事，岂有二道！

清·蒋和《写竹杂记》

士大夫偶尔涉笔，能简而不能繁。其为简也，非能简也，不敢多着笔也。其不能繁也，不敢繁也，未尝用力于叠法也。

姚绶

姚绶

俞俊

翟继昌

翟继昌

疏解

画竹有繁简，不难理解。用繁用简决定于各人的情性癖好，不可一概论优劣。古人都说繁简各有难处，都需要功力。学画者往往从简入繁，再由繁而简，这是一个曲折上升的过程。

九思斋主辑选：三希堂画宝[1994]竹谱   卷三（下）