波兰影片，再次震惊了胖哥。
之间介绍过波兰新片《爱经》，故事流畅，题材新颖，画面考究，揭了些“主义”的老伤疤。
这次，胖哥再次力推一部波兰版的“杀人回忆”《我是杀人犯》！
影片根据真实历史事件，镜头对准了震惊70年代社会主义波兰的连环杀人事件。
按照当事人的说法，这种连环杀人案，在波兰历史上都是罕见的，在当时的苏联，甚至整个欧洲地区都是前所未闻的。
数十名妇女在夜间被钝器翘头，脱掉裙子和底裤，但没有遭受性侵的痕迹。
三年多过去，警察局换了几波人，依然没有抓到凶手。
直到高层领导人的侄女也成为了被害人后，这个烫手山芋的任务落到了男主角，中尉警探亚努斯的身上。
虽然被许诺抓到凶手能升职加薪，但亚努斯压力山大，而且极有可能成为背锅侠。
为了抓住凶手，亚努斯动用了先进的计算机系统进行人格分析，引入了心理学，希望缩小搜索范围。
甚至悬赏100万元，号召全社会提供线索。
让男警察假扮女性在夜晚散步，企图引蛇出洞。
但效果并不好，侦查陷入僵局。
一次意外，让亚努斯得到一个潜在凶手的名字： 威斯拉。
经过排查，他们发现这个叫做 威斯拉的男人有暴力倾向，由于老婆是妓女，家庭关系不和，经常出现家庭暴力，对待邻居也极为粗暴。
亚努斯和同伴深入了解后，发现一些可疑的线索，众人很快认定威斯拉有可能就是凶手。
好不容易抓住一个潜在凶手，从上层领导到亚努斯再到民众都非常兴奋。
漫长的审讯过程开始了。
很快，亚努斯成为了人民的英雄，警察局的明星，领导身边的大红人。
《我是杀人犯》的新颖处在于并不是着力于破案经历的，制造悬疑，而是将故事的重心放在了抓捕到凶手之后发生的事，刻画了当时社会和权力阶层的众生相。
到抓到凶手，影片仅仅过去了三分之一。
亚努斯从正义凛然到摇摆不定，最后完全腐化，出卖灵魂，放弃家庭。
伴随着这一人物弧光转折的叙事脊梁是如何让被抓到的威斯拉认罪，成为凶手。
波兰电影总是喜欢触及当时的社会，隐喻现实。
在整个认罪过程中，影片展现了权力的合谋。
亚努斯抓住威斯拉的一刻，就把整个警察系统架上了他的这艏危险的巨轮。
从上至下，根本不关心威斯拉是否是真的杀人犯，只是想给社会一个交代，让人民有安全感。
他们和亚努斯称兄道弟，纷纷巴结，但当事件出现问题时，他们又急于和其撇清关系，以求自保。
最后，为了给证据并不充分的威斯拉定罪，亚努斯甚至威胁法官，设局抓住了法官把柄，让法官赶快定罪。
权力的合谋，让谎言变成了真相。
同时影片还凸显了人性的贪婪。
亚努斯一开始是内敛的，沉稳的。对证据细致，对办案极为上心。
可当他成为媒体口中的英雄后，诱惑随之而来。
先是发廊女孩发出的性爱引诱让他疏远了家庭。
上级奖励的房子，车子，职位，让他陷入欲望的深渊难以自拔。
当他发现威斯拉可能并不是凶手时，他动摇过，良心有关挣扎。
可第一台彩色电视机，更高的荣誉职位，让他一次次把真相咽在了心里。
他甚至威胁要说出真相的同事，前来提供线索，证明威斯拉绝对天性善良的女人。
最后，局面到了不可挽回的一步。
整个社会都需要威斯拉成为杀人犯！因为没有人愿意承认自己是说谎者。
全片的高潮是故意被拉长的绞刑场景，修车厂变成临时的绞刑台，警察丢弃一块又一块的木板时发出震耳欲聋的回响，那是对每一个说谎者的心灵质问。
绞刑的一刻，亚努斯甚至不敢直面带着头套的威斯拉。
因为，他才是杀人犯！
在影片第一幕的结尾，他是妻儿口中的模范，是社会的英雄，是女性眼中的救世主。
可这一切，是通过杀人换来的，而且杀的是一位善良无辜的普通男人，两个孩子的父亲。
影片的最后极具讽刺，亚努斯当时处理案子的办公室成为了纪念馆，凶手的头像被做成了面具成列在橱窗里。
当上中校的亚努斯前来剪裁，他望着橱窗里熟悉的脸，在玻璃镜面中看到了自己。
他内心告诉自己：我是杀人犯。
在真相与时间的较量下，1990年，波兰取缔了这个展览馆。
历史的污点被洗刷过滤。
人们都在忙着遗忘过去。
《我是杀人犯》让英雄变成了凶手，把参与其中的每一个人塑造成了杀人犯。
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