跳音与断奏的区别？巴赫作品的跳音应该怎么弹?

第一个问题：断奏和跳音到底有没有什么区别？

我认为，两者在本质上是一回事，只是说法上的不同。顾名思义，断奏表示声音之间是断开、不连的;而跳音，由于它是跳起来的声音，音与音之间已经完全断开，本身就是一种断开的奏法，即断奏。因此，我认为跳音与断奏，是一件事的两种表述，断奏多用于书面语言，而跳音则通用于口语。不过，要论及断奏或跳音的话，它含有多种演奏方式，涉及到它的音质、音色和演奏时值的长短等等，这是更为宽泛的问题，我们暂且不在此讨论。

第二个问题：我猜想你孩子的老师对巴赫跳音的说法，可能是认为孩子的跳音弹得太短了，所以说他弹得“不正确”。

上海音乐学院林华教授在他的《巴赫钢琴弹奏导读》一书中说”鉴于巴罗克时代的乐器条件和审美风范的要求，钢琴上的各种触键方法与近代的要求不同”。他指出:断奏的弹法“一般不用手掌的跳动”，演奏的时值“通常占(音符)时值的标记的1/2，其最重要的意思是不能演奏得太短。因为现代钢琴制作精良，反应敏感，可以奏出尖锐短暂的跳音，但在巴罗克时代的乐器根本做不到。如果把巴赫作品的断音弹得太短，太轻巧就会失去那个时代的风格一一即林华教授讲的不符合“巴罗克时代的审美风范”，那当然可以说是一种“不正确”。

那么，巴赫的跳音究竟应该怎么弹?如果从时代风格来做最简洁的概括的话，我们可以说，巴赫作品的断奏或跳音一般要把时值弹得长一点，“通常占(音符)时值的标记的1/2”是一个可以遵循的原则;另一点则是不宜弹得太轻巧，而需要庄重结实一些。不过，巴赫作品成千上万，更何况，巴赫是以乐思进行创作的，他的作品并不受制于某种乐器而超越时空永葆其生命力。所以，对于当时乐器不能表达的东西并不一定是巴赫心里的音乐不需要的东西。如此的话，他的断奏也绝不是干篇一律只允许一种方式或同一模式，所有的都需要以具体作品而定。

所以，关于你的孩子所弹具体作品中的断奏也好、跳音也好，应该如何弹还需以具体作品具体研究来对待。如果孩子小，更主要还是应该在任课教师的指导下学习。