山川浑厚 草木华滋

——黄宾虹的笔墨天地

傅雷评价宾翁说：他一生的面目最多，而成功也最晚。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。本季大观集中了多件黄宾虹各个时期的珍品。福州名门尤柳门旧藏并上款、海上实业家赵甫臣珍藏，还有两件傅雷上款并珍藏，无不具有可靠而显赫的来源和传承。是黄宾虹先生绘画响彻山谷之绝音。

 黄宾虹 西堂献寿图 

黄宾虹

西堂献寿图

立轴 设色纸本

150×40 cm

题识：西堂献寿图。柳门先生属。黄宾虹写。

钤印：黄

上款：“柳门”即尤柳门（1904-1955），又名尤德权、其先祖是明末清初著名诗人、戏曲家尤西堂（尤侗）、其父是民国福州十大工商家族之首“尤恒盛”家族第三代尤庆桐。尤氏家族发迹于福州，富足近百年，鼎盛时期一度垄断福州城丝线店、百货商店、茶号、金融钱庄等商业经济命脉，人称“尤半街”。尤柳门家境优渥又喜好书画，早年间更是出手阔绰广结当世之名流，后来索性在南台上杭街盖起三层洋楼四处搜集购买古籍善本、历代名人书画、金石印章以显其雅好。1931年尤以先祖诗人尤侗别号西堂为题，广邀当时的画坛名家为其作画。王一亭、陈半丁、胡若思、黄宾虹、吴琴木、谢公展等声名在外的画家皆为尤柳门属绘了精品良作。1935年尤奉父命留学日本，在此期间结识了共产党人彭冲，结下深厚友谊。1939年归国后为组织情报工作，主动打入敌人内部，出任福州商会会长、税务局长、新东南日报社长等职务，以伪政府官员的身份作掩护开展福州地下抗日及反间工作。1955年3月21日在台北马场町刑场英勇就义，终年51岁。2013年为纪念上世纪五十年代为国家统一、人民解放事业牺牲于台湾的大批隐蔽战线无名英雄，由中国人民解放军总政治部联络部建设的“无名英雄纪念广场”在北京西山国家森林公园落成，烈士“尤柳门”的名字刻录在纪念广场英烈墙第四十七组。

来源：福州尤氏旧藏。

西堂先生上款

1931年，黄宾虹自沪乘轮赴乐清游雁荡，据王伯敏回忆宾翁客居灵岩寺，几番冒雨外出写生回到卧室已满脸汗水和墨，却只顾拿出自己的画边看边点头，自得其乐直至子夜也不见就寝。一日晓起静对天柱、展旗诸峰，宾翁呆看良久。便觉四山如生龙活虎一般如跳似跃，后来他对朋友说：“这次看山，给我印象极深，使我懂得了什么叫万壑奔腾。”所作雁荡纪游诗《碧霄洞》有云：“寒燠渐更星斗转，樵苏不到月轮飞。凭栏下瞰群峰簇，削玉高撑柱十围。”足见雁荡之行对宾翁后续的艺术创作影响至深。

《西堂献寿图》正是雁荡之行带来震撼后，宾翁深刻思考传统山水创新求变的力作。整幅构图较以往大大不同，虽然仍保留“白宾虹”笔笔分明、黑里透白、实中寓虚的特点。但见其笔松动秀丽，笔墨放怀写意，布局极深远却结构精严。诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、疏林陡壑、亭台楼阁、层次丰富，画面气脉贯通。赏亭设于画面中央，上眺万壑奔腾群山之姿，下瞰清溪疏林深邈之境，而长案之上清供、雅玩正合点题。画家对画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫，而从技法上来看宾翁以水墨、小青绿技法辅留白之法，描摹青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，笔墨攒簇、层层深厚。画面设色辅以宾翁独特的青绿，苍润明澈并重，极恬淡之逸致。本幅使用罕见的隶书落款，洗练凝重，遒劲有力。看似行笔质朴谨严，实有纵横奇峭之趣。篆隶入画实乃宾翁笔墨之“活水源头”，黄宾虹在不断尝试中自生面貌，各具精彩可观之处。福州尤家，相传是江苏词章家尤西堂（尤侗）的后裔。清初自长洲（吴兴县）南迁。道光初，开“尤恒盛”丝线店。由于质优价廉，生意盈门，后成为商业世家。传第三代至长子尤德权（尤柳门）。第四代接办“百龄”百货店、“良友”百货店、“信诚”棉纱栈，并到上海开“信源”采办庄和汇兑庄，到香港开“裕丰”庄，为尤家企业打开新局面。新中国后，“百龄”商店复苏，系为福州市百货公司的前身。

尤柳门名

尤恒盛家族在民国的商业史上占有重要地位，从清朝顺治开始便是名闻遐迩的中国商业巨贾家族，每代都涌现了杰出的商业人才，堪称闽商的优秀代表。上款人“柳门先生”即尤恒盛家族尤柳门。青年时期的尤柳门一方面爱好书画交游广阔，另一方面却又是嗜赌成性的风流浪子，一度引起尤家“泉裕”钱庄挤兑风潮。1935年尤先后留学日本法政大学、早稻田大学，与共产党人彭冲结下深厚友谊。受到同班同学彭冲的影响，尤柳门最终决定投入伟大的革命事业。1939年归国后尤柳门先后出任福州商会会长、税务局长、新东南日报社长等职务，以伪政府官员的身份作掩护，协同有关方面积极有效开展福州地下抗日及反间工作，成绩显著。据有关报道资料和档案显示，尤柳门在任职福州商会会长、税务局长期间，为国共两党统一战线开展地下抗日工作，提供了大量有价值情报、物资和资金。1951年6月尤受福建省公安厅社会处（福建省安全厅前身）派遣，先后到香港、澳门和台湾从事情报、统战工作。1953年在台湾执行情报任务时因叛徒出卖被捕入狱。1955年有着中共情报保卫系统“福州暗影”之称的尤柳门于台北马场町刑场英勇就义。2013年为纪念上世纪五十年代为国家统一、人民解放事业牺牲于台湾的大批隐蔽战线无名英雄，由中国人民解放军总政治部联络部建设的无名英雄纪念广场在北京西山国家森林公园落成，烈士“尤柳门”的名字刻录在纪念广场英烈墙第四十七组。

《西堂献寿图》装裱形式为纸本立轴。红绫副裱宽达9厘米，内衬上等耿绢装潢画心，足见其工艺复杂及用材珍贵。只有民国时期的豪门望族才能置办起这般真正的“宽绫大裱”。

黄宾虹 青绿山水 

黄宾虹

青绿山水

立轴 设色纸本

壬辰（ 1952年）作

85×33 cm

题识：甫臣先生笑正。壬辰，宾虹年八十又九。

钤印：黄宾虹、取诸怀抱

上款：“甫臣先生”即民国时期沪上金融家赵甫臣。其父赵岐峰早年从香港来沪经商，积有成资后与人合伙开设同昌利字号，代客运输货物、汇兑等业务，是粤商中颇有实力的商号，曾投资质号（典当），开设书局，具有良好的商业信誉。其兄赵灼臣将“同昌利”发扬光大，经营美国面粉批发，并成立了“同记”轮船公司、“赵同记”地产公司，发展航运、地产业等。并建造了沪上著名的“赵家花园”，这是南下北上的政府高官钟爱的下榻之处，还为各方沟通交流提供了合适的场所。1911年至1913年，孙中山先生曾三次莅临赵家花园。2016秋拍嘉德香港LOT473号唐寅《秋林逸兴》，成交价2023万元。裱边有黄宾虹、叶恭绰满题。即是为赵甫臣所题。

秋拍嘉德香港第473 号拍品, 唐寅《秋林逸兴》，成交价2023万元。

在杭州的最后七年，是黄宾虹创作最为开放心魄的时期。在自然造化之间，栖霞岭下，西泠桥畔、灵隐、南北高峰、初阳台锤炼笔墨，处处留下足迹，其古典笔墨焕发出前所未有的独具时代特性的盎然生机。这一时期因患目疾，视物影影绰绰。但宾翁依然孜孜不倦地作画，画面呈现出一派暂新的前所未有的灵光，一点一横均臻天真烂漫，随心所欲不逾矩的神明之境。在黄宾虹的创作历程中，1952年诞生了许多名作。如《山川卧游图》、为吴鸣作《挹翠阁落成志庆图》、《北高峰图》等均创作于此年。2016秋拍嘉德香港LOT473号唐寅《秋林逸兴》，成交价2023万元。由乾隆御题“心爽”、罗振玉提诗堂“秋林逸兴”，两侧裱边有褚德彝、黄宾虹、叶恭绰满题。叶恭绰落下年款与它的的鉴藏者“甫臣先生”。可见这位甫臣先生实力惊人，为民国时期沪上金融家赵甫臣。其家族经营的“同利昌”，经营面粉批发、轮船航运等生意，后又向地产业发展，设有赵同记地产公司。

黄宾虹与赵甫臣此时居于同一个朋友圈。而宾虹为他所作，也是极尽能事。数十年苦功与意志酿成的能量在黄宾虹的八十九岁产生了丰富的衍化，他的绘画元素从巨然、米芾、高克恭、吴镇等诸家脱化，干笔、焦墨与淡墨互为皴擦，干湿互用，聚精会神，神气团结之处，无虚不实，无实不虚，“千树万树，无一笔是树，千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无，无处恰是有。”其真力弥满，气象雄厚，汇聚成罕见的“大象”和“大音”。

赵氏旧址

色彩方面，画面整体泛出氤氲纵横之气，并以大片赭石鲜亮设色，一种老辣凝练之气盎然溢于纸上。黄宾虹认为“黑与白，为画之真色，丹青彩绘，皆借日之光”丹青性灵、浑厚华滋，仰观天文，俯察地理，均在这气象万千的画面之中。

平生知己 心与天游

黄宾虹致傅雷《湖山欲雨》、《松风琴韵》

黄宾虹与傅雷是平生知己，交谊颇厚，傅雷一生宣扬黄宾虹艺术，此二件作品可谓是二人友情的见证。1943年5月，黄宾虹见到了顾飞表弟、翻译家兼美术评论家傅雷。当时其门生代为筹办个人书画展览会受到重重阻碍。傅雷闻之，极力主张在上海举行宾翁个人书画展览会，并自揽操办、宣扬之责，于是由顾飞介绍互通书信，各抒所见，彼此引为知音。傅雷一生宣扬黄宾虹艺术，是黄宾虹艺术的重要推手。他是真正的艺术评论家，有西学的背景，对传统文化认识也相当深刻。认为黄宾虹不仅是传统的集大成者，还是未来的开拓者。

黄宾虹与傅雷夫妇在北平寓所合影

1948 年傅雷夫妇游览故宫，陪伴他们的是黄宾虹之女映家

两人长达十数年的忘年之交，中间时常有鸿雁往来。仅在1943年，二人就频繁通信，傅雷指出，“吾国近世绘画有数端”，“先生所述董巨两家画笔，愚见大可借以说明吾公手法，且亦与前世纪末页西洋印象派面目类似。彼以分析日光变化色彩成分，而悟得明暗错杂之理，乃废弃呆板之光暗法，而致力于明中有暗，暗中有明之表现，同时并采用原色敷彩，不复先事调色，笔法补趋于纵横理乱之途，近视几无物象可寻，惟远观始景物粲然，五光十色，蔚为奇观，变幻浮动，达于极点，凡此种种，与董北苑一派及吾公旨趣所归，似有异途同归之妙。”指出了东西方艺术共同的旨趣。

傅雷致黄宾虹书札

二人论画互发高见，私淑良久。两周后，傅雷即对刚刚收到的宾翁前惠册页评价道“不独笔墨简炼，画意高古，千里江山，收诸寸纸，抑且设色妍丽（在先生风格中，此点亦属罕见），态愈老而愈媚，岚光波影中，复有昼晦阴晴之幻变存乎其间，或则拂晓横江，水香袭人，天色大明，而红日犹未高悬；或则薄暮登临，晚霞残照，反映于蔓藤衰草之间；或则骤雨初歇，阴云未敛，苍翠欲滴，衣袂犹湿；变化万端，目眩神迷。写生耶？创作耶？盖不可分矣。”“先生以八秩高龄，而表现于楮墨敷色者，元气淋漓有之；逸兴遄飞者有之；瑰伟庄严者有之；婉娈多姿者亦有之。艺人生命诚与天地同寿，日月争光欤。”

黄宾虹

湖山欲雨

立轴 设色纸本

68×30.5 cm

题识：湖山欲雨。怒厂先生博笑。宾虹庚寅年八十有七。

钤印：黄宾虹

上款：“怒厂先生”即傅雷（1908-1966），字怒安，号怒庵，江苏南汇人，中国著名的翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会的重要缔造者之一。著有《傅雷译文集》。早年留学法国巴黎大学。他翻译了大量的法文作品，其中包括巴尔扎克、罗曼·罗兰、伏尔泰等名家著作。20世纪60年代初，傅雷因在翻译巴尔扎克作品方面的卓越贡献，被法国巴尔扎克研究会吸收为会员。

出版：

1.《黄宾虹书画选》，第114页，西泠印社出版社，2005年版。

2.《中国近现代名家翰墨选》，第12页，西泠印社出版社，2006年版。

3.《黄宾虹书画专集》，第170页，人民美术出版社，2009年版。

4.《南黄北齐—黄宾虹齐白石书画选》， 第116页， 人民美术出版社，2010年版。

5.《纪念黄宾虹先生诞辰145周年—黄宾虹书画展》，第30页，浙江省文化厅、浙江省图书馆，2010年版。

6.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》，第241 页，人民美术出版社，2012年版。

说明：荣宝斋旧藏。

直至1955年3月27日，听闻宾翁仙逝，《傅雷家书》沉痛记录道：“以艺术家而论，我们希望他活到一百岁呢。去冬我身体不好，中间摔了一跤，很少和他通信；只是在11月初到杭州去，连续在他家看了二天画，还替他拍了照，不料竟成永诀。听说他病中还在记记挂我，跟不认识的我的人提到我。我听了非常难过，得信之日，一夜没睡好。”

为建立“黄宾虹纪念馆”，傅雷四处奔走，代表宋若婴向浙江省文化局长、翻译家黄源写长信，希望充分重视宾翁成就的重要性和他的艺术遗产的价值，使他获得应有的尊重。至1957年末，纪念馆终于对公众开放；第二年，他的收藏正式由浙江省博物馆接收。

鉴于傅雷在文化界的地位和他与黄宾虹的亲密关系。陈叔通在出版黄宾虹手稿时，也邀请傅雷审阅。汪己文编撰《黄宾虹年谱》（1961年，香港）时，也编辑了《宾虹书简》，请傅雷做序，其中也收录了很多致傅雷的信件。

黄宾虹

松风琴韵

立轴 水墨纸本

83×32.5 cm

题识：松风琴韵。怒厂先生鉴正。宾虹年九十又一。

钤印：黄宾虹

上款：“怒厂先生”即傅雷（1908-1966），字怒安，号怒庵，江苏南汇人，中国著名的翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会的重要缔造者之一。著有《傅雷译文集》。早年留学法国巴黎大学。他翻译了大量的法文作品，其中包括巴尔扎克、罗曼·罗兰、伏尔泰等名家著作。20世纪60年代初，傅雷因在翻译巴尔扎克作品方面的卓越贡献，被法国巴尔扎克研究会吸收为会员。

著录：《黄宾虹艺术研究论文集》，第218页，杭州出版社，2011年版。

出版：

1.《冰上鸿飞—黄宾虹书画集》，第36页，上海人民美术出版社，2004年版。

2.《中国近现代名家翰墨选》，第15页，西泠印社出版社，2006年版。

3.《黄宾虹书画选》，第30 页，西泠印社出版社，2006年版。

4.《南黄北齐—黄宾虹齐白石书画选》封底，人民美术出版社，2010年版。

5.《黄宾虹书画专集》，第212页，人民美术出版社，2009年版。

6. "Friendship in Art-Fou Lei and Huang Binhong" p157, Hong Kong University Press, 2010.

7.《南黄北齐—黄宾虹齐白石书画选》， 第146页， 人民美术出版社，2010年版。

8.《纪念黄宾虹先生诞辰145周年—黄宾虹书画展》，第42页，浙江省文化厅、浙江省图书馆，2010 年版。

9.《吴昌硕齐白石黄宾虹书画选》，第246 页，人民美术出版社，2012年版。

《湖山欲雨》和《松风琴韵》，可谓是二人友情的见证。《湖山欲雨》为黄宾虹89岁所作，将水墨的淹润和华滋推到了一个极致。此图黄宾虹非常重视线条、点墨、笔触和质感，点线结合，密集的点增加了画面的浑厚，呈现出的一种方向感和韵律感。勾写山廓、树杆的逸笔草草的线条如风舞动，让风雨前的山中草木摇曳生姿，自然微妙的留白似飘拂着游走的水气云雾。全图充满“山雨欲来风满楼”的张力。似乎能让人闻得到土壤草木的气息，而密密匝匝的点染本身又呈现出丰富的华滋之美，塑造出一种“可居可游”的意境。

《松风琴韵》是画家去世前一年所作，由于目疾原因，黄宾虹生命最后一个时期的绘画无法追求精准的轮廓与细微的笔墨刻画，而是将几十年蓄积的功力与情怀完全释放到相对粗笔的山水之中。画面中山峦层层错落，一棵高大的古松在山间蜿蜒伸展，起到整合画面的作用。曲折的小径将观者的视觉目光引向独坐山谷弹琴的高士，气韵高古。画幅满纸云烟，虚实相生。构图平中出奇，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。画面严实坚厚，给人以厚实苍茫之感。此画的用笔与用水看似已经完全打破了传统章法与规律，极富墨彩，耐人玩味。

黄宾虹强调画以自然为美，“浑厚华滋”因而成为他追求的美学境界，他把对于自然之美的情感高度地融入了他的艺术创作之中，使自由与自然有机结合和高度统一。自七十多岁后，他把“平、留、圆、重、变”五笔法再次提升，明确了线条的理法和质量，善用古人笔法之意而不用其形。正如《湖山欲雨》与《松风琴韵》在上的线条表现，柔韧饱满、苍浑静穆，无一轻俏浮滑之笔，特别强调线条的质量。他以金石篆书的线条来强化画的风骨，使之形成苍劲老辣、浑厚古拙、大气磅礴、意境深邃的特色。

宾翁的画来到了晚年光辉灿烂的时刻，正如傅雷写道的：“唯心与天游，始可言创作二字，似此启蒙之书，虽非命世之业，要亦须一经纶老手，学养俱臻化境，如先生者为之，则匪特嘉惠艺林，亦且为发扬国故之一道。”

 黄宾虹 武彝小景 

黄宾虹

武彝小景

立轴 水墨纸本

83×37.5 cm

题识：闲云无四时，散漫此山谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独。朱晦庵结茅建阳崇安山中句也，偶写武彝小景，因录之。宾虹。

钤印：黄宾虹、兴到笔随

朱熹（晦庵）为南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人、闽学派的代表人物，理学的集大成者。朱熹曾在福建的尤溪、建瓯、建阳、崇安(武夷山)、延平一带生活了近半个世纪。武夷山的六曲曾留下朱熹亲书的摩崖石刻“逝者如斯”。朱熹结庐“彝山”（武夷山）的故事也为千古文人广为传颂。

宾翁一生走遍祖国大江南北，饱览名胜古迹，他沿途写生，环游卧看，山东历山、江西庐山、福建武夷山、广西桂林、安徽黄山等处都留下他的足迹。此作为武夷山景，借朱熹《题米敷文潇湘图卷》“闲云无四时，散漫此山谷。幸乏霖雨姿，何妨媚幽独”之句，咏赞武夷山色。画面高峰拔地而起，山溪流淌，草木葱笼。沿山路曲折而上，有高士策杖而行。墨气淋淳，寓意深醇。

黄宾虹山水追求浑厚华滋之气象。此作山头远看浑然一体，近观则阴阳向背、肌理体貌以致草木生长皆不失要义。用笔离披，笔断而意不断；施墨苍厚，不掩笔法，浑然一气又不失细节。关于浑厚华滋，黄宾虹曾说“北宋画，浑厚华滋”，“山水浑厚，草木华滋，董、巨、二米一家法”，但此幅立轴之浑厚华滋却是宾翁渊源传统与师法造化所独有，是他自己的浑厚华滋，其神似五代北宋诸家，但体貌独具，此即其云“所变者体貌，不变者精神”也。

编辑： 唐晓星