小编导读：
张世彦历任中央美院教授，中国壁画学会副会长，中国美协壁画艺委会秘书长、漆画艺委会委员，数届全国美展、漆画展评委。
壁画《唐人马球图》《兰亭书圣》《我是财神，财神是我》获中外国家奖。各类画作辑入《中国现代美术全集》《新中国美术50年》《中国现代重彩画精品集》《中国壁画百年》《改革开放·中国美术30年》《STREET GALLERY》《PAINS THE TOWNS》等中外典籍。出版《边·位·场·势·美——绘画章法解析》等6种专著。发表《三十年中国壁画的总体观察》等数十篇文论。
《边-位-场-势-美——绘画章法解析》，是著者张世彦30年思考、3年撰写的成果。全书20万字，配图1000。 2011年由北京高等教育出版社作为重点书出版，网上出售。出版后，美术界一定范围里给与好评。在蒋采苹、苏百钧、王天胜、何家英的几个重彩工笔画高研班和山东艺院美院、山东师大美院等教学单位授课后，一些中青年画家觉得对创作有用处。
绘画的章法，即位置经营、章法布局，或通称构图。指的是，在可视的平面载体的画面中，从边缘、位置、空间、态势、美感等层面，对图形作表层的统《边-位-场-势-美——绘画章法解析》，是著者张世彦30年思考、3年撰写的成果。全书20 万字，配图1000。 2011年由北京高等教育出版社作为重点书出版，网上出售。出版后，美术界一定范围里给与好评。在蒋采苹、苏百钧、王天胜、何家英的几个重彩工笔画高研班和山东艺院美院、山东师大美院等教学单位授课后，一些中青年画家觉得对创作有用处。
绘画的章法，即位置经营、章法布局，或通称构图。指的是，在可视的平面载体的画面中，从边缘、位置、空间、态势、美感等层面，对图形作表层的统筹安排，并使其串接至里层的情感律动和是非判断。
体制教育中，美术学科向有“构图不必教”“创作不可教”“造形好了就能画好画”之说。著者对此说有另样认识。
这里摘发此书的一个章节： △2-3-3 墙壁。壁画创作中，章法，是壁画艺术区别于其它画种的要点，因而也壁画表层处理中最重要的一个环节。△2-3-3 墙壁，说的是壁画章法的特殊属性、能量，比较仔细地介绍了古今中外壁画作品中，常使用的章法之理念、样式、方法、技巧。
《边-位-场-势-美——绘画章法解析》
章节片段之 墙壁之一
张世彦
在壁画创作过程中，章法，即边＋位＋场＋势＋美的经营，较之形状＋色彩的经营更为重要。章法，是壁画艺术的表层要素中最须着力经营的第一位要素。画面章法之特异处理，也是壁画艺术最能昭显身家特殊魅力，从而区别于其它绘画品种的最重要的艺术要素。〖注1〗
形状＋色彩这个层面，在壁画和非壁画之间没有根本性的差别。任何风貌类型的形状＋色彩、笔＋墨，都能在壁画中出现。严谨写实的或酣畅写意的造形，同类互随的或对比互补的着色，雄健铿锵的或轻巧纤细的行笔，浓郁漫漶的或清雅循度的运墨，壁画都不拒绝。任何非壁画的绘制材料技艺及其所制造的种种画面质感、肌理，也都能在壁画中施展其实力。胶、油、釉、漆、石、木、金属、织物……，手绘、烧炼、研磨、雕凿、锻铸、编织……，壁画都勇于接纳。所以，章法以外的绘画表层诸成分，壁画与非壁画之间没有专属之界限差别。
墙壁面积之宏大，使壁画有着不同于其它绘画品种的宏大幅面面积。
壁画的载体的特异边缘形状、特异体貌状态，和固定的特异装置展示环境，非同其它画种。
壁画的绘制，使用了较之其它绘画品种宽泛而另样的绘制手段。
壁画，还有着不同于其它绘画品种的多方位、多瞬间的走动观赏方式。
宏大的幅面面积，特异的载体环境，另样的绘制手段，走动的鉴赏方式，四者，是壁画章法之独立手法和独立面目的形成原因。
○2-3-3-1 信息层叠
承载壁画的墙壁，高和宽两个维度的尺码都颇有规模，因而壁画的画幅十分宏大。非中国画、油画、版画等一切其它绘画品种可以攀比。宏大的画面就有容纳繁多而宏大的信息量之可能，就有实现宏大叙事、宏大抒情之可能。这也是一切小画无法攀比的。对这种优势，不可漫不经心地错失机宜。
⊙2-3-3-1-1 图形众多
壁画宏大信息量的实现，首先在于，画中所描绘的图形，无论男女人众，山川草木，飞禽走兽，点线色斑，以数量多、姿态多、类型多为宜。所铺设的红黄绿蓝，以色相丰富，色阶繁密为宜。所制作的肌理纹路，以细致多变为宜。
在漫无边缘的视野中，伸出触手，作多方向的探勘、搜寻，是获取足够信息时不可或缺的动作。
触手之一，在空间的幅员中，沿左右、上下、前后的方向扩展，为既定素材、立意去探勘、搜寻尚在蒙聩之中的信息。
触手之二，在时间的进程中，沿蜕变、始终、因果的方向扩展，为既定素材、立意去探勘、搜寻尚在蒙聩之中的信息。
触手之三，在境界的标高中，沿此彼、表里、浅深的方向扩展，为既定素材、立意去探勘、搜寻尚在蒙聩之中的信息。
借力于触手的探勘、搜寻，宏大幅面获得了宏大信息。这是壁画艺术实现宏大叙事、宏大抒情的最先一步棋。〖注2〗
触手，伸出三只，足矣。其实，在一幅具体的壁画中，甚至只伸出一只触手就能包打天下。当然，探勘、搜寻是否有成，还要看作画人平素蒙养是否到位，积累是否殷实。
宏大的信息栖身于众多绘画图形，组合于在宏大的壁画幅面之时，常常是生发自然地厮靠排比，随机自由地留驻分布。
【图01】天神仪仗（元—马七 等）
诸多天神前后错落地聚群伫立。身体、衣纹、笏板的垂向线条再三再四地重复叠加，形成庞大的垂直的线阵。其势威严端庄，凛然肃穆。
【图02】阿拉米达公园星期日下午的梦 （墨—里维拉）
画中人物处于同一时段、同一地点，但人物众多，模样姿势各有千秋。而且多是作画人的至亲好友，身世景况都是作画人所熟知的。读画人可以从画中读得墨西哥人丰富而真实的生活情景。
【图03】舜耕历山（中—张一民）
画面中由左向右排列着舜的故事：舜生双瞳、躬耕历山、雷泽罟鱼、河滨制陶、巧斗恶徒、经受磨难、欢舞图腾、巡视九州、娥皇女英泪洒斑竹。画面正中是图腾凤，这是舜的化身。两边各有一体量较大的舜，一在驭象耕田，一在遍访天下。是此画两个中心情节。一位英雄人物一生的重要事迹的表述，时间跨度应有几十年。
【图04】我炽热心灵的又一次表露（美—芝加哥壁画集团）
美国二百年历史中，非洲裔黑人一直在争取种族平等。生活在社会底层的他们，心里一直充溢着对维护尊严、施展才能、幸福安康、发展进步的热切期盼。此壁画幅面不大。读画人只能大致领略一下他们在美国社会中的起居生活，育儿、嬉戏、购物、渴望……。画面中人物尺度的多层次错综组合，活泼多姿，显示了壁画特有的优势品格。
宏大的信息栖身于众多绘画图形，组合于在宏大的壁画幅面之时，还常常是秩序井然地结队为伍，按部就班地步步为营。格局整齐的对称照应，是一种招式；进退有致的渐次变化，是另种招式。
【图05】劳度叉斗圣变 （五代—甘肃榆林窟16窟）
左边，劳度叉是外道弟子，遭遇旋岚风袭击，高台将倾，众人慌乱狼狈。一片骚乱气象。右边，佛家弟子舍利弗一干人等，睿智聪颖，安详沉着，怡然自得。一片庄严气象。最终外道弟子兵败佛门，落发皈依。
在泥塑佛像的两边壁画，分置正邪两组人群，以对称格局昭示道行各有千秋、生灵平等同栖并峙的情节阵容。
【图06】哪吒闹海（中—张仃）
【图07】变形（荷—埃舍尔）
环绕邮局四壁一周的壁画，从纵横线，棋盘，蜥蜴，六角形，蜂巢，蜜蜂，鸟，鱼，小鸟，立方体，房屋，城堡，国际象棋，棋盘，又回到纵横线。依序渐次变化的组合技巧，使各种图形紧密相接，视觉趣味洋溢。
宏大幅面中，在不同细处对信息量作适度的增减调剂，有助于实现全画组合的整体平衡。
壁画幅面宏大，画稿中的具象图形，如人物、花草，上墙之后就有可能显得比例失调，与自然界中的习见尺度不符。
超常的尺度不是亲切的尺度，会产生未曾预期的心理效应。或者毋宁说，
超常的尺度有利于传达非常态的心理状态和旅程。
但超长尺度也常会产生破坏读画人观赏信任度等负面作用。
所以，尽可以根据画幅大小和离地高矮，以及预设的传达期望，对特定图形的尺度作相应的调整。
【图08】百里漓江 （加—姚奎）
山岚之上，用瓷片缝隙对岩石之沟壑起伏、树丛之团团纠结作了仔细描写。这是针对全画色彩之简约，而实行的逆反有效补偿。
【图09】庆功（汉—山东济宁）
主人公，国君和贵宾以其第一量级的身体，远远大于臣属、士兵，以及演员、俘虏。超常的体量，引发了读画人对国君和贵宾的超常注意力。
【图10】松竹梅兰 （中--康师尧）
四幅玻璃蚀刻壁画各自独立，中间有所间断。画高在5米以上。画中，5米高的松树、竹林、梅树，与自然界乔木实物相差无几。而最后一幅兰，是草本植物。在这样大的画面里，一根兰草撇出去只怕要有10米长，宽也有10㎝。这样一根巨蟒似的兰草，是很难令读画人产生信赖感的。而且画面空空荡荡，与另三幅无法搭配成套。作画人在这里把兰草换成乔木玉兰。与松竹梅三幅尺度一律体量相近，鉴赏起来自然和谐悦目。
（未完待续）
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编 辑：杨恭胜 孟丽霞
学术支持：张世彦 于美成
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