“桂林山水甲天下”这是一句颂揚名言，揭示了漓江山水是著世闻名的桂林美丽的风景区。凡是去过漓江的游客都会留下美好深刻的印象。 一幅好的具有地方特色的风景画，使人一看感到熟悉又亲切。且有身临其境的感觉。要创作漓江风景的山水画，首先，画家必须去漓江亲临考察、来风、取景、写生等，取得漓江第一手原始的自然风景资料，具体地研究漓江的独特的景点特色:漓江的水，碧绿清澈;山，高而弧独;树，弯曲苍劲;竹，密茂一族的生长，江边有村居民屋，江中有竹排、木船、鱼鹰，弧山江中的倒影，在游动的江水中显得格外的游荡，使人心旷神怡，下面展示我创作中的十幅漓江山水画，列举我创作的构思、布局和作画的技法，並分析欣赏漓江山水画的理念。 在构思上首先要考虑近、中、远景的山头的按排，近景必有几座弧独的山头，高而弧独，形状各异，作者要用重力、粗线条，中锋勾勒山的轮廓，用侧锋顺、逆交替皴擦出山石的裂纹、石缝，笔法要钢劲有力，线条要变化多端，特别是描写当地的穿石岩象鼻山、骆驼峰、五指山等著名山头要表现得形象生动，石块的小小不均，要有肌体的形象结构，阴阳分明，质感和立体感很强，生动形象，这些山头巍峨耸立于漓江两岸，厚重浓郁、坚实深沉。 近山裂纹清晰可见，远山特别是云雾中的山头隐约模糊。漓江两岸的山虽有弧独之形，但因山有脉络，它不完全是独立存在，它也有山脉走向，所以在中景中的山没有近景的山那么清晰，但还是有明显的凹凸之感，在皴法上多用侧锋逆推、抖锋点皱，画山脚较轻，好像山脚在看不清的云雾之中，把景推远，有的画中景就可以看出连绵不断的山脉(如“千峰叠翠”)，其运景的山头要用特殊的技法，用干墨轻擦轻拂而成，有时现时隐的情况，还要有多个山头错落有序，且体现群山和它的脉向，使画面层次分明且气势磅礴，又显得云雾燎绕、山青水秀。当然用竭墨枯笔的焦墨，要画出这种烟云燎绕的虚景是十分困难的。这十幅漓江山水画，也充分地体现了我创新的“江南风光”的焦墨山水画的独特的技法和风格。 山形创造气势，而画中的树木是有生命有生气，是画中的灵魂，漓江两岸的树也具特色，特别是近树的树杆，粗壮有力，每一树枝的弯曲要力贯笔锋，用中锋回笔写成，交叉自然、错落有序，树从山壁、石缝中穿出，向空中引伸，分层展枝，炯炯有神，近树不但要有清晰的树的枝杆树叶，还要有一定的厚度，运村虚绒，万点掛青山。 弧山中的泉水，多数是从上半山腰石缝中自然弯曲、缓缓的流出，然后分流细长下落。泉水越细长，衬托山越高大，画泉水瀑布的水，我多用笔肚飞擦和抖动写出，形成动感，高山上的泉水凝似银河落九天，配合江上的小船、鱼鹰，上下呼应更显得气势高大、宏伟，有泉水的画面往往显得更有生气，无数泉瀑汇成江河，这就是山有脉，水有源的立意。 在我的十幅漓江山水画中，並没有画水，但看似有江有水，这是我利用孤山傲立的特点，山下留出空白画出倒影，再加上船泊和鱼鹰就自然地衬托出水来了，这是画水的又一特殊的表现技法，显得自然优雅，使人有身临“其境的感觉，颇感亲切。当然有一点值得提及，在画面中画的山与山脉，江面都不能有封闭断头的现象出现，山要向外扩，使人的感觉山向画面外延伸，画外还有山，江水要两头都有流向，这就是我们构思画面“六远法”的一种“阔远”的思路理念，使读者感到画面向外有无限的延伸，大大的扩大了画的场面，增加了画的气场与气势。 在我的十幅画中特别注重设置江岸上的民房、村居，江中的船、人和鱼鹰，有的还有过人的桥，这不但结合了当地的乡土风情，讲究了人与自然的定美结合，还体现了诗情画意的理念，使画作提升到更高的艺术境界，使读者有深临其境的感觉，让人有流恋忘还、回归自然、返璞归真的心灵震撼，这就是我的创作的画境、画意、画思，欣赏画作的理念。（来源：华艺网；编辑：徐高栋）
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