中书协培训笔记二（隶书篇）

中书协培训笔记二

《张迁碑》中“五”字最后一笔的横画、“九”字的捺画，《鲜于璜碑》中“子”“于”字的尾部撇画，都是粗重力量感的表现。
以藏锋裹笔斜切入纸，聚集全身之力输于腕中，最后将力送之毫末。行笔的速度不能过快，过快则不宜沉稳有力；速度也不能太慢，太慢则滞涩不灵活。在行笔的过程中要注意几个重要的发力点(在中段波折起伏的高低点上)，到线条尾部注意聚毫拧管发力送出。
起笔采用藏锋裹笔逆入纸，将腕力注入笔毫，绞转而出，行笔速度较慢，力求积点成线，如屋漏痕，如锥画沙。到波磔起伏的高低发力点上则着重用力行笔，最后将力送之毫尾。在力的表达上要凝练、不松懈，要写出钢筋铁骨般的感觉。
清代朱和羮说：“用笔到毫发细处，亦必用全力赴之。然细处用力最难。如度曲遇低调低字，要婉转清彻，任须有棱角，不可含糊过去。如画人物衣折之游丝纹，全见力量，笔笔贯以精神。”
02/找到发力的集中方位，将隶书线条的力量感表现出来
每个字都有主笔，而主笔正是力量的集中方位。汉字结构可以概括分为上下结构和左右结构，或者说横势和纵势两种大的体势。上下结构的字包括独体、上中下、半包围和全包围的结构；左右结构的字包括左右、左中右的结构。创作者在书写时要从这两类结构中找到隶书笔力的集中位置，这样才能将隶书线条的力量美感体现出来。
上下结构的力点主要集中在底部的某一两个笔画上，左右结构的力点主要集中在左右部分的某一个面上。
上下结构的力点一般集中在下半段，往往出现在托底的横画、撇画和捺画上。如，《张迁碑》中“震”字下半部、“辰”字底的撇捺和“且”字的最后一横。左右结构的力往往会出现均等的情况，难以辨识力的集中位置。可以将左右分成两部分看，找出力量的集中位置。
如，《张迁碑》中“既”字的左半部分的长竖、右半部的撇、竖折捺，分解出来的部分都是整个字的核心主笔，也是力量的集中位置，形成左右均衡的横势力量感。
当下，部分书法作品只注重形式和墨色上的变化，线条缺乏力量感、古朴感和凝重感，这种现象值得每一位书法创作者深思。书法创作者要善于发现书法艺术中线质的力量美，勇于探索，这样才能创作出优秀的书法作品。