1、自然‘O’型嘴，或嘴型吹‘嘘’的形状（注：下唇内翻‘半包下牙古典嘴型’也适用此方法）；
2、左手： 食指1 + 中指2 + 无名指3 + 母指(泛音键)；
右手： 中指2
（注：根据上面1与2的指法，中音bE萨管机械自控制，二个泛音孔状态：弯管上的泛音孔是关闭的,而管体上的泛音孔是打开的）
3、口含笛头不能太深，建议上牙落在笛头上离笛尖不超过1厘米,下嘴唇是竖立向上,微笑含笛头后,实际上下唇有点紧靠下牙似包非包，下嘴唇压迫哨片有点自然外翻；
4、体验与确定嘴唇松紧度：
此松紧度只对自已此时所选笛头（风口）与哨片（硬度）负责,下唇上压哨片调节松紧度,此时,上唇及笛头接触的左右两侧嘴唇是压实的或是压紧的,只有下唇压迫哨片可以调节松紧度,试吹bE调的 #4(也是标准钢琴 C调所对应的 6 = A 调)：
bE中音萨管声频: 中音区#4 = 220HZH 高音区#4 = 440 HZH。
不断尝试体验,在不改变上面1与2点指法的情况下,只改变气息：气缓_哈出 中间#4, ,气急_哈出 高音#4,不断调节下唇压迫, 若能同时哈出这两个相差8度的#4音高,此时,这个嘴型的松紧度就是这个笛头吹萨的最佳松紧度；
5、不同的笛头风口与不同的哨片硬度（芦哨的不均匀性,就是同一型号不同片的芦哨,硬度也不同,但树脂哨的均匀性不存在此现象）,对应嘴唇松紧度也不同；
6、中音bE萨管上若换了其他笛头风口或其他同型号或不同型号的哨片,嘴唇松紧度得按上述方法重新确定,并固定；
当你将此时所选定笛头与哨片,按上述方法,确定了这个笛头的嘴唇松紧度以后,通过溜几遍中到高的音阶固定下来,不要轻易改变,在哈萨的过程中,中音与高音变换时,嘴唇松紧度是不需作任何改变的,只要改变腹部往口腔顶的气压,缓气就是中间区,急气就是高音区（变换到高音时,腹部顶气要适度,不要太急,否则会将哨片顶死无音）。此笛头与哨片所确定的嘴唇松紧度,在哈萨过程中,似乎嘴劲不足淡化了,要累也就是肚子的事了！
分析：
一、现象：
1、我的 7号风口胶木笛头 + 2.5树脂哨片：确定的嘴型松紧度不变，可以哈出中音#4与高音#4，缓急气分辩明显；
2、我的 6号风口金属笛头 + 2.5树脂哨片：确定的嘴型松紧度不变，可以哈出中音#4与高音#4，缓急气分辩明显；
3、我的 4号风口胶木笛头(4C）+ 2.5树脂哨片：确定嘴型松紧度十分困难，可以哈出中音#4与高音#4，但缓急气分辩不明显；
4、我的 4号风口胶木笛头(4C) + 2.5芦苇哨片：确定嘴型松紧度几乎不可能，不能哈出中音#4与高音#4，缓急气变换不起作用。只能是不按泛音键就是中音#4，按了泛音键就是高音#4；
二、结论：
1、小风口4C笛头: 这个笛头的风口是中音bE萨管的中高音变换的最佳临界风口，如 4号（1.60mm--1.65mm)，对这个风口的笛头,要按上述指法确定中到高音的最佳嘴唇松紧度十分困难，就是风口太小，无法调节上唇；（注：如果你用的4C小风口笛头，就没有必要再测试与确定嘴型松紧度了，这个小风口笛头本身就是最佳高低音转换风口，只要确保不漏气的松紧度就可以了！）
2、大于4C笛头风口的其他笛头，如5号、6号、7号、8号、9号 的中音管笛头与哨片组合，均存在一个可以确定的嘴唇松紧度，实际上就是靠下唇往上压迫哨片，使笛头风口接近5号或4号笛头风口尺寸，迫近最佳高低音转换的最佳松紧度风口，随笛头与哨片组合不同而不同；
附：中音bE萨管笛头与哨片参数型号
一、笛头风口标准
4号（1.60mm--1.65mm）
5号 (1.75mm--1.80mm)
6号1.90mm--1.95mm)
7号2.10mm--2.15mm)
8号2.20mm--2.25mm)
9号2.35mm--2.40mm)
二、哨片硬度规格：
有芦韦哨片与树脂哨片
国际标准：硬度随标号递增，如：
2.0, 2.5, 3.0, 3.5 四个规格
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