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【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要(十三)
河上居
>《画竹》
2016.05.06
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华夏书画讲堂
俞丰
序 言
本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成,大致按所讨论的内容归类,以清眉目,但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变,故读这些画论,尤其需要注意结合时代风格加以辨析。
古谱
画竹秘要
(十三)
生枝
元 · 李衎《竹谱详录》
画枝各有名目,生叶处谓之丁香头[1],相合处谓之雀爪,直枝谓之钗股,从外画入谓之垛叠[2],从里画出谓之迸跳。下笔须要遒健圆劲,生意连绵,行笔疾速,不可迟缓。老枝则挺然而起,节大而枯瘦;嫩枝则和柔而婉顺,节小而肥滑。叶多则枝覆,叶少则枝昂。风枝、雨枝,触类而长[3],亦在临时转变,不可拘于一律也。尹白[4]、郓王[5]随枝画断节[6],既非文法,今不敢取。
注
[1]丁香头,丁香花未开时花头攒簇,与竹枝形态相似。
[2]垛叠,堆叠。
[3]触类而长,意指掌握一类事物知识或规律,就能据此而增长同类事物知识。语出《易·系辞上》:“引而伸之,触类而长之,天下之能事毕矣。”孔颖达疏:“谓触逢事类而增长之。”
[4]尹白,宋代画家,开封人,专工墨花。苏轼曾赋诗赞之。
[5]郓王,赵楷,宋徽宗第三子,初名焕,封郓王。性极嗜画,善画花鸟,极为精致。又善墨花,但用墨粗,欠生动。
[6]随枝画断节,即先画枝,再视布局随枝画竿节,节遇枝则断。此法可能是尹白、赵楷的特殊画法,较为罕见。
罗聘
罗聘
罗聘
罗聘
明 · 高松《高松竹谱》
安枝口诀:安枝分左右,不许一边就。枝上安鹊爪,风雨各样做。
罗清
吕端俊
马湘兰
蒲华
蒲华
清 · 汪之元《墨竹指》
枝好则叶有情,叶之多寡,皆由枝定。枝繁而叶少,其势秃,枝疏而叶稠,则零乱无着。且枝粗细亦当均匀,过细如以线穿叶,纯无生气,过粗即枝与叶了不相干,均为病也。
清 · 汪之元《墨竹谱》
写枝健如鱼骨,柔中之刚,是竹之性也。
清 · 汪之元《墨竹谱》
大幅枝叶宜深厚,叶下更宜出枝,不犯臃肿糊涂之病。
蒲华
蒲华
蒲华
蒲华
蒲华
疏解
发竿点节之后就是生枝,竹枝在画中的作用,也是随时代而有所侧重的。宋元时代,枝是叶的决定因素,所谓随枝画叶;明清以后,枝是叶的铺垫,所谓随叶生枝。两者虽然相通,但各有侧重。所以宋元人竹,重在全竿的姿态;明清人竹,重在画面疏密的调节。学明清以后的墨竹法,画枝可以分为两步,先画主要的几枝,作一个大体的安排,然后布叶,画完叶后,可再补小枝。
九思斋主辑选:三希堂画宝[1994]竹谱 卷二(上)
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