◆赵正范
在2006年的夏天与日本文房四宝公司荣丰斋的（已故）会长佐野老先生的交谈中，知我是好墨者。就如数家珍般地谈及他曾拥有过的墨，不幸的是很多墨都早已出手。其中有乾隆汪近圣的石鼓文墨一套，分锭出手，留下空盒一个，实为憾事。所幸的是还有一些留在了山梨老家，从未示人（据说连儿子小佐野社长都未曾见过）。是年老先生已是85岁高龄，当时就试探着询问是否可拜见，老先生应允。开年又去了东京荣丰斋，未能见到所说之墨。此时老会长已退居二线，隐居老家山梨县，公司由小佐野社长打理了。老会长一年来上海多次，每次问及墨之事，他都会说：下次吧。一来二去两年过去了，其间佐野老先生来了五六次，我也去了三四次，但向往之墨一直未能谋到面。
虽未相见，却不曾忘记。缘分的到来是在2009年的春天，在老先生女儿的庆花堂内见到了几套墨，其中的一套便是久仰的（御制耕织诗）墨。当时真是兴奋异常，血管贲张，虽然不是夏天却汗流浃背，不停地擦手，生怕汗水流到墨上。
这套墨被纳入一个漆器提梁内，正面与顶部绘有五爪双龙，左右，背面绘有正面龙，提手处绘有缠枝。内装四屉，每屉十二锭，共四十八锭。每锭配有黄绫套及五爪龙锦盖，二锭合装在一个小杉木盒内，每屉六盒。仔细观看每笏墨及侧款、顶款，俱刻有“皇清康熙甲午年”和“顶烟”字样。在（耕）与（织）之前各有康熙帝的序文。
看完墨不知不觉两个小时过去了，感到饥肠辘辘，才想起竟然午饭忘了吃。问及何价可以承让，老先生女儿表示价格不菲，老爸又很固执，待其老爸百年再说。我怕夜长梦多，当即表示不要转让他人，留给我半年时间以筹资金。回国后日思夜想，这可能是收藏者的通病吧。最终考虑再三，无奈卖掉房产筹得墨款。人生终是有得有失，缘分而已！
筹得墨款只等启程，却不慎发生意外，四根肋骨摔断。纠结万分中决定还是忍痛赴东瀛。不想到东京当天风雨交加，寒冷无比，伤处疼痛异常，再加上宾馆的席梦思极其柔软，更是雪上加霜。又因其房间狭小，连睡在地板上的空间都没有。个中滋味，也为艰难求墨路写上一个插曲。
此套墨是佐野老先生四十年前在香港朋友处转让而得，当时价格就相当不菲。从谈及此墨到入囊寒舍历时三年。想必是个“缘”字吧！老先生承让墨后又一次来到上海，住在王宝和大酒店。老先生喜吃大闸蟹，在王宝和谈笑风生，黄酒、红酒、啤酒样样上口，没想到回去一个多月后撒手他界，享年89岁。事隔数月后小佐野社长遇见我戏说：“我老爸过世赵先生要负主要责任的，因为他的心爱之物被你拿走了。”
“御制耕织诗”墨，故宫博物院藏有汪希古所制的全份，见（故宫周刊）有载。此外见著名蓄墨家周绍良先生的《清墨谈丛》一书中谈及汪希古与江希古都有《耕织图诗》墨存世。但是从边款视之，贡品，御用墨从不刻制者之名，历代如此。汪希古也好，江希古也罢，俱是仿制此套内务府所制的《御制耕织诗》墨，故有“恭摹”二字出现，总结是一种市品。在2008年国内的一家拍卖行出有一套两盒《御制耕织图诗》墨，共47笏，称谓康熙代，其实已经是乾隆年间或是雍正年间之物。
耕织图始于南宋初年，高宗虽出入军机，却勤劳百为，栉风沐雨，关心民生。生民之本，以食为天。历代圣主无不以服田力稼，勤以农桑为务先。
乾隆三年（1738）万作霖为秦观《农书》所作识语种谓：“圣祖仁皇帝南巡视，江南人士出其藏书敬献者甚多。内有陈旉《农书》，秦观《蚕书》，于潜公《耕织二图诗》，三书皆宋物。”康熙二十八年（1689），玄烨南巡恰逢士人敬献于潜公耕织图诗，康熙观之，感慨万分，曰：“古人有言，衣帛当思织女之寒”，食粟当思农夫之苦，朕惓惓于此至深至切也。爰绘耕织图各二十三幅，朕于每幅制诗一章，以吟咏其勤苦，而书之于图。”并为其作了序。这便是康熙时内务府绘制《耕织图诗》的缘起。
受命绘制《耕织图诗》的是内廷供奉焦秉贞，山东济宁人。天主教传教士汤若望的弟子。通天文推步。擅长画人物，并以画皇帝御容称旨而供奉内廷，官钦天监五官正。亦工花卉山水及楼台宫宇，且参用西洋画法，剖析分刌，量度阴阳相背，分别明暗，远近。远视之，人畜，花木，屋宇，皆直立而形园。圣主嘉之，命绘《耕织图》四十六幅，镌版印赐臣工。焦秉贞弟子胶州人冷枚，亦参与其中。道光《胶州志》卷三十冷枚传说：“焦秉贞敇绘《耕织图》，枚复助之”可证。
中国版画，历来讲究书画家与刻工协同配合。特别是到了明末清初，书画家与雕刻家的配合至关重要。画家作画时，既考虑自己绘画的特点，同时也要兼顾刻家操刀镌刻时刀锋易难走向，从而有意识调整画法和线条走向。反之很多刻家既懂画也会绘画，在实际的操刀中既强调刀法特色，又尽量按照画家的艺术风格刻，保持其原画作的风貌。康熙时内务府绘刻的《耕织图诗》，便是康熙的书法，焦秉贞的绘画与刻家朱圭紧密合作的精品。
朱圭，字上如，江苏吴县人。工雕善画。以刻刘源所绘《凌烟阁功臣图》和金史所绘《无双图》而出名。后被选入养心殿供事，凡大内字画，俱出其手。又以效力得官，授鸿胪寺序班。
以上是木刻彩绘的由来，到了康熙五十三年（甲午）恰逢康熙六十大寿，内务府造办处在此前的木刻彩绘《耕织图诗》的基础上，摹刻了这套《耕织图诗》墨模。由于字数较多，在序页去掉了“佩文斋”印，并在耕与织前各加以序文，组成“耕”二十四笏，“织”二十四笏，纳入金漆提梁内。墨的尺寸为8.5/2.65/0.9cm。重量为33.4g。
康熙甲午五十三年（1714），至今已近三百年，除提梁提手处有些磨损之外，其余保存完好，实属罕见。一代接一代的相传继承，一定有着它精彩的故事。
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