古玩收藏中，小中见大是品鉴的标准之一。意思是说：一件小器物，别看外形小，但含有大气象，所谓气场足。拍卖图录上可以直观感知到：照片中是一件大器，很可能实物很小。而一般的小型器，一放大图片就漏洞百出了。
东西方艺术此种理论都通用。《蒙娜丽莎》原作的尺寸不大，但禁得住任何一处细节的放大、研究。
小中见大，还有一种更高的境界。
就是能把一件起初并不为人重视的小东西、便宜的东西，经过自己的把玩和研究，重新赋予了更深文化的内涵，最终使小东西变成了重器。听着的确有点玄，因为能达到此境界的人，极少。王世襄是这方面的高人。
王世襄夫妇 摄于2002年
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进入古玩圈的人很多，但我相信：真正了解王世襄到底牛在哪里的人，不多。
我是大概十年前听到王世襄名字的，源于一次采访。当年我做杂志记者，采访王刚，主题是艺术收藏。王刚说他的入门老师是马未都，但他最佩服的人是王世襄，真正的大家。
事后我立刻买了王世襄的书，十几年前三联出版的，《锦灰堆》全三套，横版的，现在好像已经买不到了。翻开后，发现并非我想象中的那样，没有一件瓷器，除了明式家具外，全是一些不很起眼、甚至很陌生的小玩意。书里边也是一篇一篇的短文，生活琐事很多。总之，有点失望，搞不清楚他为何如此高山仰止。
十几年过去了，再一次翻开王世襄的书，渐渐有所领悟：收藏的起点可以是升值，但终点还是赚钱、捡漏和一夜暴富，那你就永远不会理解王世襄。
王世襄自己说：人或称我收藏家，必起立正襟而对曰：“实不敢当！实不敢当！”......以我之家庭背景、个人经历，实不具备收藏家条件......大都掇拾于摊肆，访寻于旧家，自难有重器剧迹。在收藏家心目中，不过敝帚耳，而我珍之。
王世襄其实出身书香门第，由于这样的身世，文革中不免受到不公正的待遇。但你听听他是怎么说的：
大凡遭受极不公正待遇者，可能自寻短见，可能铤而走险，罪名同为“自绝于人民”，故万万不可。我则与荃猷相濡以沫，共同决定坚守自珍。自珍者，更加严于律己，规规矩矩，堂堂正正做人。
读到这里，我被震撼......不管做什么事，都要先做好自己。
以上的文字，出自王世襄的另一本书《自珍集》。扉页第一张图是他们夫妇俩的合照，下面是这件东西：
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这是王世襄自己做的一把小扫帚。竹根儿做的把，霜后枯草做的扫帚头。
当年夫妇俩各自在干校劳动，相隔千里，王世襄邮寄给夫人的。王世襄夫人一直珍藏着它，并把它印在书里，实践着“敝帚自珍”这句话。
这是王世襄的一件小藏品，上世纪60年代，原北京城北一位老者所藏。经人介绍，愿意将屋内所有藏品出让。
王世襄说：趋访入卧室......器物杂沓交叠，全无次序。清代青铜小件居多，少数可能为明，但无佳者。惟此狮压在他件之下，探之取出，顿觉光辉耀目，亟购之而归。老者姓氏及所居街巷，久已忘其名矣。
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