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【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要(十五)
河上居
>《画竹》
2016.05.06
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华夏书画讲堂
俞丰
序 言
本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成,大致按所讨论的内容归类,以清眉目,但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变,故读这些画论,尤其需要注意结合时代风格加以辨析。
古谱
画竹秘要
(十五)
排叠
清 · 汪之元《墨竹指》
竹叶起自四笔耳,虽千万叶之多,亦只如此,然此四笔乃文章家之起、承、转、合也。四叶必须相向有情,不可使一叶相背。而且一竿之势,一枝之态,一叶之雅倩,其高下、向背、浓淡、疏密,俱要得宜,则风流潇洒,翩然凌云,得竹之三昧者。
唐云
唐云
唐云
王绂
清 · 蒋和《写竹杂记》
写竹人人知写“个”字,但不知叠法之穿插。人人知“个”字要破,但不知“个”字一破即是“重人”[1]。以“个”字“人”字能一而二、二而一之,不杂不乱,便是能手。
注
[1]个字一破即是重人,以“个”字形画三片叶,再加一笔破之,总共四笔,近似于两个“人”字,故称“重人”。
王孟端
文同(疑伪)
文征明
吴昌硕
吴昌硕
清 · 蒋和《写竹杂记》
写竹非排叠不成,大段排笔沉着,如诗文之有排偶也。先成小段,即用接叶,接叶之后,又加以排叠垂梢,乃成大段。凡接叶用“个”字、“分”字或平四叶,用笔当轻疏散逸,意在承上起下,如诗文之有连络也。排偶是实,疏散是虚。虚实相间,宾主相映,上下相生,乃成章法。排是平看,叠是直看,梢是旁看。枝先叶后,写叶补枝,枝干参差,亦章法要事。
吴照
吴照
吴照
吴照
吴照
疏解
今人说墨竹,大都知道画叶有“个”字、“分”字、“介”字等名堂,这种画竹的程式,是明代以后形成的。明代以前,基本是随枝画叶,还没有这些说法,所以也可以说,叠叶是比较晚的观念,其一统天下的格局,甚至要晚到清代中期以后。几个叠叶的组合形成小段,几个小段的排叠形成大段,这是排叠的基本要领。
九思斋主辑选:三希堂画宝[1994]竹谱 卷三(上)
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