唐宋高古瓷,幽韵在骨,清谧静怡中发古人之真性;明清瓷器,奇俏煊缦,以芳姿迤逦现古人之丹城。
悠然瓷史于明清到达最为成熟期,此两代溯前朝古雅之遗风,亦是见证诸项艺术品步入巅峰的时代。
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首次推出
日月集 · 明代珍玩艺术精选专场
择明时各式雅玩翘楚,以明代瓷器尤为可贵。
欲诸位藏家于此酷夏可得一抹明时冰韵。
01
携琴访友图大罐
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正统十四年,英宗草率亲征,选精兵五十万出师,然于土木堡遭变,明军伤亡过半,英宗亦沦为阶下囚,其御弟朱祁钰即位,改年号为“景泰”。八年后,景帝病重,不能临朝,一干朝臣发动政变,英宗复位,是为天顺元年。
从景泰到天顺,政局诡谲,战乱频繁,万事孔棘。从永乐年开始,景德镇御窑厂生产的宫廷瓷会书写帝王年号款,而正统、景泰、天顺因其尴尬的背景,致三朝极少发现有官窑款识的瓷器,故而陶瓷界将这一时期称之为“空白期”或“混沌期”。
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然而,在此期间,御窑厂与民窑均未停止生产,首都博物馆藏的“天顺青花人物大罐”不论在青花发色还是绘画上都堪称空白期青花瓷佳作。战乱的流离动荡并未埋葬瓷器的发展,生命的渴求在瓷器上展现得淋漓尽致,自由大胆的笔绘宣泄着不安与浓艳的绽放,空白期并不空白。
此件明正统时期青花携琴访友图大罐,与青岛市博物馆、首都博物馆藏的空白期青花大罐颇为相似。
只见此青花瓷瓷罐上的图案共分四层,颈部描绘龟背锦地纹,肩部以球路纹为底,其间穿插四组海棠形开光,开光内描绘折枝莲花,近底处装饰一周海浪纹,罐腹部描绘主题图案“携琴访友”图。
在树木云雾掩映下的阁楼内,主人和侍童三人正推窗远望。不远处,前来造访的客人正扬鞭策马前行,他的前面有侍童二人分别抱琴、携琴。客人的身后还有两名骑马的官员,两名仆从担着美酒佳肴紧随其后。路旁柳枝随风摇曳,远处原物缭绕、群山滴翠、碧水长流。整幅画构思巧妙,形神兼备,层次分明,纸上的水墨画跃于瓷瓶,呈现出立体的曲线来。
明代空白期青花瓷可分为前后两期,早期继承宣德风格,晚期开成化之先河,青花呈色亦有此特点。正统至天顺三朝高品质青花瓷殊为难得,故而此件青花大罐颇具价值,实为藏家所珍。
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