【华夏书画讲堂】俞丰| 古谱画竹秘要（十五）

华夏书画讲堂

俞丰

序  言

本篇汇总古代主要竹谱和墨竹画论而成，大致按所讨论的内容归类，以清眉目，但其中亦难免有穿插互见的成分。古代墨竹画法、画论随时代而演变，故读这些画论，尤其需要注意结合时代风格加以辨析。

古谱画竹秘要

（十五）

排叠

清 · 汪之元《墨竹指》

竹叶起自四笔耳，虽千万叶之多，亦只如此，然此四笔乃文章家之起、承、转、合也。四叶必须相向有情，不可使一叶相背。而且一竿之势，一枝之态，一叶之雅倩，其高下、向背、浓淡、疏密，俱要得宜，则风流潇洒，翩然凌云，得竹之三昧者。

唐云

唐云

唐云

王绂

清 · 蒋和《写竹杂记》

写竹人人知写“个”字，但不知叠法之穿插。人人知“个”字要破，但不知“个”字一破即是“重人”[1]。以“个”字“人”字能一而二、二而一之，不杂不乱，便是能手。

注

 [1]个字一破即是重人，以“个”字形画三片叶，再加一笔破之，总共四笔，近似于两个“人”字，故称“重人”。

王孟端

文同（疑伪）

文征明

吴昌硕

吴昌硕

清 · 蒋和《写竹杂记》

写竹非排叠不成，大段排笔沉着，如诗文之有排偶也。先成小段，即用接叶，接叶之后，又加以排叠垂梢，乃成大段。凡接叶用“个”字、“分”字或平四叶，用笔当轻疏散逸，意在承上起下，如诗文之有连络也。排偶是实，疏散是虚。虚实相间，宾主相映，上下相生，乃成章法。排是平看，叠是直看，梢是旁看。枝先叶后，写叶补枝，枝干参差，亦章法要事。

吴照

吴照

吴照

吴照

吴照

疏解

今人说墨竹，大都知道画叶有“个”字、“分”字、“介”字等名堂，这种画竹的程式，是明代以后形成的。明代以前，基本是随枝画叶，还没有这些说法，所以也可以说，叠叶是比较晚的观念，其一统天下的格局，甚至要晚到清代中期以后。几个叠叶的组合形成小段，几个小段的排叠形成大段，这是排叠的基本要领。

九思斋主辑选：三希堂画宝[1994]竹谱   卷三（上）