【词牌名解】
相见欢，词牌名，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》，双调36字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。
无 言 独 上 西 楼，月 如 钩。
寂 寞 梧 桐 深 院、锁 清 秋。
剪 不 断，理 还 乱，是 离 愁。
别 是 一 般 滋 味、在 心 头。
此首写别愁，凄惋已极。开始叙事直起，画出后主愁容。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁，俯仰之间，万感萦怀矣。下片因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪、不可理，此言“剪不断，理还乱”，则离愁之纷繁可知。所谓“别是一般滋味”，是无人尝过之滋味，惟有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦、所尝之滋味，自与常人不同。心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云“别是一般滋味”。究竟滋味若何，后主且不自知，何况他人于此种无言之哀，更胜于痛哭流梯之哀。
【推荐欣赏】
相见欢·林花谢了春红 作者：南唐·李煜
林花谢了春红。太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
胭脂泪。相留醉。几时重。
自是人生长恨，水长东。
此首伤别，从惜花写起。“太匆匆”三字，极传惊叹之神。“无奈”句，又转怨恨之情，说出林花所以速谢之故。朝是雨打，晚是风吹，花何以堪，人何以堪，说花即以说人，语固双关也。「无奈」二字，且见无力护花，无计回天之意，一片珍惜怜爱之情，跃然纸上。下片，明点人事，以花落之易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。“几时重”三字轻顿;“自是”句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。“自是”二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与“此外不堪行”，“肠断更无疑”诸语，皆以重笔收束，沈哀入骨。
相见欢·金陵城上西楼 作者：宋·朱敦儒
金陵城上西楼，倚清秋。
万里夕阳垂地，大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？
试倩悲风吹泪，过扬州。
朱词借秋风之悲凉，哀中原之沉沦，摹仿李词而化用之，自出新意，这是学习前人的范例之一。时至今日，我们在诗词创作中更应该发扬这种既善于继承，又善于创新的精神。
相见欢·小鬟衫着轻罗 作者：清·周稚廉
小鬟衫着轻罗，发如螺，
睡起钗偏髻倒，唤娘梳。
心上事，春前景，闷中过，
打叠闲情别绪，教鹦哥。
此词着意描写人物情态。小鬟睡起，钗偏髻倒，娇憨之态可掬。神情逼真，如在眼前。全词委婉含蓄而又新巧自然。
相见欢·年年负却花期 作者：清·张惠言
年年负却花期！过春时，
只合安排愁绪，送春归。
梅花雪，梨花月，总相思。
自是春来不觉，去偏知。
此词写春过惜春。作者以惋惜的心情埋怨自己年年错过花期。看似信手拈来，却是耐人寻味。“春来不觉去偏知”一句，更揭示了人之常情，即诸事往往在时过境迁之后，才倍觉珍贵。春如此，人生亦如此。全词语浅意深，新颖自然。
乌夜啼·春云深宿虚坛 作者：清·朱孝臧
春云深宿虚坛，磬初残，
步绕松阴双引，出朱阑。
吹不断，黄一线，是桑干，
又是夕阳无语，下苍山。
此词写佛阁之高，先云“春云深宿”，是仰视；继说“吹不断，黄一线，是桑干”，是俯视。写天色将晚，先从“磬初残”的听觉入手，继由“夕阳无语下苍山”的视觉下笔，不仅两两相衬，富于变化，而且粗线勾勒，造句奇特，将登临所见尽置眼底。意境开阔，描述精妙，的是佳作。
【名句集成】
相见欢·无言独上西楼 李 煜：无言独上西楼，月如钩。
相见欢·无言独上西楼 李 煜：寂寞梧桐深院、锁清秋。
相见欢·无言独上西楼 李 煜：剪不断，理还乱，是离愁。
相见欢·无言独上西楼 李 煜：别是一般滋味、在心头。
相见欢·林花谢了春红 李 煜：林花谢了春红。太匆匆。
相见欢·林花谢了春红 李 煜：无奈朝来寒雨，晚来风。
相见欢·林花谢了春红 李 煜：自是人生长恨，水长东。
相见欢·金陵城上西楼 朱敦儒：万里夕阳垂地，大江流。
相见欢·金陵城上西楼 朱敦儒：试倩悲风吹泪，过扬州。
相见欢·小鬟衫着轻罗 周稚廉：打叠闲情别绪，教鹦哥。
相见欢·年年负却花期 张惠言：只合安排愁绪，送春归。
无言独上西楼，月如钩。
联系客服
