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【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要(十七)
涤砚堂
>《待分类》
2016.03.18
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华夏书画讲堂
俞丰
序 言
本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成,大致按所讨论的内容归类,以清眉目,但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变,故读这些画论,尤其需要注意结合时代风格加以辨析。
古谱
画竹秘要
(十七)
繁简
明·鲁得之《鲁氏墨君题语》
写竹写石,笔简乃贵。此卷不用简而用繁,因其势而纵横之,亦以得其理耳。理得,则一叶不为少,万竿不为多也。
夏昶
夏昶
夏昶
项圣谟
清·汪之元《墨竹指》
余尝见吴仲圭墨竹,每于杂乱中有严密,疾忙中见飘扬。鲜于学士[1]诗云:“凉阴生研池,叶叶秋可数。”观诗可以悟墨竹之法矣。
注
[1]鲜于学士,鲜于枢,字伯机,晚号困学山民,又号寄直老人。元代著名书法家。
清·汪之元《墨竹指》
松、竹、梅,岁寒三友也,三者俱宜疏不宜密,而竹疏更难,密复不易。要使疏而不秃,密而不乱,方为老手。
项元汴-仿苏轼寿星竹图
虚谷
徐枋
徐渭
姚绶
清·郑板桥《郑板桥集》
始余画竹,能少而不能多,既而能多矣,又不能少,此层功力,最为难也。近六十外,始知减枝减叶之法。苏季子曰:“简练以为揣摩。”文章绘事,岂有二道!
清·蒋和《写竹杂记》
士大夫偶尔涉笔,能简而不能繁。其为简也,非能简也,不敢多着笔也。其不能繁也,不敢繁也,未尝用力于叠法也。
姚绶
姚绶
俞俊
翟继昌
翟继昌
疏解
画竹有繁简,不难理解。用繁用简决定于各人的情性癖好,不可一概论优劣。古人都说繁简各有难处,都需要功力。学画者往往从简入繁,再由繁而简,这是一个曲折上升的过程。
九思斋主辑选:三希堂画宝[1994]竹谱 卷三(下)
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