【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要（十二）

华夏书画讲堂

俞丰

序  言

本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成，大致按所讨论的内容归类，以清眉目，但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变，故读这些画论，尤其需要注意结合时代风格加以辨析。

古谱画竹秘要

（十二）

点节

元·李衎《竹谱详录》

立竿既定，画节为最难。上一节要覆盖下一节，下一节要承接上一节。中间虽是断离，却要有连属意。上一笔两头放起，中间落下，如月少弯，则便见一竿圆浑；下一笔看上笔意趣，承接不差，自然有连属意。不可齐大，不可齐小，齐大则如旋环，齐小则如墨板[1]。不可太弯，不可太远。太弯则如骨节，太远则不相连属，无复生意矣。

注

[1]墨板，墨版，印书的木版。因印刷时须在版上刷墨，故名。

卢坤峰

卢坤峰

罗聘

罗聘

清·王概等《芥子园画传》

点节诀：竿成先点节，浓墨要分明。偃仰须圆活，枝从节上生。

罗聘

罗聘

罗聘

罗聘

罗聘

清·汪之元《墨竹谱》

大竹节宜平正，小竹点节，俗谓之螳螂眼，可想而知。

罗聘

罗聘

罗聘

罗聘

罗聘

疏解

点节其实不难，但被很多画谱说复杂了，原因是李衎《竹谱详录》的这一段叙述，古往今来几乎没有人完全读懂。笔者纵观历代画论，认为这样说并不夸张。读李衎的这段论述，很多人如坠五里云雾，完全不明所以。其实只要将宋元墨竹名家的作品取出对照，就能明白：宋元人的画节，在节空的上下两端，是分两笔画的；而明清以后，几乎都是一笔勾成的。前者是比较工笔的画法，后者是写意的画法。而今天的绝大多数画家，只知有明清，不知有宋元，当然读不懂。明此分别，就豁然开朗了。笔者所见古人论画节，大概只有邹一桂《小山画谱》的一段话比较靠谱，即前文所录：“画节用两笔勾出，上一笔稍弯如仰月，其生枝处略突，下一笔承上略短，无两头超起，此画节法也。”但邹一桂也只说其一，未说其二，还不完全。我们只有理解古今画法的演变，对技法的掌握才算全面。

九思斋主辑选：三希堂画宝[1994]竹谱   卷一（下）